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《旗袍》这个戏，OH给阿伟这个角色塑造了三个面。
第一个是铭山死后的阿伟，表现出情绪不稳定，没有安全感，沉浸在往事的回忆中，痛苦、绝望、放弃，见阿伟回忆铭山表白那场戏、阿伟腿部中子弹逃跑之后那场戏等等。
第二个面是在赵家其他人——特别是大夫人和佩佩面前的阿伟，表现出来的是自卑和懦弱。
第三个面是铭山面前的阿伟，表现出来的是体贴，温柔，有一种认命的追随和被动的附属，见很多场铭山阿伟的戏。
演员能够让观众很容易的总结出一个角色的特点，我觉得这需要两点：一是演员对角色的深刻理解，二是把这种理解用演技表达出来的能力。
阿伟这个角色，我看了一些评论，没有说他不好的，但这绝对不只是因为角色和剧情写的好。演员让观众对他的角色印象深刻，产生共鸣，产生感情，靠的是他对角色的准确理解和生动的表达，做到这一点，即便是反角，观众也会喜欢。铭山和阿伟这条线，即便是G*a*y的感情，也因为两个人对角色比较完整而丰满的演绎，变得让人可以接受。
再说几句题外话，《旗袍》里阿伟的服装真是各种难看，我总结了一下，不是土黄，就是藏蓝，要不就是赭色，要不就是土黄配藏蓝，反正各种没气质的颜色。连唯一的一张西装戏，选的也是一套老掉牙的款式。我觉得这也是故意的吧，就是要体现阿伟这种下等人的“本色”，唯一一套好看的，是阿伟回忆他和铭山搔痒那场戏，穿了个正常颜色的毛背心和衬衫，人立刻就精神了。OH穿小马甲，西装，或者衬衫都很帅，头发只要抓一抓，就蛮有气场，主要是山根高，鼻梁高，面部也立体，所以不能不说这戏的服装也用心了，把他捯饬的很土，把他凌厉的一面抹掉了大半。
第一个是铭山死后的阿伟，表现出情绪不稳定，没有安全感，沉浸在往事的回忆中，痛苦、绝望、放弃，见阿伟回忆铭山表白那场戏、阿伟腿部中子弹逃跑之后那场戏等等。
第二个面是在赵家其他人——特别是大夫人和佩佩面前的阿伟，表现出来的是自卑和懦弱。
第三个面是铭山面前的阿伟，表现出来的是体贴，温柔，有一种认命的追随和被动的附属，见很多场铭山阿伟的戏。
演员能够让观众很容易的总结出一个角色的特点，我觉得这需要两点：一是演员对角色的深刻理解，二是把这种理解用演技表达出来的能力。
阿伟这个角色，我看了一些评论，没有说他不好的，但这绝对不只是因为角色和剧情写的好。演员让观众对他的角色印象深刻，产生共鸣，产生感情，靠的是他对角色的准确理解和生动的表达，做到这一点，即便是反角，观众也会喜欢。铭山和阿伟这条线，即便是G*a*y的感情，也因为两个人对角色比较完整而丰满的演绎，变得让人可以接受。
再说几句题外话，《旗袍》里阿伟的服装真是各种难看，我总结了一下，不是土黄，就是藏蓝，要不就是赭色，要不就是土黄配藏蓝，反正各种没气质的颜色。连唯一的一张西装戏，选的也是一套老掉牙的款式。我觉得这也是故意的吧，就是要体现阿伟这种下等人的“本色”，唯一一套好看的，是阿伟回忆他和铭山搔痒那场戏，穿了个正常颜色的毛背心和衬衫，人立刻就精神了。OH穿小马甲，西装，或者衬衫都很帅，头发只要抓一抓，就蛮有气场，主要是山根高，鼻梁高，面部也立体，所以不能不说这戏的服装也用心了，把他捯饬的很土，把他凌厉的一面抹掉了大半。
8完阿伟就8一下《明爱》的皮啦维吧，两个都是同志角色，对比强烈一点。
《明爱》就是个狗血的小言，但是前半部分和后半部分差别好大，前半部分给我的感觉从“好雷好雷好雷”……慢慢的变成“我去这个皮好执着”。后半部分就是“我了个去小言变成了让天地变色的伟大爱情片。”
皮啦维这个角色，我个人觉得他比阿伟投入的情绪多，这可能是因为相对于阿伟的被动隐忍，皮这个角色是非常主动的，这种强势的人设更容易让观众感觉到他的情绪。我其实想说，F那年得了一个新人奖，P'O功不可没，皮贡的戏份是基本都是P'O主动，他引导的够好，F才迅速进入状态。比如贡瞎了之后，他试探皮的那场戏，皮承认了自己的身份之后，恭叫的那声“皮”，那绝对是F表演的非常出彩的一场戏——或者是过于入戏过于投入感情了。
P'O毕竟是有经验的演员，对于细节的处理到位和强烈的情绪牢牢抓住人的视线，他和F的对手戏，经常让我忽视贡（个人感觉勿喷）。
下面仔细说说我很喜欢的几场戏。首先是皮去酒店找皮帕质问姣被绑架的事，皮帕追问他为什么要这么在乎娇家的事，“莫非你……”，这个时候皮表现出特别的紧张，强烈的紧绷，然后皮帕说出“喜欢姣”这三个字之后，他瞬间如释重负的出了一口气，这口气带着很多情绪，比如：松了一口气、对皮帕胡猜乱想不屑，还有那么一点点心虚，这个情绪拿捏的实在太好了，我个人特别喜欢。
《明爱》就是个狗血的小言，但是前半部分和后半部分差别好大，前半部分给我的感觉从“好雷好雷好雷”……慢慢的变成“我去这个皮好执着”。后半部分就是“我了个去小言变成了让天地变色的伟大爱情片。”
皮啦维这个角色，我个人觉得他比阿伟投入的情绪多，这可能是因为相对于阿伟的被动隐忍，皮这个角色是非常主动的，这种强势的人设更容易让观众感觉到他的情绪。我其实想说，F那年得了一个新人奖，P'O功不可没，皮贡的戏份是基本都是P'O主动，他引导的够好，F才迅速进入状态。比如贡瞎了之后，他试探皮的那场戏，皮承认了自己的身份之后，恭叫的那声“皮”，那绝对是F表演的非常出彩的一场戏——或者是过于入戏过于投入感情了。
P'O毕竟是有经验的演员，对于细节的处理到位和强烈的情绪牢牢抓住人的视线，他和F的对手戏，经常让我忽视贡（个人感觉勿喷）。
下面仔细说说我很喜欢的几场戏。首先是皮去酒店找皮帕质问姣被绑架的事，皮帕追问他为什么要这么在乎娇家的事，“莫非你……”，这个时候皮表现出特别的紧张，强烈的紧绷，然后皮帕说出“喜欢姣”这三个字之后，他瞬间如释重负的出了一口气，这口气带着很多情绪，比如：松了一口气、对皮帕胡猜乱想不屑，还有那么一点点心虚，这个情绪拿捏的实在太好了，我个人特别喜欢。
其实《明爱》后半的戏，我都很喜欢，因为P'O的情绪太到尾了。表白那场戏，我个人觉得他非常非常的投入，以至于F表现出一种的喘不过气来感觉；“私奔”之夜他们见面之后第一次拥抱时，皮那个表情好像有一种深入骨髓的爱；知道贡失明后那场经典的车内痛哭戏就更别说了，把那种爱人失明之后的痛苦自责和无能为力表达的淋漓尽致；方真婶同意让他照顾贡之后他们那场单独对话，皮对方真婶郑重承诺的那个“Ka”；还有在任勇，他陪着方真婶吃饭，贡打电话过来，他看见屏幕上的号码那一刻那个温柔的笑。
坦白说这个戏我并没像大多数人一样，同时喜欢上他们两个人，我觉得P'O太闪光了，闪光的我都看不见别人了。这个角色写的很好，痞痞的特质，但专一，坚持，可靠，有担当，情深如海。其实，这种角色少过吗？从来不少，光琼瑶奶奶就塑造了多少，为什么P'O这一个这么脱颖而出？我觉得就是情感的投入吧，皮这个角色，我分不清哪些他的演技，哪些是他的真感情。
说到这里就忍不住想说两个演员，应该不少人是很希望他们两个在一起的。时间过了这么久，现实情况是两个人渐行渐远，我觉得这个状况是最好的。演员有一个需要学习的技能就是抽离，表演一个角色的时候，喜欢他或讨厌他，如果可以帮助你入戏，那无可厚非。但是戏拍完了，一切就结束了，人总要向前看，回归到现实生活。F后来的经历我很唏嘘，他那个年龄迅速成名，得到各种光环、压力，是他当时把握和处理不了的。对于F的这种情况，P'O已经做了他能做的，劝诫，适当的提携，甚至包括疏离。但是F的路也只有他自己去掌舵……
坦白说这个戏我并没像大多数人一样，同时喜欢上他们两个人，我觉得P'O太闪光了，闪光的我都看不见别人了。这个角色写的很好，痞痞的特质，但专一，坚持，可靠，有担当，情深如海。其实，这种角色少过吗？从来不少，光琼瑶奶奶就塑造了多少，为什么P'O这一个这么脱颖而出？我觉得就是情感的投入吧，皮这个角色，我分不清哪些他的演技，哪些是他的真感情。
说到这里就忍不住想说两个演员，应该不少人是很希望他们两个在一起的。时间过了这么久，现实情况是两个人渐行渐远，我觉得这个状况是最好的。演员有一个需要学习的技能就是抽离，表演一个角色的时候，喜欢他或讨厌他，如果可以帮助你入戏，那无可厚非。但是戏拍完了，一切就结束了，人总要向前看，回归到现实生活。F后来的经历我很唏嘘，他那个年龄迅速成名，得到各种光环、压力，是他当时把握和处理不了的。对于F的这种情况，P'O已经做了他能做的，劝诫，适当的提携，甚至包括疏离。但是F的路也只有他自己去掌舵……
