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因一时的疏忽，新四军干部养伤的范家老宅被特务查探到，危险就在眼前。在这场较量中，本来梁宏他们是处于劣势的，但梁宏的机智果断、临机应变扭转了劣势。他镇定自如的神态、居高临下的气势、锐利傲气的目光打压了特务们的气焰，也为伤员的转移赢得了时间。
胡奶奶牺牲了，杨显庭、蔡芸芸被捕了，梁宏遇到了他前所未有的困境与挫折。在告之阿强胡奶奶牺牲的消息时，他是不安的、内疚的。他的眼神里含着不忍与悲伤，泪光在他眼睛里闪烁。这个时候的梁宏，沉重、悲痛、焦虑。那一句“阿强你要保重，节哀吧”，说得人心里又酸楚又感动，他们俩互敬军礼，浓浓战友情透过坚定的目光传递给对方。
与徐曼丽在酒馆里见面一场，他只用余光一扫，就发现了跟踪而来的特务。借着喝酒的当口，他眼神一扣，轻声对徐曼丽说：“怎么这么不小心，带着尾巴就出来了。”然后，不动声色地与徐一道起身离座。走到门口，他猛一转身，干脆利落地将跟踪的特务掀翻在地，洒脱离去，眼睛里满是轻蔑而骄傲的神情。那神情分明在说：哼，和我来这一套，嫩了点。这个情节特别能表现梁宏的侠义豪爽之气，实在是痛快酣畅。
至于梁宏与马浮根、龟田较量的两场戏，那是经典。在那两场戏里，杜淳将眼神的运用达到了出神入化的境界，这里暂且按下不表，后面再做详述。
除了灵动的眼神，杜淳的微笑也是独具杀伤力的。梁宏这个人，周旋于三教九流、日伪敌特之中。与他打交道的人中，有他要倚靠的，有他要利用的，有他要防备的。他时刻在观察别人，别人也时刻在观察他，所以他常常用微笑来掩饰他的内心。他的笑也是多样，在同志面前，他是真诚的笑；对奶娘王妈，他是亲切的笑；在帮会里，他是应酬的笑；在芸芸面前，他是腼腆的笑；在敌人面前，他是轻蔑的笑……他用不同的笑，表达着自己的情感。
胡奶奶牺牲了，杨显庭、蔡芸芸被捕了，梁宏遇到了他前所未有的困境与挫折。在告之阿强胡奶奶牺牲的消息时，他是不安的、内疚的。他的眼神里含着不忍与悲伤，泪光在他眼睛里闪烁。这个时候的梁宏，沉重、悲痛、焦虑。那一句“阿强你要保重，节哀吧”，说得人心里又酸楚又感动，他们俩互敬军礼，浓浓战友情透过坚定的目光传递给对方。
与徐曼丽在酒馆里见面一场，他只用余光一扫，就发现了跟踪而来的特务。借着喝酒的当口，他眼神一扣，轻声对徐曼丽说：“怎么这么不小心，带着尾巴就出来了。”然后，不动声色地与徐一道起身离座。走到门口，他猛一转身，干脆利落地将跟踪的特务掀翻在地，洒脱离去，眼睛里满是轻蔑而骄傲的神情。那神情分明在说：哼，和我来这一套，嫩了点。这个情节特别能表现梁宏的侠义豪爽之气，实在是痛快酣畅。
至于梁宏与马浮根、龟田较量的两场戏，那是经典。在那两场戏里，杜淳将眼神的运用达到了出神入化的境界，这里暂且按下不表，后面再做详述。
除了灵动的眼神，杜淳的微笑也是独具杀伤力的。梁宏这个人，周旋于三教九流、日伪敌特之中。与他打交道的人中，有他要倚靠的，有他要利用的，有他要防备的。他时刻在观察别人，别人也时刻在观察他，所以他常常用微笑来掩饰他的内心。他的笑也是多样，在同志面前，他是真诚的笑；对奶娘王妈，他是亲切的笑；在帮会里，他是应酬的笑；在芸芸面前，他是腼腆的笑；在敌人面前，他是轻蔑的笑……他用不同的笑，表达着自己的情感。
接着马浮根利用小老大做北边生意的契头，漫不经心地提起苏北的新四军。这话看似平常，实为暗藏杀机，答话者稍不小心，就会掉进“你是新四军”这个结论陷阱里去。但小老大又看穿了马浮根的用意，用“做买卖嘛，跟什么样的人打交道都有，所以我的朋友五花八门、三教九流，这不跟你马科长也成了朋友吗”回应马浮根，将问题挡了回去。这句话回的实在巧妙，如果马浮根因为小老大与新四军打交道做生意来推断他是新四军，那么小老大完全可以以此来反推马也是新四军，这样就使马浮根陷入了自己的逻辑怪圈。而小老大说那句“您不知道呀”时，他的表情似乎显得特别的无辜与天真。这一句反问，看似平和，实为针锋相对、暗含嘲讽。马浮根一计不成，又生一计。他笑眯眯地站起来，走到小老大身边，突然发力，陡然握住小老大的右手，将他拽离座位。这个动作很突然，连镇静的小老大都没有防备，他眼光中闪过一丝诧异，不知马浮根的真实意图。待马浮根说出：“小老大，你是老资格了。”他心里迅速明白了，脸上露出一个浅笑，这是胸有成竹的笑。然后他非常自信地抽回自己的手，反问一句“何以见得”，慢条斯理地和马浮根玩起了猫捉老鼠。这一段，小老大眼里带着嘲弄的神色，把马浮根逗得团团转。他那个掏枪的动作一下子就把马浮根打压下去，因为小老大的枪口是朝天的，而马浮根的枪口却是对着小老大的。最后小老大度地与马浮根碰杯饮酒，对于小老大来说，这是一杯旗开得胜的酒。
在这个轮回的较量中，马浮根在小老大镇静自如的应对面前，败下阵来。这个片断着实精彩，而就在马浮根咄咄逼人审探小老大的同时，他哪里料到，他眼前的这位小阿弟，早已经安排好了一出“螳螂捕蝉、黄雀在后”的好戏，正胸有成竹地等着胜利的消息呢。这样的对比，更显出戏剧性来，故事更加好看。在马浮根与小老大正面的交锋中，马浮根失败了；而在他们背后的交锋，同样以马浮根的失败而告终——马浮根的失败是注定的，因为他连对手是谁都不知道。所以这一场戏，实在是小老大个人施展魅力的舞台，一个机警睿智、运筹帷幄、大气豪爽的小老大跃然而出。
不知大家是否注意到一个细节，敬酒时，小老大先是用右手去拿座位左边马浮根的酒杯，然后递到自己的左手上，再用右手端起自己的酒杯，同时将左手上的酒杯递给马浮根。这么一个细节，杜淳的细致也由此可见一斑。
第二十三集里梁宏赴宴对诗一场绝对是公认的一场好戏，在这场戏里，杜淳将眼神的运用也发挥到了极致。他的眼神简直出神入化，波澜起伏的内心世界，全隐藏在他看似平静的眼眸中。而微妙的眼神变化，又把梁宏那种痛彻心肺、强烈压抑的情感呈现给观众。
剧中梁宏是一个心思缜密、稳健冷静的人，但在营救被捕的同志这件事情上，他不惜冒险赎人，他甚至用“搏了才知道成败”来说服对此有顾虑的宋振中。这表现了梁宏对自己同志的深厚感情，也正因为这样，在对诗这一场较量里，才显现出梁宏超乎寻常的承受力与意志力。
在这个轮回的较量中，马浮根在小老大镇静自如的应对面前，败下阵来。这个片断着实精彩，而就在马浮根咄咄逼人审探小老大的同时，他哪里料到，他眼前的这位小阿弟，早已经安排好了一出“螳螂捕蝉、黄雀在后”的好戏，正胸有成竹地等着胜利的消息呢。这样的对比，更显出戏剧性来，故事更加好看。在马浮根与小老大正面的交锋中，马浮根失败了；而在他们背后的交锋，同样以马浮根的失败而告终——马浮根的失败是注定的，因为他连对手是谁都不知道。所以这一场戏，实在是小老大个人施展魅力的舞台，一个机警睿智、运筹帷幄、大气豪爽的小老大跃然而出。
不知大家是否注意到一个细节，敬酒时，小老大先是用右手去拿座位左边马浮根的酒杯，然后递到自己的左手上，再用右手端起自己的酒杯，同时将左手上的酒杯递给马浮根。这么一个细节，杜淳的细致也由此可见一斑。
第二十三集里梁宏赴宴对诗一场绝对是公认的一场好戏，在这场戏里，杜淳将眼神的运用也发挥到了极致。他的眼神简直出神入化，波澜起伏的内心世界，全隐藏在他看似平静的眼眸中。而微妙的眼神变化，又把梁宏那种痛彻心肺、强烈压抑的情感呈现给观众。
剧中梁宏是一个心思缜密、稳健冷静的人，但在营救被捕的同志这件事情上，他不惜冒险赎人，他甚至用“搏了才知道成败”来说服对此有顾虑的宋振中。这表现了梁宏对自己同志的深厚感情，也正因为这样，在对诗这一场较量里，才显现出梁宏超乎寻常的承受力与意志力。
《兵站》里还有一个人的戏也是非常精彩的，他就是大管家李墨林。李墨林是梁宏倚靠的对象，没有李墨林的鼎力相助，小老大是不可能这样神通广大的。所以梁宏对他始终是敬重有加，但因为他不能亮明自己的真实身份，有时也不免找一些堂皇的理由来为他的行为注脚。其实李墨林心里明镜似的，只是他从不点破梁宏，始终如一地支持他，这就是这个角色新颖独特的地方。
在范府以及与李墨林的交往中，梁宏就是地地道道的范府二少爷，他呈现最多的是他温文尔雅、神闲气定的一面。所以，我们看到在李墨林面前的梁宏，是谦恭、谨慎、尊敬的，这使梁宏更显得文气、沉静和优雅，为梁宏添加了个性魅力的砝码。
演戏是要有激情的，特别是搭戏双方的默契与互动，是很能激发创作者火花的。在与李墨林的对手戏中，杜淳始终把握着一个“谦”字。李墨林的扮演者石小满也是个老戏骨了，所以感觉杜淳与他演对手戏都比较出彩，人物状态拿捏的恰当。与老演员过招，也是一个极好的学习机会吧。
在范府以及与李墨林的交往中，梁宏就是地地道道的范府二少爷，他呈现最多的是他温文尔雅、神闲气定的一面。所以，我们看到在李墨林面前的梁宏，是谦恭、谨慎、尊敬的，这使梁宏更显得文气、沉静和优雅，为梁宏添加了个性魅力的砝码。
演戏是要有激情的，特别是搭戏双方的默契与互动，是很能激发创作者火花的。在与李墨林的对手戏中，杜淳始终把握着一个“谦”字。李墨林的扮演者石小满也是个老戏骨了，所以感觉杜淳与他演对手戏都比较出彩，人物状态拿捏的恰当。与老演员过招，也是一个极好的学习机会吧。
我比较反感某些红色剧里的爱情至上。主人公明明是一位职业革命者，却整天看他沉在爱情里腻腻歪歪、为情所困。要知道，在那种腥风血雨的斗争环境里，革命与生存才是第一的。《兵站》里也写了爱情，梁宏与蔡芸芸的爱情，但他们的爱情演绎得含蓄而美丽。没有你浓我烈，没有激情相拥，俩人的情感，全靠眼神的交流。这种含蓄的眼神，是最中国式的表达。在当今一些所谓之爱情肆意泛滥的荧屏上，这种含蓄显得那么弥足珍贵。不说“爱”字的爱情，更加隽永深厚，也给观众留下丰富的想象空间。其实，最完美的爱，是在人们的想象之中。
《兵站》里的爱情并不是为了凑戏而加上去的，相反，通过梁蔡二人的爱情，更深化了梁宏的性格与个人魅力。在着墨不多的几场戏里，梁宏性格里温情体贴的一面也被展现出来，使梁宏这个人物更加立体生动。
他也是青年人，也有感情，看到芸芸“真的很想你”的纸条，也会心慌意乱、幸福忐忑。但他首先是一个革命者，肩负着重任，他必须克制自己的情感，不能任其蔓延。他对恋人能做的，顶多也只是默默地给她戴上自己的手表，偶尔为她买来一块五花肉，说一句“平时要多吃点饭”这样的憨话。很喜欢戴手表的那个情节，满目的油菜花开，黄灿灿的，好似他们灿烂的青春。但是，梁宏要走了，因为有纪律，他不可能告之他的去向，他只能默默地注视恋人关注的眼睛，记下她青春纯净的脸庞，带着美丽的记忆离去。这才是那个时代真实的革命者的爱情，他们不是不懂爱情，但他们的字典里，革命工作永远高于个人情感。
他们再次相遇是在仁爱医院的病房里，这一场意想不到的邂逅，触动了他们内心深处的那一份思念之情。他们当时彼此都还不知道对方的身份，但俩人都是地下工作者，都知道地下工作的纪律与责任。所以，俩人都只是用询问的眼神对望了一下，然后迅速将视线移开，回复到正常的工作状态。虽然是短暂的一个眼神，但人物的对话全在这眼神里了。
《兵站》里的爱情并不是为了凑戏而加上去的，相反，通过梁蔡二人的爱情，更深化了梁宏的性格与个人魅力。在着墨不多的几场戏里，梁宏性格里温情体贴的一面也被展现出来，使梁宏这个人物更加立体生动。
他也是青年人，也有感情，看到芸芸“真的很想你”的纸条，也会心慌意乱、幸福忐忑。但他首先是一个革命者，肩负着重任，他必须克制自己的情感，不能任其蔓延。他对恋人能做的，顶多也只是默默地给她戴上自己的手表，偶尔为她买来一块五花肉，说一句“平时要多吃点饭”这样的憨话。很喜欢戴手表的那个情节，满目的油菜花开，黄灿灿的，好似他们灿烂的青春。但是，梁宏要走了，因为有纪律，他不可能告之他的去向，他只能默默地注视恋人关注的眼睛，记下她青春纯净的脸庞，带着美丽的记忆离去。这才是那个时代真实的革命者的爱情，他们不是不懂爱情，但他们的字典里，革命工作永远高于个人情感。
他们再次相遇是在仁爱医院的病房里，这一场意想不到的邂逅，触动了他们内心深处的那一份思念之情。他们当时彼此都还不知道对方的身份，但俩人都是地下工作者，都知道地下工作的纪律与责任。所以，俩人都只是用询问的眼神对望了一下，然后迅速将视线移开，回复到正常的工作状态。虽然是短暂的一个眼神，但人物的对话全在这眼神里了。
在金龙俱乐部里，与梁宏接上关系的芸芸非常高兴，兴奋地大喊“梁宏同志”，但梁宏立刻制止了她的冲动。这一点，梁宏表现得更理智、更沉静，也很符合他作为地下党负责人的性格。当他与芸芸在沙发上坐下，芸芸有意抬起手腕看表，梁宏也看见了他送给芸芸的那块手表，他欲言又止，最后说了一句：“外面太黑了，我担心你一个人走不安全，我派车送你。”在这一段里，梁宏的眼神始终躲避着芸芸的眼神，但他腼腆闪烁的眼神里透出了他心底的爱意。这样静美如秋的爱情，不是更动人心扉吗？
当梁宏重新安排好报务员芸芸的住处后，他离开了那个小巷。芸芸伫立门口，望着坐着人力车渐渐远去的梁宏，脸上是牵挂思念的神情，她的心似乎也随着远去的梁宏飘远。梁宏回望了一眼，挥挥手让她进去。这样的镜头，这样的无语，这样的爱情，真的好感人。
梁宏最后要前往吴淞口去执行战斗任务了，临走前他给芸芸安排了一个新的隐蔽住处，难得他们俩人独处，总会来一段互诉衷肠的感情戏了吧。但是导演的高明也立刻显现出来，没有激情的拥抱（据说这里本来是有这个镜头的，但最后被删去了，如果真是这样的话，那我认为删的实在是太高明了），没有煽情的话语，只有俩人的一个轻轻的握手，只有俩人的默默对视。这一段，杜淳的表演得非常到位，他将人物的依恋、不舍、担忧、牵挂，全通过眼神表达出来。其实，在心灵感应面前，任何话语都是多余的、笨拙的。他们总是匆匆的一见，匆匆的一别，但美丽的爱情就在这来去匆匆的思慕中。可以说，《兵站》里的爱情，全在眼神里。这是最隽永的爱情，最动人的告白。
不滥写爱情，也是《兵站》成功的另一个原因吧。
当梁宏重新安排好报务员芸芸的住处后，他离开了那个小巷。芸芸伫立门口，望着坐着人力车渐渐远去的梁宏，脸上是牵挂思念的神情，她的心似乎也随着远去的梁宏飘远。梁宏回望了一眼，挥挥手让她进去。这样的镜头，这样的无语，这样的爱情，真的好感人。
梁宏最后要前往吴淞口去执行战斗任务了，临走前他给芸芸安排了一个新的隐蔽住处，难得他们俩人独处，总会来一段互诉衷肠的感情戏了吧。但是导演的高明也立刻显现出来，没有激情的拥抱（据说这里本来是有这个镜头的，但最后被删去了，如果真是这样的话，那我认为删的实在是太高明了），没有煽情的话语，只有俩人的一个轻轻的握手，只有俩人的默默对视。这一段，杜淳的表演得非常到位，他将人物的依恋、不舍、担忧、牵挂，全通过眼神表达出来。其实，在心灵感应面前，任何话语都是多余的、笨拙的。他们总是匆匆的一见，匆匆的一别，但美丽的爱情就在这来去匆匆的思慕中。可以说，《兵站》里的爱情，全在眼神里。这是最隽永的爱情，最动人的告白。
不滥写爱情，也是《兵站》成功的另一个原因吧。
有种观点认为，小老大的帮会习气还不够，形象及气质上都太正了点。但我不这样认为，相反愚以为小老大的帮会习气不宜太浓，毕竟他十多岁就离开了家，外出求学、留洋，以后又到了新四军里，十几年远离帮会的生活，他身上的帮会气不可能太重，如果他像马三爷那样反倒不真实了。相反，我认为梁宏的帮会气是他刻意练习过的。因为留洋的经历，他身上多了一份文人的优雅，这份优雅，他周围的人应该是认可的。想当年，梁波罗版的小老大可比杜淳版要正气的多了。我倒以为，《兵站》中的小老大，正气中带点邪，邪气中透出正，正邪适度，添一分为过，少一分不足。
还有一种观点认为，杜淳在《兵站》里刻画的梁宏，表演的成分似乎多了点，这一点我同样不能认同。梁宏其实是一个典型的英雄人物，他的能力与能量都被放大了，他似乎无所不能。可以这样说，他是作者塑造的带了神化色彩的英雄，这样的人物本来就不是我们生活中的平常之人，所以也就不可能像现代某些生活化的小人物那样生活化地去演绎。对于这个人物，要的就是不温不火、淡定从容的感觉。尽管我们知道，这样的英雄未免有高大全的痕迹，但我们内心深处总有一种对英雄、对完美的渴望。梁宏恰恰契合了我们对理想、对优秀、对完美的心理向往，他就是理想的化身。我们认同他，当然也就可以理解他身上的表演痕迹。值得一提的是，剧本节奏紧凑，一环扣一环，一险叠一险，梁宏游刃于这些险境中，用太极掌一一化解危机，故事的好看性，也提高了观众对梁宏这个英雄的认同度。其实，剧中也有写梁宏不足的一面，比如第十六集中，梁宏去大恒贸易商行找自己的同志宋振中时，被特务盯梢，他却浑然不知。所以，我觉得这个梁宏是真实可爱的。
还有一种观点认为，杜淳在《兵站》里刻画的梁宏，表演的成分似乎多了点，这一点我同样不能认同。梁宏其实是一个典型的英雄人物，他的能力与能量都被放大了，他似乎无所不能。可以这样说，他是作者塑造的带了神化色彩的英雄，这样的人物本来就不是我们生活中的平常之人，所以也就不可能像现代某些生活化的小人物那样生活化地去演绎。对于这个人物，要的就是不温不火、淡定从容的感觉。尽管我们知道，这样的英雄未免有高大全的痕迹，但我们内心深处总有一种对英雄、对完美的渴望。梁宏恰恰契合了我们对理想、对优秀、对完美的心理向往，他就是理想的化身。我们认同他，当然也就可以理解他身上的表演痕迹。值得一提的是，剧本节奏紧凑，一环扣一环，一险叠一险，梁宏游刃于这些险境中，用太极掌一一化解危机，故事的好看性，也提高了观众对梁宏这个英雄的认同度。其实，剧中也有写梁宏不足的一面，比如第十六集中，梁宏去大恒贸易商行找自己的同志宋振中时，被特务盯梢，他却浑然不知。所以，我觉得这个梁宏是真实可爱的。
