完全同意你的观点

任的打神告庙真的很好，很好！

比如表现敫桂英的“悲愤”的情感，两位差别就很大。贾菊兰用几乎扭曲了的面部表情以及不断的舞动肢体来表现它；而任跟心老师用眼神、并不夸张的面部表情以及几秒钟静止的“造型”（这种静止类似于绘画书法中的留白，黑白相得益彰），既表现了悲愤，又不失美感。
表演上的动与静。大家有兴趣的话可以去看看豫剧崔派的《桃花庵》中搜庵、盘姑等情节，崔兰田老师动亦是静，静亦是动。身体的静，并不是说人物的心静止了。王艺华老师的哭坟，我就觉得有点全是动，其实有时“此时无声胜有声”，能带来更好的戏剧效果。
表演程式的运用。程式很重要，它是一代代演员舞台实践经验的宝贵结晶。首先要规范，其次还要能巧妙地运用，但绝不是乱舞乱动，杂乱无章。
表演毕竟是表演，不能跟真实生活一模一样，那样美就没有了。