柴科夫斯基这首为大提琴和乐队而作的《洛可可主题变奏曲》，A大调，OP．33，作于1876年，献给大提琴家菲岑哈根。洛可可源于法文ro- caille，意为“贝壳形”，指法国18世纪中叶表现于庭园布置、室内装饰等方面一种实用的艺术风格。其特点为强调富丽堂皇的外形和纤巧繁琐的装饰，在具体运用中强调不对称的各种漩涡形曲线和轻淡柔和的色彩。在音乐上，洛可可常指巴洛克到古典乐派过渡期的音乐作品风格。柴科夫斯基这首作品的曲名，意在表明此曲依莫扎特的风格写成，作品由主题和8段变奏组成。主题是俄罗斯风格温柔、恬静的旋律，有诗一般的意境与情调。第1变奏：朴素的中板；第2变奏：朴素的中板；第3变奏：稍慢的行板，如歌的浪漫曲；第4变奏：行板；第5变奏：中庸的快板；第6变奏：行板；第7变奏：急速的快板（第8变奏常被省略）。
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这是为大提琴和乐队而作的《洛可可主题变奏曲》，A大调，作于1876年，是献给大提琴家菲岑哈根的。
在当时，19世纪下半叶的俄罗斯，现实生活进入反动的时期，革命的力量转入地下活动，俄罗斯社会思想和俄罗斯艺术的一切进步的和民主的表现，都受到了残酷的压制。在这样的时代背景下，创作出来的作品大都是反映现实的，再加上柴科夫斯基的音乐是为内心的需要而创作的，他一生都在解决自我和现实的紧张关系，然而这时的作品《洛可可主题变奏曲》，变奏非常漂亮。《洛可可主题变奏曲》是柴氏为大提琴写的唯一作品，它由一个所谓“洛可可主题”和七段变奏组成，同时流露出柴氏作品通常少见的平衡和爽朗。
《洛可可主题变奏曲》变奏非常漂亮，他的交响曲的配器，层次也非常丰富，用大提琴和管弦乐合奏，其中的部分变奏仍然保持洛可可时期典雅优美的风格，但后来的几段变奏就充满了俄罗斯忧郁的格调。。从柴科夫斯基的这支曲子里，我们还可以听出他创作风格上的某些特征：大提琴的弓玄有点喑哑，吞吞吐吐，欲言又止，像柴科夫斯基本人的性格，自恋与自卑心理的交织，恋乡欲望和离乡欲望的交替，渴望爱情与惧怕婚姻生活的交替......柴科夫斯基的音乐表达了19世纪末的绝望，那种深不见底的绝望，充满了他自己生命的声音，感伤的怀旧，纤弱的内心情感，强烈的与外在世界的冲突，病态的内心分裂，这些都表现得非常真诚，从而他能够真实地了解自己。
在当时，19世纪下半叶的俄罗斯，现实生活进入反动的时期，革命的力量转入地下活动，俄罗斯社会思想和俄罗斯艺术的一切进步的和民主的表现，都受到了残酷的压制。在这样的时代背景下，创作出来的作品大都是反映现实的，再加上柴科夫斯基的音乐是为内心的需要而创作的，他一生都在解决自我和现实的紧张关系，然而这时的作品《洛可可主题变奏曲》，变奏非常漂亮。《洛可可主题变奏曲》是柴氏为大提琴写的唯一作品，它由一个所谓“洛可可主题”和七段变奏组成，同时流露出柴氏作品通常少见的平衡和爽朗。
《洛可可主题变奏曲》变奏非常漂亮，他的交响曲的配器，层次也非常丰富，用大提琴和管弦乐合奏，其中的部分变奏仍然保持洛可可时期典雅优美的风格，但后来的几段变奏就充满了俄罗斯忧郁的格调。。从柴科夫斯基的这支曲子里，我们还可以听出他创作风格上的某些特征：大提琴的弓玄有点喑哑，吞吞吐吐，欲言又止，像柴科夫斯基本人的性格，自恋与自卑心理的交织，恋乡欲望和离乡欲望的交替，渴望爱情与惧怕婚姻生活的交替......柴科夫斯基的音乐表达了19世纪末的绝望，那种深不见底的绝望，充满了他自己生命的声音，感伤的怀旧，纤弱的内心情感，强烈的与外在世界的冲突，病态的内心分裂，这些都表现得非常真诚，从而他能够真实地了解自己。
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