谁啊？

马克!!

基础知识普及啊，好有爱，人家果断收藏了，呼呼

戏感呢T^T为什么重要部分木有了

戏感其实还挺难培养的，毕竟是种感觉→_→
其实一般方法的话，看原文会是个很好的做法，容易让人代入角色。当然不排除剧本和原文不一样的情况。
还有就是对对戏什么的，不过现在好像有机会对戏的剧组还挺少的，<(￣）￣)> 。
其实戏感，无非就是你对角色的把握，要能体会角色的情感，这种情感的来源。录的时候不要想着该怎么演，想着自己生活中会怎么说出这句话。当然要有重音突出，你平时要是个面瘫的话可能讲话就太平了……配音和演戏一样，源于生活而高于生活。可以最后再考虑配戏时声音的年龄感，先让自己变成他，再让自己在少年青年中年之间转变不是容易很多么。

总之戏感就是要多听、多念、多玩。
但是想如何快速带入感情就是句间的停顿和咬字重音的问题了这个可以私戳我进行单对单开小灶讲解

果断收藏，花花要学习呜呜，果断的点赞

【ＣＶ教程】怎样喊嗓练声
第一阶段：未曾出声先练气研究资料表明人在正常情况下，每分钟呼吸16-19次，每次呼吸过程约3、4秒钟，而演唱时，有时一口气要延长。
十几秒，甚至更长，而且吸气时间短，呼出时间长，必须掌握将气保持在肺部慢慢呼出的要领，所以要先做：
（一）“深吸慢呼气息控制延长练习”
其要领是：先学会“蓄气”，先压一下气，把废气排出，然后用鼻和舌尖间隙像“闻花”一样，自然松畅地轻轻吸，吸得要饱，然后气沉丹田，慢慢地放松胸肋，使气像细水长流般慢慢呼出，呼得均匀，控制时间越长越好，反复练习4-6次。

（二）“深吸慢呼数字练习”
我们把第一步骤称为“吸提推送”，“吸提”的气息向里向，“推送”的气息向外向下，在“推送”同时做气息延长练习。我们推荐三种练法。
A、数数练习：“吸提”同前。在“推送”同时轻声快速地数数字“12345678910”，——口气反复数，数到这口气气尽为止，看你能反复数多少次。
B、“数枣”练习：“吸提”同前。在“推送”同时轻声：“出东门过大桥，大桥底下一树枣，拿竹竿去打枣，青的多红的少（吸足气）一个枣两个枣三个枣四个枣五个枣。。。这口气气尽为止，看你能数多少个枣。反复4-6次。
C、“数葫芦”练习：“吸提”同前。在“推送”同时轻声念：“金葫芦，银葫芦，一口气数不了24个葫芦（吸足气）一个葫芦二个葫芦三个葫芦四个葫芦。。。”，这口气气尽为止，反复4-6次。
数数字、“数枣”、“数葫芦”控制气息，使其越练控制越好，千万不要跑气。开始腹部会出现酸痛，练过一段时间，则会自觉大有进步。

第二阶段：气、声、字的练习
戏曲演员尤其是京剧演员包括戏曲爱好者在喊嗓练声上容易犯急于求成的毛病，恨不能很快地就能喊出又高又亮的嗓音来，急着喊高音，猛喊甚至瞎喊乱喊，这往往是事与愿违的。我们在研究喊嗓练声时，有意的先练气息不急于发声，是利于发声练习，要大家明确一个循序渐进的规律和持之以恒的毅力。子啊这三个阶段，我们建议还是不急于爬音阶喊高音，而从气、声、字结合练起。这三者关系应排成这样一个顺序：气为音服务，音为腔服务，腔为字服务，字为词服务，词为情服务。从这个顺序中，我们可以看到字的位置居于中心，前面牵着“音”和“腔”，后面联着“词”与“情”。当中一塌，满盘皆输。字音的真切，决定着声音的圆润，“以字行腔”正是这个理儿。在喊嗓练声中的字、音、气得关系，应是托足了“气”，找准了“音”，咬真了“字”。具体方法是：用汉语拼音的方法把字头、字腹、字尾放大放缓，以字练声，然后加快，同时练嘴皮子和唇齿牙舌喉的灵活性。

5、舌音牙音练习（方法同上）
街南来了个瘸子，右手拿着个碟子，左手拿个茄子：街上有个橛子，橛子绊倒了瘸子，右手摔了碟子，左手扔了茄子
6、十三道辙字练习
风（中东）-催（灰堆）-暑（姑苏）-去（一七）-荷（波梭）-花(发花）-谢（也斜）
秋（由求）-爽（江阳）-云（人辰）-高（遥条）-雁（言前）-自）支思）-来（怀来）
俏（遥条）-佳（发花）-人（人辰）-扭（由求）-捏（也斜）-出（姑苏）-房（江阳）
来（怀来）-东（中东）-西（一七）-南（言前）-北（灰堆）-坐（波梭）
这样一练，你哪路音圆润，哪路音干瘪，分得清，找得准。气、音、字练习非常实用有效。
第三阶段：吟诗、吟唱练习
把吟诗、吟唱放在第四阶段目的是练习和挖掘“低音宽厚，中银圆润，高音坚韧”的嗓音素质，不盲目拔高、爬高，而是巩固中音、低音，使其音色华美、音质纯正，保住一条好听好用的嗓子，同时锻炼高音的坚韧有弹性。此时的念白练唱都是无伴奏的，演唱更难，要求更高，在第三阶段练，有气、音、字垫底，是一个台阶一个台阶爬上来的，嗓音并不疲劳，练习有实效，把握性大。

1、吟诗一般选各个行当的定场诗，因为角色刚刚上场，要给观众留下第一印象，并使他们停止议论，安静下来，所以定场诗应是声调较高，不急不慢，是角色自己兴趣志向的自我剖析，韵律性极强，必须好好练，又适合于喊桑、练声、练习。比如《击鼓骂曹》鉨衡的定场诗，”口似悬河语似流，全凭舌尖压诸侯，男儿何得擎天手，自当谈笑觅封侯“；再如《挑华车》中岳飞的定场诗”明亮亮盔甲射人斗牛宫，飘渺缈敧旗遮住太阳红，虎威威排列着明辅上将，雄赳赳胯下驹战马如龙“。在万物苏醒，万象更新的清晨你可以金枪发挥练嗓。
2、吟唱：具有念白吟诵相夹，半唱半念交相辉映的特点，比吟诗更难，其情感更宜抒发，其音律更宜舒展，正好用来喊嗓发声。半吟半唱如引子，例如《宇宙锋》赵艳荣上半吟（念）“杜鹃枝头泣，（吟唱）血泪暗悲啼。”再如《阳平关》曹操（半吟念）“只手（吟唱）独擎天，奇勋已早建，（半吟念）虚名扶汉祚，（吟唱）时势魏将迁”。直接吟唱如《秦琼卖马》“好汉英雄困天堂，不知何日回故乡”，再如《清风亭》“年纪迈，血气衰，年老无儿绝后代”，“听妈妈高声唤悲哀，想必是为姣儿失却了夫妻恩爱”。
3、京白（普通话）吟诗：为现代戏表演念词而练习，如用吟诗的旋律，念《毛主席诗词》“天高云淡，望断南飞雁，不到长城非好汉”等。再如念现代戏一些经典道白，“久旱的禾苗逢甘霖，点点记在心”，“千枝万叶一条根，都是受苦人”等，都是喊嗓练声的好素材，传统大段念白及一些贯口练习也可在这一阶段锻炼气息和发生。

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