后包豪斯时代来临
包豪斯作为一种设计风潮在二十世纪初开始风靡世界，影响至今。设计的目的是为“人”而不是为“美化产品”，为此功能的需要放在首位，其次才是把时代美学特征和产品结构联系起来考虑，包豪斯追求的正是艺术与技术的新统一。作为一个大的时代标志，需要大量有个性的东西来补充它、丰富它，这样才使生活不会觉得单调平庸。
今天，设计生活环境的设计师们在包豪斯现代主义的基础上持续前进，追求更加多元、更有深度和文化底蕴的设计，梦幻派、高技派、后现代主义、简约风格、地域设计各自蓬勃发展，在形式上不断变化，功能上不断更新。为了视觉的优美和使用的舒适，色彩、结构、线条这些元素在设计中尽显创意的光芒。
Philippe Starck菲利浦‧史塔克
Philippe Starck被称作“设计鬼才”，他的名字及作品是媒体关注的焦点，近期更是因为在中国的项目“LAN(兰) 上品会所”被广泛关注。Philippe Starck的作品以形式感着称，其设计领域涉及建筑设计、室内设计、电器产品设计、家具设计等等。每一项设计均充满着幽默与谐趣，装饰中有着奇形怪状的形格。
感谢现代技术手段的发展，使他的设计可以徘徊于物料、制造科技及形状外貌的矛盾之间，他的设计过程可算是全无系统且不可用理性来解释，喜欢依靠直觉，是一个彻头彻尾的激进经验主义者。他曾经说过：“选择一个富有创意的错误，总好过造一件有品味但呆滞的作品。”他的设计，不论从那一个方向来看，都是从简洁下手，虽然是充满装饰性，但往往是浓缩为精华，令观众不能确定作品的时间性。
1984年Philippe Starck为设计巴黎著名的Hotel Costes完成室内设计,同时也发表了经典的Costes Chair（咖啡椅）,他便开始以家具设计师、室内设计师、建筑师闻名于全球，也相继受邀为许多设计大厂Vitra、 Driade、Baleri、Disform、Cassina、Alessi、Thomson等创作。
包豪斯作为一种设计风潮在二十世纪初开始风靡世界，影响至今。设计的目的是为“人”而不是为“美化产品”，为此功能的需要放在首位，其次才是把时代美学特征和产品结构联系起来考虑，包豪斯追求的正是艺术与技术的新统一。作为一个大的时代标志，需要大量有个性的东西来补充它、丰富它，这样才使生活不会觉得单调平庸。
今天，设计生活环境的设计师们在包豪斯现代主义的基础上持续前进，追求更加多元、更有深度和文化底蕴的设计，梦幻派、高技派、后现代主义、简约风格、地域设计各自蓬勃发展，在形式上不断变化，功能上不断更新。为了视觉的优美和使用的舒适，色彩、结构、线条这些元素在设计中尽显创意的光芒。
Philippe Starck菲利浦‧史塔克
Philippe Starck被称作“设计鬼才”，他的名字及作品是媒体关注的焦点，近期更是因为在中国的项目“LAN(兰) 上品会所”被广泛关注。Philippe Starck的作品以形式感着称，其设计领域涉及建筑设计、室内设计、电器产品设计、家具设计等等。每一项设计均充满着幽默与谐趣，装饰中有着奇形怪状的形格。
感谢现代技术手段的发展，使他的设计可以徘徊于物料、制造科技及形状外貌的矛盾之间，他的设计过程可算是全无系统且不可用理性来解释，喜欢依靠直觉，是一个彻头彻尾的激进经验主义者。他曾经说过：“选择一个富有创意的错误，总好过造一件有品味但呆滞的作品。”他的设计，不论从那一个方向来看，都是从简洁下手，虽然是充满装饰性，但往往是浓缩为精华，令观众不能确定作品的时间性。
1984年Philippe Starck为设计巴黎著名的Hotel Costes完成室内设计,同时也发表了经典的Costes Chair（咖啡椅）,他便开始以家具设计师、室内设计师、建筑师闻名于全球，也相继受邀为许多设计大厂Vitra、 Driade、Baleri、Disform、Cassina、Alessi、Thomson等创作。
