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你们既然都不来，那我先起头了 = =
方白羽《千门大传》，包括《千门之门》 《千门公子》 《千门之花》 《千门之威》《千门之雄》《千门之心》《千门之圣》共七本。《千门》写的是极致的智慧，千门公子公子襄，不过一介书生，却凭借着极强的统筹能力、应变能力可以称武林之雄、可以济万民之急，可以胜百万之兵。公子襄是无情的，为了成功，他可以放弃一切，然而他却又做着为国为民的事情，不是被迫的，也没有任何利益。在他的身上我看不到太多人味，却有着所谓“侠之大者”的天下襟抱，这样的冲突无疑为这个人物增添了无穷的魅力。
LZ Ps：每一本都可以单独来看，故事比较独立 ，讲述有关智侠的故事。可惜我这么多年都能没把千门买全了
。。。顺便无视了图片上京东两个字吧 = =。
方白羽《千门大传》，包括《千门之门》 《千门公子》 《千门之花》 《千门之威》《千门之雄》《千门之心》《千门之圣》共七本。《千门》写的是极致的智慧，千门公子公子襄，不过一介书生，却凭借着极强的统筹能力、应变能力可以称武林之雄、可以济万民之急，可以胜百万之兵。公子襄是无情的，为了成功，他可以放弃一切，然而他却又做着为国为民的事情，不是被迫的，也没有任何利益。在他的身上我看不到太多人味，却有着所谓“侠之大者”的天下襟抱，这样的冲突无疑为这个人物增添了无穷的魅力。
LZ Ps：每一本都可以单独来看，故事比较独立 ，讲述有关智侠的故事。可惜我这么多年都能没把千门买全了
。。。顺便无视了图片上京东两个字吧 = =。
4楼2013-07-26 17:08收起回复
江南《上海堡垒》
其实我一直觉得江南的中短篇小说比长篇小说更经典，而《上海堡垒》便是其中比较让我印象深刻的一部。故事里弥漫着带着泪水的笑、悱恻的忧伤、淡淡的怀念、疏离的无奈……最刻骨铭心的情节是将军将仅有的两章逃离上海的机票给了自己爱着的两个女人，自己选择了与上海一起陆沉。当他说这世界上每一个人能够爱的人可能有千万个，有的人只遇到了一个，有的人一个也遇不到，而他遇到了两个的时候，我看到了他的沧桑背后真诚地面对内心的勇敢。
其实我一直觉得江南的中短篇小说比长篇小说更经典，而《上海堡垒》便是其中比较让我印象深刻的一部。故事里弥漫着带着泪水的笑、悱恻的忧伤、淡淡的怀念、疏离的无奈……最刻骨铭心的情节是将军将仅有的两章逃离上海的机票给了自己爱着的两个女人，自己选择了与上海一起陆沉。当他说这世界上每一个人能够爱的人可能有千万个，有的人只遇到了一个，有的人一个也遇不到，而他遇到了两个的时候，我看到了他的沧桑背后真诚地面对内心的勇敢。
江南《中间人》
依旧是江南的短篇。如果说《听雪楼》适合十三四岁时最激烈、最纯粹的人们，那么《中间人》或许更适合渐渐长大，识得人世间的无奈与妥协的人。这里没有矢志不渝的爱情，没有惩恶扬善的快意，甚至没有一个完美的好人与一个纯粹的坏人。正如作者所说，无论是舒十七还是叶莲，他们是一群过早老去的孩子，曾经的刻骨铭心都被磨蚀殆尽，剩下的，是无情的温柔，残忍的守候，然后，相忘于江湖。
PS：温馨提醒这本书现在网上基本缺货。
依旧是江南的短篇。如果说《听雪楼》适合十三四岁时最激烈、最纯粹的人们，那么《中间人》或许更适合渐渐长大，识得人世间的无奈与妥协的人。这里没有矢志不渝的爱情，没有惩恶扬善的快意，甚至没有一个完美的好人与一个纯粹的坏人。正如作者所说，无论是舒十七还是叶莲，他们是一群过早老去的孩子，曾经的刻骨铭心都被磨蚀殆尽，剩下的，是无情的温柔，残忍的守候，然后，相忘于江湖。
PS：温馨提醒这本书现在网上基本缺货。
李承鹏《李可乐抗拆记》
“自从得了精神病，我的精神好多了。”（话说第一眼看到这句话，真的被惊艳到了，经典中的经典）承鹏的小说总是妙语连珠，很多流行语都典出其中。然而最有力的话语却不来自技巧，而来自对于最残酷的现实的最惨烈的揭露。《李可乐抗拆记》讲述了太多关于拆迁的荒诞而扭曲的故事，读罢会觉得这些故事太可怕、太黑暗，却又不得不相信这一切都正在真实地发生着。好在我们还有幽默，幽暗如墨，是为幽默。
“自从得了精神病，我的精神好多了。”（话说第一眼看到这句话，真的被惊艳到了，经典中的经典）承鹏的小说总是妙语连珠，很多流行语都典出其中。然而最有力的话语却不来自技巧，而来自对于最残酷的现实的最惨烈的揭露。《李可乐抗拆记》讲述了太多关于拆迁的荒诞而扭曲的故事，读罢会觉得这些故事太可怕、太黑暗，却又不得不相信这一切都正在真实地发生着。好在我们还有幽默，幽暗如墨，是为幽默。
江南《涿鹿》
江南是极善于把握少年的心理与思维的，无论是九州中的吕归尘、羽然、姬野，还是龙族中的路明非、零，又或者是《涿鹿》中的蚩尤、云锦，都写的很立体，让人不禁怀念曾经的少年时光。
《涿鹿》写的是蚩尤的故事，也带着点故事新编式的后现代味道，一以贯之的采用了孤独、热血的主题，却因为两段话而让我记忆至今：
第一个是蚩尤问云锦：天上为什么会下雨，大河为什么会往东流，人为什么会死。
云锦喃喃地说：原来也有人会想这些啊……
我在想，似乎我们每个人小的时候都有很多这样奇奇怪怪的看起来很白痴却连哲学家也回答不了的问题，大人们的回避使我们羞于提问，在那样的时候，我们是否也孤独过、恐惧过，盼望过一个素不相识的知音，轻轻地说：原来你也在这里。
第二个是：其实寂寞并不是独自一人，一只白痴的猴子可以在山石上蹲一百年，直到有一天他太老了，“吧唧”一下就死掉了，并不会郁闷得发狂，反而有得道成仙的优雅。
这段话是江南无数次阐释寂寞的时候，说的最透彻的一回。人只有爱过才知道什么是寂寞，只有笑过才知道什么是痛苦，所以真正值得恐惧的不是死亡，而是曾经后者，举世繁华、熙熙攘攘往往比荒草连天更让人孤单。
PS：还是选用了旧版的封面，新版的封面长得真不是一般的挫（个人观点 = =）
江南是极善于把握少年的心理与思维的，无论是九州中的吕归尘、羽然、姬野，还是龙族中的路明非、零，又或者是《涿鹿》中的蚩尤、云锦，都写的很立体，让人不禁怀念曾经的少年时光。
《涿鹿》写的是蚩尤的故事，也带着点故事新编式的后现代味道，一以贯之的采用了孤独、热血的主题，却因为两段话而让我记忆至今：
第一个是蚩尤问云锦：天上为什么会下雨，大河为什么会往东流，人为什么会死。
云锦喃喃地说：原来也有人会想这些啊……
我在想，似乎我们每个人小的时候都有很多这样奇奇怪怪的看起来很白痴却连哲学家也回答不了的问题，大人们的回避使我们羞于提问，在那样的时候，我们是否也孤独过、恐惧过，盼望过一个素不相识的知音，轻轻地说：原来你也在这里。
第二个是：其实寂寞并不是独自一人，一只白痴的猴子可以在山石上蹲一百年，直到有一天他太老了，“吧唧”一下就死掉了，并不会郁闷得发狂，反而有得道成仙的优雅。
这段话是江南无数次阐释寂寞的时候，说的最透彻的一回。人只有爱过才知道什么是寂寞，只有笑过才知道什么是痛苦，所以真正值得恐惧的不是死亡，而是曾经后者，举世繁华、熙熙攘攘往往比荒草连天更让人孤单。
PS：还是选用了旧版的封面，新版的封面长得真不是一般的挫（个人观点 = =）
唐缺《英雄》
九州系列的封面刚看的时候不喜欢，看久了觉得还不错的说。
唐缺的《英雄》名为英雄，恰恰是反英雄主义的，所谓英雄究竟是谁呢？是姬野的发祖宗财的窝囊后人，还是名不见经传的养猪人，或是姬承的损友云湛？他们多少都有那么点英雄气质吧，比如说养猪人拯救了世界，比如说姬承勇敢迎战，然而却又都十分的不够格。我在想，姬承很像是古希腊式的英雄，有着优秀的神的传统，却又有诸多人的缺点；云湛是古龙式的大侠，潇洒、聪明又有点没正形，而养猪人呢？他在几乎无意识的状态下不费吹灰之力打败了这两种英雄，然后……依旧默默无闻。
九州系列的封面刚看的时候不喜欢，看久了觉得还不错的说。
唐缺的《英雄》名为英雄，恰恰是反英雄主义的，所谓英雄究竟是谁呢？是姬野的发祖宗财的窝囊后人，还是名不见经传的养猪人，或是姬承的损友云湛？他们多少都有那么点英雄气质吧，比如说养猪人拯救了世界，比如说姬承勇敢迎战，然而却又都十分的不够格。我在想，姬承很像是古希腊式的英雄，有着优秀的神的传统，却又有诸多人的缺点；云湛是古龙式的大侠，潇洒、聪明又有点没正形，而养猪人呢？他在几乎无意识的状态下不费吹灰之力打败了这两种英雄，然后……依旧默默无闻。
余华《活着》
其实富贵的一生也真的算不上多么惊心动魄、大起大落，然而却因为真实令人感动。富贵生命中的温情一次次地被命运夺走，他无时无刻不受着苦难的压迫，然而他活着，伤心过也幸福过，永远不曾有历尽劫波的超然物外，而是很卑微、很真诚、很世俗地活着。《活着》是对于生命本身的关怀，无关伦理也无关历史，他所探求的，是当一个人卑微到在社会与历史的长河中毫无意义时，他的生命本身的意义和荣耀，它告诉我们，活着，就是一种意义。
犹如一句话：智慧是罪恶的源头，活着才是最大的成功。
PS：话说这部同名电影也挺好看的，里面一首插曲《似水流年》个人觉得很好听。另外片子里经常响起的唢呐声（貌似是那个）也是一个点。那旋律有我说不出来的味道。
其实富贵的一生也真的算不上多么惊心动魄、大起大落，然而却因为真实令人感动。富贵生命中的温情一次次地被命运夺走，他无时无刻不受着苦难的压迫，然而他活着，伤心过也幸福过，永远不曾有历尽劫波的超然物外，而是很卑微、很真诚、很世俗地活着。《活着》是对于生命本身的关怀，无关伦理也无关历史，他所探求的，是当一个人卑微到在社会与历史的长河中毫无意义时，他的生命本身的意义和荣耀，它告诉我们，活着，就是一种意义。
犹如一句话：智慧是罪恶的源头，活着才是最大的成功。
PS：话说这部同名电影也挺好看的，里面一首插曲《似水流年》个人觉得很好听。另外片子里经常响起的唢呐声（貌似是那个）也是一个点。那旋律有我说不出来的味道。
15楼2013-07-26 17:54收起回复
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