话剧《纪念碑》

@导演查明哲的微博:
十三年后再进《纪念碑》排练扬，多少陌生的熟悉，多少熟悉的陌生⋯那时记下的台词，至今仍能开口如流；点点滴滴的调度，了了然然淸晰如昨；唯有恍惚的是在今天演员的脸庞看见了昔日演员的容颜⋯此时才知道：无论岁月流淌、暮鼓晨钟，自己导过的戏已永远地驻扎在了心间……

　　该剧首演于1995年，由加拿大剧作家考琳.魏格纳创作，曾获加拿大总督文学奖。这个戏以一位饱受战争之苦的母亲为寻找包括自己女儿在内的23名被奸杀的少女尸体，与一个法西斯士兵进行了一场心灵的较量与人性的反思。在人与战争的关系上，该剧将痛苦，复仇，谢罪推演出最强烈的人性呼唤。
　　正是这种呼唤震颤了人们的心灵。导演查明哲以精心创造的戏剧情境，让演员淋漓尽致地发挥了话剧艺术的独特魅力，从某种意义上说，这也是当代中国话剧艺术的“纪念碑”。主演段奕宏、邢佳栋、张凯丽与徐雷也因此而获得赞誉。这个戏使中国话剧艺术家进行了深刻思索，有的评论说该剧能够给中国话剧创作“补钙”。
　　演出时间：2005年5月13日至5月18日
　　演出场馆：人艺小剧场
　　演出票价：50
<纪念碑>是中国上演的第一个加拿大话剧,整个剧作只有两个角色:一个是在战争期间强奸并杀害了23名女性的年轻战犯,另一个是受害者的母亲.作品的背景是模糊的,没有具体的时间、地点,没有指明具体的战争,甚至连剧中的某些情节也是模糊的.

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作者简介：
考琳·魏格纳，女，加拿大当代剧作家。早年学习视觉艺术，后专攻文学和戏剧。做过演员，曾在几所大学教授文学和剧本创作课程。目前正致力于短篇小说、电影剧本的创作。代表作品:《砂子》、《黯谈》、《纪念碑》等。她的第一部戏《砂子》获得“剧本创作竞赛奖”、“曼彻斯特皇家交流戏剧最佳外国剧作人围奖”；《纪念碑》获得1996年加拿大总督文学奖。并于近年在加拿大国内各地及美国、澳大利亚、德国等地多次上演，深受好评。《纪念碑》作为第一部来到中国的加拿大话剧，由中央实验话剧院于2001年10月在北京公演。
译者简介：
吴朱红，女。毕业于北京师范大学外语系英美文学专业。曾获联合国教科文组织青年艺术家奖学金，赴加拿大交流戏剧文化。现就职于北京人民艺术剧院公作室。主要翻译作品：话剧《安妮日记》、《屋外有花园》等。

我对她说起我女朋友，我告诉她我开过出租车，还提到了我的叔叔，他与当局周旋，暗地里偷偷卖酒给他们。
我告诉她她很好看，
我说她让我想起了找女朋友。
我女朋友正在学护理，她想当护士。
我女朋友总说要对这个世界做点有益事。我也想这么做，要是我知道该怎么做的话。人人都会想这么做，如果他们知道怎样能够做到。(停顿)然后我就把她的衣服全撕了下来，她哭了，求我别那样。我想要她，但是我不行，不是她的哭声阻止了我，是我不行了。我怎么着也不行了。
真正让我感到遗憾的，是我在被抓起来以前，没能跟自己的女朋友做过那事。
我想跟她，我还是能行的。
那个女医生，她姓尼卡，尼卡医生不告诉我她的名字，她说只有她的朋友才叫她的名字，我当然不是她的朋友咯。
不知道她对当局都说了什么，但是接下来的是我被指控为战争罪犯。
这真让我想笑。
如果战争是犯罪，干么还要不断地打仗？又干么不把所有的人都抓起来？
他们给我们放黄片儿，对我们说这样去搞女人，可以提高士气。女人是他们抓来的，等到仗打完了，却说我们犯了罪。坏事干完了，居然又有王法了。比如不许奸污妇女。(嘲讽地)再比如不许杀人放火，倒好像是规规矩矩地打了一架——居然像一场决斗，很体面、人人都很勇敢的样子。
人其实并不勇敢，我们都怕死怕得厉害，为了活下去，什么都肯干的。
我们会向敌人放冷枪，或者半夜爬进敌人的屋里.把他们杀死在睡梦中。
我们会奸污他们的妻子、女儿。
没人会阻止你。
有人说找们不该杀死那些女人。
我们应该让她们都怀上我们的孩子，创造一个新的种族，不战而胜。
我听说有的人就是这样.把敌方的女人留到怀孕以后，不过七、八个月的功夫，她们再怎么着都来不及了。这倒是消灭一个种族的好办法。抢走他们的女人，让她们怀孕。这么一来，甚至她们自己的丈夫都不要她们了。她能怎么办，杀了自己的孩子，彻底变成孤单一人吗?
他们也是这么对待我们的女人的！
我从没干过这样的事。
我才不关心谁输谁赢呢。这不过是一个工作。我想强奸也不过是这工作的一部分。
[梅加上。她通身黑色，毫无表情地站在斯特科的右边，斯特科看不见她。
[很长、很长时间的沉默。
斯特科　　你是行刑的？(役有回答)我猜，让女人行刑最合适。(沉默)女人不能强奸男人，太糟糕了，是不是？不然的话.肯定有一大堆女人那么干。(沉默)我准备好了。我想是的。开始以前我撒泡尿大概没有问题吧。(大笑，梅加仍旧沉默)要是你想听我说“抱歉”，我可不会说。说了能改变什么吗？既不能让那些女人起死回生，也不能把我所做的一笔勾梢，更不会把我这个人变得好一点儿。
梅加　　　不能吗?
斯特科　　啊，原来她会说话。
　　　　　[停顿。斯特科紧张地看着梅加。
斯特科(嘲讽地)　　我很抱歉。你觉得好受点儿了吗？
梅加　　　我应该觉得吗？
斯特科　　难道这不就是所谓的原谅吗?我说抱歉，这世界就会原谅我。我很抱歉！当然，这一切并不是我有意做的，我又怎么指望得到原谅呢。
梅加　　　那是你想要的吗？
斯特科　　我想要的是跟我女朋友做那事。
　　　　　我还想撒泡尿。
　　　　　我的生活就这么简单。
梅加　　　那就撒吧。
　　　　　你以为我们没见过男人尿裤子吗?
　　　　　如果你是条狗.就那么尿好了。
　　　　　可你不是狗，对吗?所以你不能尿在裤子里。你有太多的尊严，不能这么做。你可以把别人都当成动物，可不能那么看你自已，你是个好人一条好狗，只是遇到了坏主人。
斯特科　　你是医生吗？
梅加　　　不是。
斯特科　　布道的？
梅加　　　不是。
斯特科　　一位母亲？
梅加　　　不，不是。(沉默)
斯特科　　那么你不是来行刑的？
梅加　　　我是来救你的。
斯特科　　哦，是吗？
梅加　　　是的。
斯特科　　也许我并不想被人救。
梅加　　　这由你来决定。
斯特科　　这是什么意思？
梅加　　　我可以让他们放了你。
斯特科　　你开玩笑。
梅加　　　我没开玩笑。
斯特科　　你真能让我自由？
梅加　　　但是有个条件。
斯特科　　什么条件?
脚加　　　从今往后你必须服从我。
斯持科　　服从——什么都听你的?
梅加　　　是的。
斯特科　　比如……任何什么事？
梅加　　　一切事。
斯特科　　那可不行。
梅加　　　随你的便。(欲离开)
斯特科　　等等，要是你让我杀了我白己呢？
梅加　　　那你就得照办。
　　　　　[沉默。
斯特科　　你会那么做吗?难道是这样？让犯人自己动手，国家太穷了，就想出这么一个省钱的招儿来？就是这么回事，是吗？犯人，一钱不值。也许电椅已经没电了，太可笑了。
　　　　　[沉默。
梅加　　　这由你决定。
斯特科　　我有几个选择呢？
梅加　　　你只有一个选择。
斯特科　　一个选择等于没有透择，
梅加　　　你有两个。
斯特科　　我已动手或者等他们动手？
梅加　　　他们动手，或者从今往后你服从于我。
　　　　　[沉默。
斯特科　　他们为什么要这么做？
梅加　　　想知道，你就不能死。
斯特科　　要是我不按你说的做呢?
梅加　　　你想干什么？夺路逃跑，偷偷藏起来——做一条丧家之犬？你能去哪几?所有的人都认得你这张脸。你是这世界上最遭人恨的家伙。
斯特科　　真是这样吗？
梅加　　　你说呢？你杀死了23个年轻女人，人们会因此而喜欢你吗？
斯特科　　那你干么还要救我?
梅加　　　想知道，就答应我的条件。(看手表)时间到了。
　　　　　[斯特科惊恐万状，梅加欲走。
斯特科　　我答应!就这么定了。我还能损失什么!
　　　　　[收光。

第五场
◆◇◇◇
　　　　　[斯特科弯下身仔细地看在犁过的地里长出的一株小小的绿色植物。兔子在他身边的篮子里。他猛然直起身，跑起来。可以看到他仍然被锁着。他跑不动了。
斯特科　　梅—加！出来了！
　　　　　(跑回到植物边，再仔细地)
　　　　　绿色的东西。
　　　　　是什么呢?
　　　　　却没有长在垄里。
　　　　　也许是野草。
　　　　　(咧嘴笑笑)也许——是兔子吃的东西！
　　　　　是你想要的吗？
　　　　　你想要吗?
　　　　　一顿饱饱的青莱沙拉?
　　　　　就是草做的也行?
　　　　　梅加——
　　　　　青定是野草。
　　　　　除了野草，什么也长不出来。
　　　　　你喜欢野草，哦？
　　　　　要不要先来两片叶子尝尝？
　　　　　[斯特科想摘一片叶子，整个植物却跟着被拔出来。
　　　　　哦，天！都出来了。
　　　　　也许它活不成了。
　　　　　你说呢？
　　　　　这么容易整个儿都出来了，不大可能活下去了，(他拎着草在篮子上方晃来见去)
　　　　　嗯？
　　　　　饱饱口福吧。
　　　　　想吃吗？
　　　　　打个滚儿啊。(大笑)还挺机灵。
　　　　　只有狗才会为食打滚儿。
　　　　　还会装死。
　　　　　你这么聪明，就吃了它吧，别咬着我的手。
　　　　　乖！
　　　　　瞧瞧，连愚蠢的动物都能学会点什么。
　　　　　是的，只要我喂你吃的，你就让我摸你。
　　　　　很不错的，呃？
　　　　　真好。
　　　　　[梅加上来，拿着一些摘来的花。
梅加　　　看我找到了什么。
　　　　　正开的野花。
　　　　　不错，真好看。
　　　　　其实都是些野草，让人一叫就成了花。
斯特科　　啊？
梅加　　　没什么。你刚才喊什么？
斯特科　　这儿也长出东西来了。
梅加　　　当然了。
　　　　　那是我今天早晨种的。
　　　　　是野豆苗。
　　　　　我在沼棒边上发现的。
　　　　　唯一剩下的一株。
斯特科　　唯一的？就这一株了？
梅加　　　不知道它是怎么长出来的，它就在那儿，我就把它起出来，栽到这里来了。
斯特科　　我看它活不了。
梅加　　　为什么?
斯特科　　天太热了。
梅加　　　天并不太热。
斯特科　　也太干了。
梅加　　　需要的话，我们可以从山上取水来。
斯特科　　它会死的。
梅加　　　它一定得活。
　　　　　这儿能吃的东西只有它了。
　　　　　怎么啦？
　　　　　你干了什么，斯汀科?
　　　　　你看着—很奇怪。(她把他推到一边，不见了植物)
　　　　　哪去了？
　　　　　你把它吃了，你这只猪！
斯特科　　我没有。
梅加　　　你拿它喂那该死的免子了！
斯特科　　没有。
梅加　　　那它跑哪儿去了？
　　　　　[斯特科耸耸肩，一脸的困惑。
梅加　　　你难道不知道，我们要靠它种出点吃的来？
斯特科　　这对我无所谓。
梅加　　　你这个傻瓜！我们都无所谓？！（她看见兔子）你拿它喂免子了。(一把夺过来)给我。(草现在己变成了残缺不全的一小块。)
梅加　　　全没了。能活的那块儿先给吃掉了。
　　　　　(打斯特科)你个蠢猪。
斯特科　　我当它野草。
梅加　　　是野草！是我们可吃的野草。
斯特科　　我们还能找到别的东西。
梅加　　　什么？
斯特科　　……花什么的。把花跟别的东西混在一起。草！跟草混起来，烤着吃。
梅加　　　你真让人难以相信！
斯特科　　我不知道嘛！我要是知道就不会那么做了。你干么不告诉我？
梅加　　　我没必要向你报告。
斯特科　　你不必，可要是你告诉我了——要是你说：斯汀科，我在地里种了一棵野豆苗，别拿它喂兔子……
　　　　　[梅加发现斯特科对免子的眷恋，朝兔子走了一步。
梅加　　　把兔子给我。
　　　　　(走到兔子和她之间)
斯特科　　不。
梅加　　　别挡路。
斯特科　　……不。
梅加　　　快走开，要不我揍扁了你。
斯特科　　梅加，求求你。它是我的！
梅加　　　它不是你的。
　　　　　就跟太阳，
　　　　　空气，
　　　　　水，
　　　　　这土地……都不是你的一样。
　　　　　你什么也没有!
斯特科　　那你当初干么给我？
梅加　　　我听说了你女朋友的事。
　　　　　她被人强奸了。
斯特科　　你撒谎！
梅加　　　她先是被枪射中了，
　　　　　被打死了。
　　　　　然后被奸污了。
　　　　　她是幸运的，你不这么认为吗？
　　　　　她不必忍受那种……什么来着……那种侮辱！
　　　　　痛苦？
　　　　　幸运的姑娘。
斯特科　　你撒谎。
梅加　　　是的，我说的是假话。
　　　　　我们都说假话。
　　　　　我们为什么要那么做，斯汀科？
　　　　　你为什么说谎话呢？
斯特科　　我不知道。
梅加　　　想想！
斯特科　　那要看是什么样的假话。
梅加　　　你撒谎，说兔子没吃那豆苗，为什么？
斯特科　　我怕你伤害它。
梅加　　　你觉得头一个假话是为了保护另一个的？
斯特科　　……也许是的。
梅加　　　你觉得我们有那么高尚吗？
斯特科　　也许头一个说谎的人确实是为了保护自己。
梅加　　　保护自己？我们要保护自己什么呢？
斯特科　　我不知道。
梅加　　　好好想想!
　　　　　斯特科，你害怕什么?(沉默)
斯特科　　你想听什么？我说什么都行。我不在乎。你想听什么，我就说什么。你以为人嘴上说的，就一定是他心里想的?
梅加　　　你说假话是为了让自己生活得更容易？
　　　　　为了让你和别人相处得更轻松，是吗？
斯特科　　当然了。
梅加　　　你强奸杀人，因为那比违抗命令更容易做到。
斯特科　　是的！
　　　　　是的！是的！是的！
　　　　　服从更容易做到。
　　　　　我服从权力。
　　　　　我服从你。
　　　　　这更容易。
梅加　　　我想这就是他们先把你女朋友杀掉的原因。强奸死人更容易。
斯特科　　她没有被人强奸！
梅加　　　她被强奸了。是轮奸。从后面。
　　　　　[斯特科搭上耳朵，发狂地唱着，拼命忍住服泪。梅加退下。
　　　　　[灯光显现出夜色和柔和的月光。斯特科不唱了，呜咽起来。
　　　　　[收光.

梅加　　　每个女人，都当作你的女儿。挖！
斯特科　　我做不到。
梅加　　　你能做到，而且你会做的。
斯特科　　（挖）好吧，多好的交换条件，真他妈太好了！我碰到什么了。
梅加　　　接着挖。
斯特科　　我觉得……（细看，猛然跳开）……是个脑袋！
梅加　　　把它拉出来。(斯特科狂乱地看着)拉出来！
斯特科　　我拉不了。(在长时间的沉默后，走进坟里，拽死尸)好，出来了！
梅加　　　把她放这儿来。
斯特科　　噢，天！
　　　　　[斯特科把尸体拖到前面来，尸体的双脚来回晃动着。
梅加　　　她是谁？
斯特科　　我不知道！
梅加　　　她叫什么？
斯特科　　我不知道(停顿)
梅加　　　把其他的也挖出来。
斯特科　　哦，真他妈见鬼……
　　　　　[斯特科跺着脚进了坟里，挖着。
　　　　　[梅加看着尸体，擦拭着变了形的头颅上的泥土。
梅加　　　你多大了，孩子？你是不会被忘记的。
　　　　　[斯特科拖出另一具变了形的尸体。梅加走过去，将一只手指插入它的肋骨里。
梅加　　　出来得还算快，是不是？里面憋得慌吗？
　　　　　[一具又一具尸体被毫不恭敬地拖出来。
　　　　　[梅加走到一个尸体跟前，深深地弯下腰。
梅加　　　是你吗？（跪下）真是你吗？
　　　　　[梅加把尸体揽进怀里，摇着，显出了慈爱。
　　　　　[斯特科从坟里爬出来，看着。梅加终于看见了他，她停住。长久的沉默。
梅加　　　过来。(他走过去)跪下。(他犹像了一下，但是还是服从地照做了)
梅加　　　抱着她。(她将尸体移给他)
梅加　　　抱着她。(斯特科无奈地仲手接过来)
梅加　　　她叫安娜。
　　　　　十九岁。
　　　　　看上去还要小一些。
　　　　　她想成为一名教师……一名哲学教师。
　　　　　她对任何宗教都充满了敬意。
　　　　　她既善良又勇敢。
　　　　　她有着长长的直垂腰际的黑发。
　　　　　水汪汪的像母鹿一样的眼睛。
　　　　　她认为任何人，
　　　　　不论种族都有自已的尊严。
　　　　　她相信爱是沟通的桥梁，
　　　　　耐心是人们的良师益友。
　　　　　同情是闪亮的镜子。
　　　　　她爱说“我就是爱、信任和快乐的化身——
　　　　　这些你们身上也都有，只是你们白己还没发现。”(沉默)
　　　　　在她来到这个世界之前，我巳经感觉到她的存在了。
　　　　　这个世界，还容不下高贵和笑丽。
　　　　　我从没告诉过她罪恶。
　　　　　我以为我可以用掩饰真相的办法保护她。
　　　　　把她还给我。（停顿）
　　　　　[斯特科将尸体还给梅加，尽可能充满敬意。梅加站着，沉默。
梅加　　　现在你可以起来了。(他没有动)她回来了，再不会“失踪”了，起来。
斯特科　　我不能。
梅加　　　把余下的都挖出来，然后你要再做一件事。你要把那些失踪的女人和孩子的事都讲出来。那些被你杀死的女人和孩子。说出她们的名字来。我们要为这场战争的真相建立一座纪念碑。我们要让母亲们领回自己的女儿。
斯特科　　他们会杀了我。真相也就水远不能见天日。
梅加　　　真相总会大白于天下的。
　　　　　一旦揭开就投有人掩盖得了。
　　　　　可以封住我的嘴。
　　　　　可以拷打我的丈夫。
　　　　　可以烧光我的房子。
　　　　　可以掠走我的士地。
　　　　　也可以残害我的孩子。
　　　　　但是我的名字将随风声飘走，
　　　　　真相将溶化在水中，
　　　　　水会告诉水中的鱼，
　　　　　鱼会告诉渔夫，
　　　　　真相就是真相。
　　　　　[收光。

斯特科　　要是你有足够的仇很，你就会听命令去杀人吗？
梅加　　　谁命令你的？
斯特科　　你以为你不是这样的，嗯？
　　　　　你从我这儿得到了想得到的东西，就对我下手了。
　　　　　这跟我们对待俘虏没什么两样。
　　　　　你当兵能是个好样儿的，梅加。
梅加　　　我这么做是为我的女儿。
斯特科　　我没有女儿。我只有我自已。你能说谁更重要吗？
梅加　　　我这么做是为了爱。
斯特科　　可当兵的也都说“为了爱国”！
梅加　　　这是两码事！
斯特科　　我们都有自已的理由，嗯？我们都认为自己是对的。那么，答案又是什么呢？啊，梅加？
梅加　　　她是无辜的！
斯特科　　战争才不管什么无辜！
梅加　　　你怎么能这么说？
斯特科　　你还想再把我杀了吗？
　　　　　[梅加停下，沉默。
斯特科　　是我还是你，这不是你说的吗？我，还是你？谁该如此？干么你不把每个男人都看作自己的儿子？（沉默）
梅加　　　你会为救你的女友而死吗？
斯特科　　我不知道。我们怎么能知道呢？
梅加　　　为救安娜，我可以割了自己的脖子，我可以忍受所有士兵强奸直到最后一个。他们可以剥我的皮，然后把我的尸体扔到大街上。
斯特科　　为了她，你也可以杀人。你不可能等着被敌人杀死以后再去打胜仗。(停顿)你愿意为我死吗，梅加？
　　　　　[梅加对此话愤怒不已。斯特科讥笑她。
斯特科　　很理想化的，哦？恨是容易办到的事情。只要有了足够的恨，杀人很容易。难道不对吗，梅加？
梅加　　　你们把生活变得难以忍受。
斯特科　　可是我们在这儿。你在这儿。我在这儿。是我们造成的。
梅加　　　是的。这世上没有公理可言。
斯特科　　没有。只有狗和奴隶。
梅加　　　狗和奴隶。(长时间的沉默)你走吧。〔她扔给他镣铐的钥匙〕你可以走了。(斯特科没有动)你走。(梅加转身欲离开)
斯特科　　你去哪儿？
梅加　　　我回到那片土地上去。
斯特科　　我能和你一起去吗？
梅加　　　不能。
斯特科　　你需要有人跟着你。
梅加　　　但不是你。
斯特科　　那是谁呢？那儿什么人都没有，对吗？只有你一个人了。
梅加　　　回家找你的家人去吧。
斯特科　　他们会把我送回来。
梅加　　　走吧。
斯特科　　梅加？（没有回答）对不起，我为我所做的感到抱歉。(停顿)原谅我吧。
梅加　　　怎么原谅？
斯特科　　宽恕我吧。
梅加　　　我怎么原谅你？告诉找。告诉我怎么才能原谅你？我不知道。
　　　　　[斯特科向梅加挪了一步，不很肯定的一步。
斯特科　　（几乎耳语地）我很抱歉。（他下意识地伸出一个手指去接触梅加的手）原谅我。
　　　　　[梅加向斯特科的方向不自觉地动了一下。
　　　　　[灯光就在两人显示出沟通的可能性的时刻渐渐暗下。
　　　　　[剧终。

士兵突击吧【回忆 ╰★☆★】 段奕宏、邢佳栋主演的小剧场话剧《纪念碑》
http://tieba.baidu.com/f?kz=288474087
烧焦的土地、树林、房屋，舞台上一派残败的景象，昨晚，国话推出的第二部反战戏剧《纪念碑》在北京人艺小剧场上演。一幕幕残酷的画面使观众对战争产生强烈的厌恶之情，带给观众巨大的震撼。
话剧《纪念碑》，由加拿大剧作家考琳·魏格纳创作，曾获加拿大总督文学奖。这个戏以一位饱受战争之苦的母亲为寻找女儿和其他22名被奸杀的少女尸体，与一个法西斯士兵进行的一场心灵较量与人性反思。在人与战争的关系上，该剧将痛苦、复仇、谢罪推演出最强烈的人性呼唤。正是这种呼唤震颤了人们的心灵。
导演查明哲以精心创造的戏剧情境，让演员淋漓尽致地发挥了话剧艺术的独特魅力。该剧演员邢佳栋、徐雷在剧中通过丰富的语言与肢体动作、眼神的交流使观众强烈地感受到母亲与法西斯士兵之间的较量。导演在舞台设计上也独具匠心，在该剧的结尾，导演将死去的少女的白色衣裙在舞台上高高挂起，象征着战争不应该被忘记，这些洁白的衣裳就是战争的“纪念碑。”
该剧是戏剧导演查明哲“战争三部曲”中的第二部，也是查明哲导演的成名作之一。首演于1995年，由加拿大剧作家考琳·魏格纳创作，曾获加拿大总督文学奖。这个戏以一位饱受战争之苦的母亲为寻找包括自己女儿在内的23名被奸杀的少女尸体，与一个法西斯士兵进行了一场心灵的较量与人性的反思。导演查明哲以精心创造的戏剧情境，让演员尽力发挥出话剧艺术的魅力。主演则是国话中青年演员段奕宏、邢佳栋、张凯丽与徐雷。
　　全剧始终是处在一种半明半暗的舞台灯光中，它让人感觉到，战争虽然已经结束，但是战争的阴影还没有散去。该剧中，导演还将真人大小的女尸大胆呈现在舞台上，强烈地显示出战争的残酷性，戏的最后，查明哲导演独树一帜地将女性的睡裙、婚纱和连衣裙一件接一件地高高挂起，构筑成一座独特的纪念碑，所有的衣裙全都是白色的，象征着一群不该被忘却的死难女性。
　　●剧情梗概：
　　深受战争之苦的女人梅加，有条件地救出了被判死刑的敌方年轻士兵斯考特，迫使他找到了被其奸杀的女儿和另外二十二具姑娘的尸体，并用她们建立起揭露战争真相的纪念碑。
　　●人性探讨
　　这是一部震撼人心的戏剧，它不仅揭露了战争的罪恶，还探讨了人性的问题。罪犯斯考特从戏的一开始就面临选择，是被电椅处死还是跟梅加回家。他选择了生，但是，梅加把他当作狗一样地对待，折磨他、伤害他，甚至割掉了他的一只耳朵，目的就是要他说出真相。
　　当梅加质问杀害她女儿的刽子手为什么要这样做时，这位士兵答道，他也喜欢她的女儿，那个有着母鹿一样水汪汪眼睛的姑娘，但是，如果他不把她杀死，那么他自己就要被杀，因为这是命令。他千方百计企图为自己遮掩为自己开脱，又时不时地被愤怒的梅加穷追不舍，这使两个人物的对立关系发展到了极致。
　　当梅加最后面对斯考特要她选择，即杀死凶手为女儿和其他姑娘复仇，还是原谅他、宽恕他的时候，轮到梅加犯难了。

“感觉不到观众是不对的”
《国》：您在舞台上有没有进入过所谓的感觉不到观众的状态？
邢：我觉得啊，感觉不到观众是不对的。这是我在演多了一点儿以后发现的。我从哪点儿发现的呢？有的时候我自己觉得挺好的……（笑）
《国》：别人觉得不好。
邢：对，我不知道别的演员是不是也会有这种体验。因为查导特别认真，每一次演出他都会在底下看，然后他拿个本——排练的时候他也拿个本记，不中间打断我们——演完了以后他再逐条逐条地，哪一点儿哪一点儿，特别细。这对演员特别有好处——我不知道别人怎么样——反正对我是太有好处了，直接就给我归置了，等于一个人手把手地在教你，就像学唱戏，师父唱一句，你跟着唱一句。你演的每一个细节，哪怕是一口叹气、一个表情、一个词、一个发音的重点，传递是否犀利、是否到位，他都在底下记，记完以后再跟你说。演出的时候是当天晚上演完以后就有反馈，但是不会那么具体，第二天演出前我们去化妆的时候，他会拿着本在化妆间逐条跟我们说。因为我们对戏已经很熟了，他一说什么我们都知道，也知道该怎么去调整。我就是说这个，有时候自己感觉挺好的，谢了幕下来，我就看他……（作皱眉状）——因为他也是观众啊。有的时候我们特别觉得自己演得不错的，受到了他非常严厉的批评，但他不是故意地“打压”，他就是觉得不好；有的时候我们觉得我都没——所谓的进入状态——怎么着的时候，嘿，他说今天特棒，但他也不是故意地鼓励。
哎，我就开始琢磨啊，为什么会出现这种状况呢？一段时间之后我发现，绝不是说扔掉观众的舞台表演就是艺术创造，绝不是。就像说相声，底下观众没反馈，自己在那儿演，谁看啊？最后不是演员跟演员搭不上钩，是演员跟观众搭不上钩。观众进剧场是观众主动的，进到剧场以后，观众是坐在那儿看的，演员得去主动跟观众搭钩，建立联系。所以不是说进入感觉不到周围的状态就如何如何了，那可不行。感觉不到周围叫失控，是有问题的。必须感觉到周围，你是活人就不可能感觉不到周围。感觉不到周围是活在一种真空当中，或者他死了，或者某些神经不对了。是活人他一定会感觉到周围，这是我的理解。
《国》：但是在拍影视剧时就无法即时得到观众的反馈。
邢：这是个遗憾的地方。但要是对周围没感觉，人家有反馈你也不知道。那种鲜活的感知，特别明晰，甚至哪个观众在发短信，或者有多少个观众在看手机，可能你不用逐个看，但是你能明显感觉到观众的心不在这儿了。
“重要的是观众眼里看到的”
《国》：您还参演过田沁鑫导演的《赵氏孤儿》和《四世同堂》两部戏，田导的作品经常会在现实主义题材中融入写意的戏曲元素……
邢：因为田导是学戏曲的嘛。我特别喜欢《赵氏孤儿》的那种气质，像水墨画。但是现实和非现实，看你从哪个角度说了，表达人类情感的、挖掘人性的，都可以是现实的。从表达手段上来讲，《纪念碑》场与场之间的连接，用类似于舞蹈的形式，还有那个废墟的景、前面那些焦土，就不是特别现实的。但是，人和人之间的撞击，必须是现实的。《四世同堂》也一样，《赵氏孤儿》也一样。
《国》：您演过的角色中，自己最满意的是哪个？
邢：我都挺满意的，因为每个角色都不同，创作过程也不同。如果说他们都是我的朋友或者我的孩子，我要是对哪个最满意，就是冷落了其他的，这是不对的。（笑）
《国》：您觉得从学校学到的表演方法，在运用到实践中时有什么不同吗？
邢：太不一样了。所以我刚才说，重新学一回啊。把学到的运用到实践中其实是一个改变习惯的过程。这个过程可以说是艰难的，你得跟以前的习惯作斗争。可能一开始你完全是一个失败者，因为原来那个习惯太强大了，但是持之以恒，会产生一个质的变化。这时候你会发现，学校里面的那些“判断、意识、交流，真听、真看、真感觉”，说得一点儿错都没有。但是，就跟张无忌似的，张三丰教他太极剑法的时候问他忘了多少，直到最后他全忘了——他把道理都忘了，但是他永远都不会忘了。

《国》：有的演员在扮演一个角色时把自己“变成”那个角色，有的演员是无论演什么角色都把角色“变成”自己……
邢：这不是一回事吗？
《国》：不一样吧，有的演员演什么角色可能都是一个范儿，但是如果我特喜欢他，可能他演什么我都能接受……
邢：我明白你的意思了。但是前提要搞清：自己是什么？让角色变成自己，那自己是什么？让自己变成角色，那自己又是什么？你了解自己吗？如果你真的了解自己，你会知道你自己什么都具备。你了解他吗？你不知道那是不是他自己。他了解他自己吗？也不见得。只能说大家对他的认识是基于他不演戏的时候呈现给观众的一个相对稳定的状态——人们把他概念成一个什么样的人——这是大家共同营造的一个“骗局”，然后大家把这个状态跟他演的角色联系起来，得出大家认同的他的那个样子。但是事实上你们不了解他，他自己甚至都不了解他自己。重要的是什么呢？你刚才说的，作为观众你喜欢他，那他演什么都行。要是你不喜欢，他就是演什么是什么，你也不喜欢。重要的是观众眼里看到的是什么。
《国》：作为演员，您如何判定自己是否演好一个角色了呢？
邢：这是个好问题——自己的判断标准。首先从思想上，所谓文艺工作者是人类灵魂的工程师，就是说你的创作对人类、人性是有积极作用的，并且能够得到观众的认可。其次，不管作为文艺工作者你采取什么形式，你的动机都很重要，但是除了良好的动机，你还需要不断地学习、锻炼，增长自己的智慧、能力和手段，与此同时你的动机也会不断扩大，这是一个相辅相成的过程。
邢佳栋简历：
中国国家话剧院青年演员
1999年毕业于北京电影学院表演系95级本科
主要话剧作品：
《纪念碑》（2000年，饰 斯特科）
《赵氏孤儿》（2003年，饰 赵樱）
《四世同堂》（2010年，饰 小崔）