从小楼对蝶衣的感情开始说起(我个人分析)

吧里很多人在讨论小楼爱不爱蝶衣, 我想小楼对蝶衣肯定是有感情的,这点大家都不怀疑, 但他到底对蝶衣有没有那种男人对女人的爱呢(或者男同性恋那种爱）答案: 肯定有!! 在那个时代, 无论是外界还是梨园内部, 这种情况是不稀奇的，小楼应该不会对师弟的感情，感到怪异。有人还问：对于蝶衣的心思，小楼到底知不知道？ 小楼又不傻，蝶衣也并不刻意隐藏他的痴情，他当然知道，连外人都能察觉的事。他能不知道么？ 当一个男人含情脉脉对你说 ：就让我跟你唱一辈子戏，差一年，一个月，一天，一个时辰，都不是一辈子时候， 谁还会觉得他对自己只是兄弟之情啊！

很多人都说：蝶衣是人戏不分，而小楼把戏和现实分的很清楚， 这话我不完全赞同！确切说小楼是有限度的人戏不分, 他把社会所认同的价值观念也带入到了现实当中, 比如霸王的豪气 .否则一个戏子， 怎会有勇气保护柔弱的蝶衣，搭救菊仙，用砖头砸汉奸, 这也是受戏里价值观的影响造成的。再说回他对蝶衣的感情，大家知道，演戏是 要投入感情的，尤其是反复的演 ，他一定会把戏里的感情代入到现实中来，或者把现实中的兄弟情代入到戏中去，他怎么可能对蝶衣没有那种感情！其实，他的意识和行为是分开的，他从意识上不敢接受蝶衣，因为会遭到其他人的歧视，但是从行为上看，哪个大男人能习惯另一个男人手总是搭在自己胳膊上，从后腰搂自己这么多的肢体接触，一定是早就推开了. 小时候是小时候，大了还有这么多肢体接触，就不正常了! 还记得蝶衣搂着小楼，四爷推门而进，他们两个立刻就分开了，生怕被人误会，可之前的那一秒，小楼还沉浸在迷茫中，可见他对蝶衣的感情是多么暧昧和隐晦 。

还有好几场，都表现出小楼在行为上，在现实中，是完全把师弟当成女孩来对待的，比如师傅死去,他与蝶衣在门前,他用手去扶蝶衣的胳膊,以示安慰, 这比对菊仙可温柔多了! 蝶衣唱戏唱砸了,他会大手一挥,毫不犹豫挡在蝶衣前面, 这都表明小楼也会把戏中的感情代到现实中来, 这一点跟蝶衣爱师哥是一样的道理,只是他没有蝶衣爱得那么深刻和决绝而已. 还有一点! 不知道家注意了没有,, 蝶衣戒烟成功 ,大伙都来看蝶衣, 小楼左手里拿着碗, 右手拿着勺儿,是要喂蝶衣吃药的,,(不信你们回去看看) 试问,他俩年龄 也都不小了吧, 一个大男人给另一个大男人喂药, 这还不够说明他爱他么??

当然,我也并不否认,小楼对蝶衣有一部分兄弟之情, 其实他们之间除了有兄弟之情以外,还有从小一起长大的患难之情, 除此,他们还是长久以来的事业伙伴, 当然也就有男人对女人或者说男同性恋那种感情, 只是这几种感情揉搓的在一块, 相辅相成. 这并不奇怪,人的感情本就是复杂的, 不能单一的看.. 男人对于兄弟和事业伙伴都是相当重视的, 这份重视也强化了和掩饰那种暧昧的情感, 相反, 霸王在台上对虞姬的爱, 也为小楼在台下对蝶衣的兄弟情找到了出路.. 不过小楼最后耸了,背叛了蝶衣, 只能说他没有蝶衣爱的那么深刻, 一如男人对女人的执著与痴情往往没有女人对男人那样强烈 是一个道理. 不过对小楼来说: 他还是对蝶衣付出了很多, 有的时候甚至超过菊仙. 为他挨打,帮他戒烟, 为他去求袁四爷, 跟他赔礼道歉, 这都代表小楼对蝶衣的爱与责任.

下面我说一下我对这部戏中人物的个人看法
蝶衣, 大家讨论最多的人物. 就不多说了, 两点, 第一,要感谢张国荣先生能把这个角色塑造的那么好. 能有这样的成就很不容易! 第二, 想说我很佩服导演对这个角色的构思, 蝶衣的美毋庸质疑, 但这美丽是用无数残酷的现实搭建起来的, 这是一种利用舞台绚丽多彩来写社会残酷现实的独特手法, 令人为之唏嘘不已. 如果说蝶衣所有的伤痛能够换来持久的美丽, 倒也值了, 可偏偏又是这残酷的社会把他的美丽和生命彻底摧毁.这种双重的美学悲剧意义, 是最高深的艺术表现. 所以,尽管蝶衣有些偏执, 我们还是那么的心疼他,忍不住为他落泪.

菊仙 , 我觉得这个角色也相当经典, 她的闪亮处不是从蝶衣戒烟,抱着他,安慰他那场戏开始 ,而是从一开始, 她就已经很扎眼了! 试问: 那个年代 ,有几个妓女敢不惧淫威,从那么高的楼跳下来?? 要是小楼没接住, 可真就入土了! 又问, 有几个妓女敢像她那样拿出所有家当,为自己赎身?? 再问, 又有多少女人敢主动提出求婚, 万一小楼不答应呢? 是回妓院, 还是露宿街头 ?? 这些观众又没有为她想过?? 在那么糟糕的环境下,, 她没有给自己留任何后路, 拼劲全力 ,为自己挣个出路, 这需要多么大的勇气? 还记得她结婚时, 用脚踹开红地毯, 不用人搀扶,走到小楼面前的豪气,! 还记得,她为救蝶衣,在袁四爷面前表现出的智慧! 还记得, 蝶衣戒毒时, 她给与的安慰与照顾,. 这绝对不是一个一般的女子! 还有不少人揪着她出尔反尔不放, 有没有想过如果小楼没淬蝶衣吐沫, 根蝶衣言归于好,她也许真的会实现她的承诺! 还有很重要的一方面, 就是她对小楼的爱 , 一点也不比蝶衣少 ,正因为如此, 她才能真正理解蝶衣.

戏班关老爷子
我想说说这个人物 , 有的人说他很恐怖, 可我确领会到了这个人的无奈与辛酸. 他说的很多话, 都是有潜台词的, 不知大家听出来了没有 .. 因为小豆子出逃, 他狠狠的打小豆子, 还一边说: 我打死你! 打完了咱们散伙!! 这句话, 我听到的意思是:本来下九流就被人看贬, 没有地位, 你还不好好学, 中途而废 , 还有什么出路阿!! 小豆子捡起被遗弃的小四,,他说:把他放下吧, 一个人有一个的命. 他分明是再说: 我也知道你在张府受了凌辱, 可我没办法,这就是你的命啊, 这就使咱们伶人的命啊( 那个时候伶人遭到这样的侮辱是很常见的)!
(因为在蝶衣眼中,那个被抛弃的小孩儿,就是他自己, 他要通过就别人,来就自己, 所以关师傅说一个人有一个人的命, 不只说小孩儿, 还说得是蝶衣) 其实, 他那时对小蝶衣是充满愧疚的 , 他因为保护不了徒弟而感到无奈与自责. 不然以他的脾气, 他怎么可能答应蝶衣把小孩儿抱回去, 这分明是给蝶衣的一种补偿.. 当时伶人的地位是很低下的, 戏曲演员们都被人看不起 , 大家发现没有, 这个关老爷子, 在流氓面前, 在那坤经理面前, 在张公公面前,都是卑恭曲膝的, 越是这样, 他越要严带他的徒弟, 希望以后这些徒弟能靠成角来得到一些尊重! 而他对小楼的教导, 还说 以后也是当爹的人啦, 要是在这么瞎闹下去,丢了玩应, 以后拿什么请他喝满月酒, 以及他死前模仿林冲, 都是他对忠烈杰义的向往,以及对徒弟的殷切期望. 关老爷子是一个在卑微的环境下, 热爱自己舞台, 坚持自己理想信念的人, 还是很令人敬佩的.

小四, 这个人其实挺可怜的, 从小无父无母的, 又在严厉的科班长大. 他之所以背叛蝶衣, 是因为他年龄还小, 没有理解蝶衣的用心, (这就好像现在孩子的叛逆心理) 更多的,还是被那个时代的思想毒害了, 他也是个受害者. 到最后, 他应该是死的很惨的! 其实他远没有蝶衣幸福, 因为他不曾真正理解京戏, 没有像蝶衣那样真正体会到京戏艺术的魅力, 他也不曾像蝶衣那样真正爱过. 蝶衣是大梦初醒, 坦然的面对死亡, 我想蝶衣在那一刻是幸福的, 他给自己做了一个最完美的总结, 总算没有百来一世.而小四还没明白过来, 就要被迫死亡, 或许他根本就未曾真正活过, 这个生命, 只是一个zhengzhi的牺牲品, 除此什么也不是.

段小楼 与 袁世卿
我从一个新的角度, 把他们连个人, 看做人生的不同阶段. 如果把蝶衣看做一个精神境界的终极理想(上层建筑及人的精神需求) 把菊仙看做对现实的需要, 以及对社会的最大认同(经济基础以及人的基本需求) , 那么现实生活中的大多数男人 , 如果是段小楼, 会选择菊仙, 抛下蝶衣; 如果是袁四爷, 会两个都选!! ( 回到第一个话题, 小楼对蝶衣有没有男女之爱, 甚至说有没有情欲之爱, 那我告诉你: 如果段小楼有袁四爷那样的社会地位和经济实力, 他同样会要了蝶衣的)

做一个小小的补充: 大家觉不觉得这个片子从某个角度来讲,是讴歌女性的, 也可能
根原作者是女性有关. 在片中, 段小楼与袁世卿 都是男性, 与表面的英勇, 钢强, 霸王豪气相比都更多的展现他们骨子里的懦弱与对感情的不够忠贞和不负责任. 而蝶衣与菊仙
都是女性, 与表面的柔弱相比, 更多的展现她们骨子里的顽强与韧劲, 和男人永远比不上的,对感情的那份忠贞与不渝.

自己顶

分析的真好