上述9部均在弗莱切尔公司监制下完成的，之所以没有继续，是因为弗莱切尔兄弟不合，并和派拉蒙最终闹崩。作为业内先驱，他们首创的“影像描摹”动画技术，如同文明史上的活字印刷术，助跑了动画产业的腾飞，但第一部动画长片却是迪斯尼的【白雪公主】，还得了奥斯卡，这让他们觉得面上无光。麦克斯数次游说派拉蒙多加投入，让他们制作长片。后由于戴夫毁约去了迈阿密，派拉蒙趁机重组了菲莫斯公司（Famous），排挤走麦克斯，但老员工留下不少，因此后8部超人短片维持了原先画风，但前后差异还是比较明显的。当时战争乌云盘旋美国上空，故事主题为美国参战打气助威。现在看来似乎有些落伍，可当时连唐老鸭都为国家吆喝卖战争债券，超人参战也责无旁贷了。不过，超人要参与到一个什么程度，却不宜深究。
后“弗莱切尔时代”的8部短片大致可分三类，一类犯罪题材（第11部），一类科幻题材（第14和16部），比重明显下降；一类关于“二战”（第10、12、13、15和17部）。

第11部“摊牌”。

该片说了一个“真假超人”的故事。常有人把超人和中国的孙悟空相比较，正直纯真能力超大，都是他们的特征，而且他们都曾面临“打假”的问题。让他们处于这种人格困境中，是作者设想那样一个全能者如何面对“自我”的问题。在我看来，六耳猕猴真把孙悟空闹得比对付妖怪还费劲，也有人认为六耳猕猴就是孙悟空的心魔。电影【超人3】淋漓尽致地实现了这个假想—善恶超人分裂对殴。对于如此奇幻的题材，“摊牌”以拙劣的处理手法浪费一份珍贵的素材。这是全系列影片中我最为深恶痛绝的一部。
首先，装什么都别装超人啊。没有超人的本事，一装就会露馅。片中一个相貌猥琐的小偷在老板的指使下装成超人。其次，装了之后请干点出息的事儿，他竟到剧院偷窃贵妇脖子上的珠宝。他难道不明白败坏超人名声要冒很大的风险吗？却只为些许财物，实在不值得。果然超人很快找上门，三下五除二捣毁贼窝。第三，该片的存在让比扎罗像个伟男子了。如果该片用意是：超人有那么多超能对手，如果遇到个低能对手，会怎么样？(⊙_⊙)好吧，大象也一直在赶蚊子。
此外，让我特别寒心的是，媒体在没有证据的情况下，连篇累牍指责超人犯罪。

这个伪超人看得我恶心死了！

当科幻剧编剧才思几近枯竭时，总会向远古或东方寻找灵感。第14部“木乃伊出击”和第16部“地下世界”中的鹰族就是明证。
“木乃伊出击”讲述了在大都会博物馆，一名叫约丹博士的埃及学家被人谋杀，他的女助手因留了指纹在凶器上，被冤枉是凶手。几天后，克拉克被人请去报道此事。克拉克谎称去见老师，但洛依思偷偷跟了去。在博物馆，教授告诉他约旦博士是被木乃伊的诅咒所杀，并向他讲述了Tush王的故事。当时年方12岁的Tush的父亲统治北方，向南方宣战，并要求他的超能手下巨人向他发誓终生保卫其子。Tush继位后不久生病死去，巨人护卫服毒殉葬，要在来生也保护法老。克拉克发现，约丹博士是启动棺椁而被暗器所杀。这样一来女助手的冤情就昭雪了。但这唤醒了巨人守卫，四个守卫向克拉克、洛依思和教授发动进攻……超人把他们从烈火中拯救了出来。


该片有两个亮点，一是该系列中唯一一次克拉克完成了报道，洛依思因受伤只能旁观。克拉克问她怎么会出现在博物馆？洛依思说，“My mummy done told me”。勉强可译为“木乃伊告诉我那里有戏”，但还是令人费解。后来在网上看到某国外网友说“the last line based on a then-popular song”，才明白这是一句双关语。
“mummy”含木乃伊或妈妈之意。这句歌词来自于一首名叫“Blues In The Night”的歌曲，也是同名电影的主题歌，曾获1941年奥斯卡奖最佳原创歌曲提名。歌中唱到：“当我还梳着马尾辫的时候，妈妈早就告诉过我，男人都是两面派。”洛依思对克拉克说这句话，不知是否另含深意？
二是故事提供了我们回顾“木乃伊”影视的一个契机。西方影视制作者对“木乃伊”极其迷恋，就像德库拉伯爵开启了“吸血鬼的传奇”、弗兰肯斯坦引领了“疯狂科学家”潮流，1922年图坦卡曼法老墓的挖掘及其诅咒“He who disturbs the eternal peace of King shall perish”，乃是木乃伊惊险片的渊薮。1932年的环球公司发行过一部【木乃伊】，票房大卖，虽然没有续集，但类似主题非常受好莱坞青睐。1940年出品的【木乃伊之手】及1942年的续集【木乃伊之坟】1944年的【木乃伊之魂】和【木乃伊的诅咒】，催生了1955年的【阿伯特和卡斯特罗遇到木乃伊】。1950年代英国海默制片公司重拾木乃伊主题，如1959年的【木乃伊】，承接1940年【木乃伊之手】那个系列。1964年【木乃伊之坟的诅咒】，1966年【木乃伊的裹尸布】还有1971年的【木乃伊之墓】。
现代木乃伊故事仍在继续。1999年环球公司拍了【木乃伊】，2001年续集【木乃伊归来】，2002年前传【蝎子王】，2008年【蝎子王2】以及2012年【蝎子王3】等，2001-2003年还有一部2季26集的电视动画片【木乃伊】。所以，超人系列中有这部短片也受流行风潮影响，延续了怪兽片的架构：科学激活了早古的生物，它们会给现代人带来灾难。

第16部“地下世界”是地下探险故事。
1864年凡尔纳的【地心游记】和1914年埃德加-赖斯-巴罗的【地心深处】是此类冒险的源头。1959年和1976年拍了电影【地心游记】、2008年有2部电影，一部是【地心游记3D】，一部同名片子直接转为碟片销售。1943年的超人动画短片可能是最早的同类电影。1967年和1977年才有同题动漫。
但和上述故事不同的是，该片中的地心生物是“鹰族”。鉴于鹰男Hawkman早在1940年1月就登上了侦探漫画，所以这里用到了这个形象。片中没提鹰族来源，但从他们装束看，很有些埃及范儿。漫画正史中的鹰男确实和埃及有千丝万缕的关系。
洛依思和克拉克应汉德森博士之邀，去他父亲早年失踪的地下溶洞探险。结果，先行一步的洛依思和汉德森博士被鹰族扣押。在那里他们发现了汉德森博士的父亲金雕塑，至于为什么他成了那样还是个谜，直到洛依思和汉德森博士被绑住将要投入金熔炉，他们才恍然大悟，但为什么鹰族要这么做，其实还是不知道。当然，超人一来，万事搞定。他和鹰族大战一场后，带着两人飞出溶洞，并用爆炸后的瓦砾封住了洞口。
他们这样千辛万苦搞到的新闻却被佩里一把火烧了，因为“没人会信”。确实没人会信。鹰族在地底下怎么飞翔？为什么生活在那里？他们为什么要把外来者铸成金雕塑？超人救出了他们之后怎么解释克拉克的脱险？该片情节漏洞不少，不过能看两种飞翔生物对打，还是比较能满足有动作瘾的观众。

补一张图，第14部“木乃伊出击”中提到的一首歌的出处。

第13部“破坏公司”。从内容上看，有坏人要破坏大都会的军工厂，显然是战时精神高度戒备的产物。就像建国后一大堆敌特题材影片。开始时，一个看更人被杀，尸体沉入水中，一只手僵于水面上，镜头颇为恐怖。为了调查，洛依思潜入工厂当女工，偷听到有人密谋炸毁工厂，暴露后被抓，塞入炸弹弹体里。（肉弹(⊙_⊙)）包袱是洛依思想要新闻，克拉克同样想要，他也潜入工厂当了保安，并在关键时刻起了作用。

第17部“密探”。

这是全系列中唯一没有洛依思当女主角的一部。一名金发女联邦探员顶替了她的位置。
美国联邦调查局兼管国内外重大案件。一战和二战期间，以调查国外情报和恐怖活动为主，全面打响间谍战。尤其是1940年代到70年代，FBI调查特别针对美国的间谍案。该美女探员一直做卧底，掌握了一份绝密名单要送到华盛顿去，但遭到追杀，一路护送的COPS力不能支，还有谁做保镖比超人更称职呢？最后，超人带着金发美女探员飞向白宫……很希望看到他们之间发生点什么，可是没有了。自然也没有克拉克搞到新闻后，洛依思吃醋的表情了。
综上所述，后8部的原创性和本身质量比前9部确实略有逊色。这提醒了创作者，文艺可以成为社会服务的工具，但强调其功能性的同时，也不能放弃艺术上的高标准和严要求，否则很容易被淘汰。可以想见，如果超人动画没有前9部打底，整体在影史上的地位就不会那么高。