萦绕在《狼的孩子雨和雪》上的神圣光环 The Divinity 细田守导演因在吉卜力的声望问题于2000年被撤下《豪尔的移动城堡》导演一职，其后经历了导演利用现代艺术家村上隆的设计的LV宣传片《SUPERFLAT MONOGRAM》（2003）和One Piece第6部剧场版《祭典男爵与神秘岛》（2005），于2005年离开了东映动画成为独立动画人。
2006年，他的首部剧场版作品《穿越时空的少女》一开始仅在全日本21个电影院首映，相对于EVA新剧场版序首映时的85个、破的120个和Q的224个是微不足道的。但后来，凭借其独特的魅力而形成的一传十、十传百的口口相传和粉丝们的奔走相告，最终播映影院多达100个，并创下2.6亿日元的票房记录。这种人际传播形式类似上世纪90年代的旧版EVA，是观众“自己发现的，所以自己有必要去谈论”，并且使部分观众产生了作品在散发出一种只有自己才懂的信息的错觉。2009年，同样是他的作品《夏日大作战》，却和《EVA新剧场版 破》一样完全消除了作品中的这种“一对一”的感觉，以及诱发这种错觉的表现，而是施展了细田在东映动画里练就的浑身解数，融入了所有可能满足大众需求的娱乐性的要素。就像《EVA新剧场版 破》是为了普及EVA而存在的旧EVA的二次创作一样，《夏日大作战》成为了他本人1999年执导的《数码宝贝 我们的战争游戏》的二次创作，并创下了17亿日元的不俗票房。当2012年EVA Q通过回归旧EVA的艰深路线，融入BL和GL（或者说是AKB式的）等等各种要素，获得旧EVA粉丝和宅腐动漫粉丝追捧的时候，细田守的第三部作品《狼的孩子雨和雪》（以下简称《狼之子》）及其主角“花”的出现突破了近几十年来日本动画和角色的传统内涵，成为了在后宫崎骏时代超越“动画”这一传统概念的作品，这是细田守个人作品迄今为止的一个大飞跃。如果说突破了50亿日元票房的EVA Q作品里蔓延的还是当年那种只有自己才懂的信息的错觉的话，那么《狼之子》就是给观众带来一种人人都能以自己的方式来理解故事寓意的感动。因此，获得惊人的42.2亿日元的票房收入也就不足为奇了。作为成立于2011年的细田守个人动画工作室（Studio 地图）的首部原创作品《狼之子》，这个票房成绩虽然在数字上未能超过EVA Q，但其对于整个日本动画界的影响力却远远超过了有着15年以上历史的对手。难怪在影片上映前后，就受到了激起整个御宅第二世代热潮的《机动战士高达》系列生父、一向以言辞犀利、辛辣刻薄著称的富野由悠季导演在影片公开前赞不绝口：
《狼的孩子雨和雪》的冲击 富野由悠季
可以说已经开创了一个新时代。这部作品明显是把目标指向了革新。不过，身为作者的导演本人或许没有意识到，在追求手法的过程中自然而然形成了这样的作品。
不论是否意识到，可以说，与这部作品相比，过去的一切电影看上去只会像是跟为了迎合时代的手法在照葫芦画瓢而已。
这部作品既不是变身题材，也非恋爱题材，也不存在环保或是环境问题类的信息在里面。当然也更不是治愈系的作品。
这个故事早已跨越了过去的题材分类。想必这是因为其描写十分冷静。在这个意义上，可以说她是一部文艺大作，因为她对于真实的生命延续，儿童成长的问题的描写所达成的意义已经到了让人刮目相看的程度。
当然，在技巧上也许会有值得商榷的地方，但是这些细节问题都是瑕不掩瑜的。这部作品的构造可以说正是因为是运用了动画里特有的手法才得以成立的，却不得不被贴上动画电影的标签，不能不说是一个莫大的遗憾。
能够看到这种作品，作为制作者同行来说不得不说是很幸运的。
向开拓了动画的可能性的参与到本作制作的导演和制作班底致敬！
同时富野由悠季也在影片公开后和细田守的对谈里指出：
细田导演将这么个谁都会曾体验过的理所当然的故事，通过使用巧妙的动画修辞手法，组织到了一个十分适合观看的片长当中。虽然我不敢承认，但不得不说细田导演已经变得能够独当一面了，相信《狼的孩子雨和雪》在今后10年，20年里所获得的评价和认识，将远远高于今天。 富野由悠季导演难得的这一番毫不吝啬的赞美之词，一针见血地指出了《狼之子》的本质。细田导演不愧是开拓了一个时代的动画大师！让我们围绕富野由悠季的评价，剖析这部作品的神圣光环。
狼的孩子雨与雪》是继《穿越时空的少女》，《夏日大作战》等的话题电影后细田守导演的最新作品。2012年夏天公开后获得了三次大奖的该作，以其42.2亿日元的票房成为了代表2012的日本电影。可以说，这部作品超越了日本既定的“动画”媒体形式，成为了一个新时代的开创者。
