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真是人少的可怜啊!~~~~~~~

有点乱…�

　　既然要讨论哀的特质，那么先来谈谈依据的文本，记得自己过去 
曾经提及电影版对哀的性格不只一次扭曲，灰原哀被写浅了也被写俗 
了。或者这么说吧！一个原本圆形、立体的角色，因为角色本身特色 
相当鲜明，改编（比如小说改编成戏剧）抑或读者诠释之时，往往会 
将这些「特色」过分放大，分寸没有拿捏好，人物反而变得扁平而且 
简单化了。举两位我所喜爱的林妹妹为例：林月如和林黛玉。 

　　《仙剑奇侠传》不是我最早接触的国产单机游戏（《金庸群侠传 
》），也不是我最喜欢的（《幽城幻剑录》），所以还不至于会有「 
无法接受任何更动」的心态在，电玩、小说改编成为戏剧之时，加油 
添醋一番也是理所当然，改编好坏其实难有定论，个人的标准在于人 
物性格的拿捏（当然「像不像」也是很主观的）。笔者相当喜欢林月 
如，觉得她是将大家闺秀的含蓄、气度与江湖儿女的至情、率性巧妙 
融合成一体的角色，不过电视仙剑并没有把这点表达出来。气质尽失 
、言谈粗鄙、小家子气更兼搞不清楚状况，不顾时间地点适当与否就 
乱耍脾气…… (╯-_-)╯~┴—┴我觉得，电视剧前期大肆渲染月如的 
骄纵蛮横，后期则大肆强调她痴情的那一部分（比如不顾尊严地在灵 
儿面前跪下去……┴┴ （╰(‘□′)╯（ ┴┴），游戏中，月如的确 
任性但绝非蛮不讲理；至于痴情，坦白说，痴不痴情在我个人心中实 
在谈不上是什么人格上的优缺，任性与至情至性确实是月如的「一部 
分」，但非「全部」，除此之外林月如性格中还拥有太多东西，这部 
分在电视仙剑中被大幅强调后的「林月如」成为一个「只是」骄纵、 
痴情的综合体，实在无法引起我的共鸣。 

　　提到林黛玉，似乎很多人脑海中会浮现「多愁善感」四个字，平 
常形容「多愁善感」的女孩子也往往说她「像林黛玉」（说到这个， 
在台湾我没见过，不过在对岸论坛倒是不难看到觉得哀酱像黛玉的说 
法（注２），不过除了同样心较比干多一窍以外，个人实在不觉得她 
们像说）。但是，绝非「多愁善感」（这四个字也有许多可能）之人 
就能像黛玉（一如人格特质是角色本质、社会环境与种种不可违抗的 
因素交互产生，不是只要有灰原哀的际遇就能成为灰原哀），黛玉及 
哀酱的善感来自对环境有敏锐的感受力与自觉，并有深厚的文化底蕴 
内涵作为基础（懂得多的人往往想得多），对人情事故、大环境都有 
强烈的体察（黛玉虽曰「世外仙姝」，却从不乏入世、交际能力）， 
而非搞不清楚状况，对人情事故、环境变化一无所知，封闭在自己的 
世界里顾影自怜、伤春悲秋，如果只以这四个字解释林黛玉其实是将 
她简单化了。 

(待续)

　　回到灰原哀身上。过去曾经说过，第五部电影版中伪哀酱（请注
意这个「伪」字）打电话想听姐姐的声音这一段让我很难过，但也只
是难过而已，除却因为过分煽情以外（不过电影版情感表达方式多半
煽情狗血，不独伪哀酱部分，当然，这也许只是我对电影版的偏见）
，冒着危险打电话只为听姐姐留言这个举动着实太不理性、太不谨慎
，不符哀酱以往（漫画）作风，漫画中哀酱总是努力杜绝与组织的接
触，在此居然主动为黑衣组织提供线索（原著里，一直强调哀酱明白
组织的神通广大，宫野明美在外头租了房子，组织这么久都没发现我
已经觉得说不过去了，而伪哀酱居然不认为、不担心组织会发现，还
打电话过去……实在很扯）。这部分有原著可供参照，24集哀酱就曾
两度（一次是作恶梦的隔天；另一次则是中弹以后）认为自己应该趁
早离开，避免拖累大家，如果要说此时她对博士、新一、少年侦探团
的感情尚未如此深刻，那么42、43集（情谊显然已经非常深了）中哀
酱原先打算接受证人保护措施的这个举动（「对……这才是正确答案
……为了自己……也为了其它人」）就是最好的对照，电影版中伪哀
酱为了保持自己与姐姐的联系不惜拖众人涉险（每天都打，不会是一
时情不自禁，如果她没预期可能后果，同样也是莽撞，跟漫画中谨慎
的哀判若两人啊），漫画中却宁可断了自己与大家的联系，独自品尝
寂寞，也要换取大家的安全（茱蒂也说了，接受了就再也不能与朋友
、家人见面，甚至不能以电话联络），编剧为了剧情冲突性（不过当
初广告打得这么大，看到这里有种被耍了的感觉ε(┬┬＿┬┬)3）而
忽略角色性格合理（41集的确也有哀酱冒着生命危险外出只想知道父
母的事，但是两者情况不尽相同，因为漫画中她已经明确被苦艾酒盯
上，外不外出、躲不躲藏其实早已无关紧要，这跟电影版她主动暴露
行踪不同）。

　　为什么我说这一段太过煽情？因为釜凿痕迹太过，刻划伪哀酱思
念姐姐，想得很用力却远不及原著深刻、自然（个人看法，内容的铺
陈、情感的拿捏、人物的刻画，电影版与电视原创向来不如原著，不
过《贝克街的亡灵》是个例外，姑且不谈人物刻划，第六部电影版不
论剧情、可以引发思考的部分均胜过其它几部）。刻划地很用力，想
姐姐想得很用力，终日沉溺在失去姐姐悲伤无法自拔，不顾自己理亏
在先，把门用力一摔，对着博士、新一大吼大叫……这不是灰原哀这
不是灰原哀（嘎嘎嘎嘎），漫画中，哀酱从不会对新一、博士、少年
侦探团客气（举例来说，漫画40集，哀酱：「少抱怨两句行吗？都是
因为你们昨晚来这里打电动，把东西弄得乱七八糟，所以那封信才会
不见……」，足见哀酱将少年侦探团视为自己人，一般说来，对待外
人，这种话根本不便也不好意思说出口），但也不曾将他们的付出视
作理所当然，更遑论对他们乱发脾气。对照原著，思及明美，多半有
外在因素引起。比如29集将死之际；38集女儿节人偶；41集财津浮彦
提及明美；42集兰挺身保护……等等，对于姐姐，漫画中哀酱不曾刻
意去想，也不曾片刻忘怀，重要的是她不会让痛苦阻止自己人生的继
续（跟电影版每天打电话提醒自己伤痛，沉缅哀伤不同）。

　　然后，是伪哀酱在第四部说的，想忘了姐姐、忘了自己的过去。
哀酱是否有全盘否定自己过去的心态存在？41集中，「因为我很想知
道……不行吗？我想知道我双亲是不是真的像组织所说的一样……遇
到你那位开朗的母亲后，我就更想知道……」。「想知道」与「想遗
忘」其实是个是个有趣的对比，在我的认知中，电影版这句话对哀已
经是本质上的扭曲（哀的痛苦与幸福同样建筑在她知道的比别人多，
比旁人多了一份清楚、明白，以及，在不应该拥有自我的情况下偏偏
始终保有自我，这一部分，后文会详加论述），过往也许沉重，可同
时拥有许多珍贵的回忆，漫画里哀酱给我的感觉，就像动画版《幽游
白书》藏马与时雨那场战斗（虽然是十几年前接触的漫画，现在还是
很喜欢，固然设定上前后有许多矛盾，但是富奸大神对于人物塑造实
在太成功，桑原、藏马、飞影、幻海还有躯都是我非常喜欢的角色）
，虽然我不很喜欢动画原创的情节，特别《幽游白书》剧场版把妖狐
藏马对部属写得情深意重而且非常善良，不知为何我脑海中立刻浮现
黄泉捂着流血的双眼的画面，我心目中的藏马是如冰似火，将冷酷与
温柔，至善与极恶种种矛盾元素和谐融合的存在啊！（转圈圈洒花瓣
）不过藏马对时雨这一集很好看，我觉得它表现出的「不是抛弃、否
定过往，而是选择以现在的自己活下去」，与哀酱非常相似（哀的部
分后文会详细论述）。

　　即便同样描写悲伤，电影版的哀直抒胸臆、神情低落，也与漫画
中那种略带自嘲的口吻、哀伤的笑意有所区隔。
(待续)

http://post.baidu.com/f?kz=114285752

这个, 烦请吧主将我先前贴的那篇删除好吗^^

二、 哀的特质

　　我最欣赏哀的其中一点，在于她不会沉缅过往心伤、不会封闭自
我进而杜绝一切幸福的可能，相反的，她更能珍惜当下所拥有。30集
哀酱说道：「是吗？我倒还蛮喜欢的说……我在美国念书的时候，都
是自己一人孤孤单单地在学校的餐厅里吃自助餐……所以，我觉得大
家这样热闹地吃营养午餐也很有趣啊……」。哀酱不是心心念念过去
的孤寂，而是着眼当下的幸福，和同学一起吃营养午餐，对大部分的
人来说都是再普通不过的经验吧！只道是寻常，但哀酱却能从过往缺
憾体会到平凡无奇下的可贵；更具代表性的是42集哀酱听着艾蕾娜留
下的录音带时露出的纯净笑容（不管是坐在车上听还是地下室中趴在
桌上听的哀酱都很可爱，哀的笑容足以照亮黑夜啊～～≥◇≤），当
初看到这一段时我在想，哀酱其实可以有两种心态，觉得很悲伤或很
幸福。感到悲哀，这是非常合情合理的，恐怕也是大多数的人会有的
心态，根据漫画18集哀的自叙，在她出生后不久父母即死于意外（是
否真是死于意外姑且不论），这应该是哀酱首度听到妈妈的声音吧！
她完全有理由、有资格感到难受，因为是在妈妈死后、在经过这么多
年以后才能听到妈妈的声音；然而她也可以感到幸福，因为，在妈妈
逝世、经历那么多年之后她还能听到妈妈的声音，虽然迟了这么多年
，但她总算感受到母亲的关怀母亲的眷恋，哀酱选择以第二种心态面
对，拥有以后往往企盼更多可谓人之常情，然而哀酱却是那样轻易满
足。

　　《吸血姬美夕》ova第一话让我印象深刻，内容描述一个与父母出
游的女孩出车祸，与女孩同样血型的血当下医院严重不足，重伤的父
母自觉不治，放弃被救治的机会，用他们的血换取女儿生存的机会，
得救的女儿终日活在自责的情绪里，认为自己是依靠吸食父母鲜血苟
活下来的怪物。发生类似情况之时，旁人常常会说出类似「对方因你
而死，你更『应该』好好地活下去，连同对方的那一份」。这些话都
没错，但是「应该」不等同「能办到」。背负着另一条人命（况且对
方还是自己相当重视的人）存活下来，很难没有责备自己甚至憎恨自
己的心态。明美因为哀酱牺牲，哀酱不可能没有怨恨（怨恨琴酒怨恨
组织）与自责（如果不是为了自己，也许姐姐平安依旧）之类的情绪
。然而，哀酱并未被此束缚住在憎恨与自责中无法自拔，不会因此不
允许自己得到幸福，（此亦非明美所愿，毕竟，明美当初参与组织事
务，最后甚至失去性命，心心念念的也许都是妹妹的幸福），而是更
能珍惜得来不易的阳光。

...删那个?

我在一楼说的那一个帖

�

谢谢^^

...

　　　自己觉得自己哀，别人才会觉得哀。（注７）

　　　至于哀，本人觉得由于她的背景，她已经把自己深深的包裹在
　　　铁圈里，不想让别人走进去，她的坚强，也许却是一种懦弱的
　　　表现，当她面对黑暗组织的人，贝尔莫德、GIN的时候，她是多
　　　么的颤抖无助。（注８）

　　　对比于兰，我只能说哀是脆弱的，她连面对自己的人生的勇气
　　　都没有，她恐惧于自己的命运，恐惧于组织的力量，担心周围
　　　人的生死，却只会以结束自己生命的方法消极的对待，无论是
　　　在bus上瑟瑟颤抖的她(”谜一样的乘客”)，还是坐在炸弹前平
　　　静倒计时的她(”通往天国的倒数计时”)对生命都选择了放弃
　　　，而且，在明知道大家不可能弃她于不顾的情况下，不仅是对
　　　自己生命的放弃，更是给所有关心她的人造成了困扰！（注９）

　　　我不同意7楼的说法，如果把兰和哀换个位置，兰一样会坚强面
　　　对失去亲人的痛苦，组织的追杀以及爱的人不爱自己，而哀依
　　　然会因为父母离异造成的心理扭曲，觉得爱人不了解自己，依
　　　然会一天到晚冷冷淡淡将“天下没有我的位置”挂在嘴边，依
　　　然会说那句“我宁愿失忆”俘获大多数柯南迷的心。
　　　乐观的人不怕困难，悲观的人害怕幸福，就是如此。（注１０）

　　　其实我们根本没有证据说在她姐姐被杀之前她在组织工作得不
　　　高兴——她单纯的认为她在当妈妈也曾经做过的工作，连丁点
　　　组织的目的和动机也不去过问。于是，在这个情况下，她是一
　　　个年轻的成功女士，坐拥百万财富，做的事也不曾违背良心；
　　　以那个角度来说她的个人形象没问题。即使那些情况至今仍然
　　　继续：她还是经常抢白新一／柯南——一个已经算是自我中心
　　　的人——而且百发百中。（注１１）

　　　在我看来，她的死亡情节是青山刚昌塑造灰原哀这个形象的一
　　　个败笔。本来死亡是最触动人心弦的主题，可是她没有逃得开
　　　“刻意求死”的痕迹。真正想死的人会在背着别人的时候以最
　　　快的速度了结，因为她真的想死，害怕别人来救她。可是灰原
　　　哀恰恰相反，她每一次死都是当着柯南的面，她总不至于会笨
　　　到以为柯南会袖手旁观吧，显然她知道柯南一定会救她，那么
　　　她求死就不能成功。但尽管如此，她还是一次两次当着柯南的
　　　面求死，一次两次让哀迷们为她感动来心痛去。
　　　而她的命运，在我的心里，这都是她的性格所造成的。我的意
　　　思是说，她的命运本不悲哀，真的。无父无母不可悲，从小出
　　　生在组织也不可悲，没有一个亲人，无依无靠这些都不可悲。
　　　可是偏偏就是她的那些恐惧，冷漠，眼泪和死亡情节——她的
　　　个性导致了她越来越陷入自己为自己编织的一个旋涡中，以至
　　　于问出了“天下哪里有我的位置”这种话。
　　　……如果将两个人的命运交换。小哀不会热心的撮合父母，不
　　　会理解的等待恋人。她依然会很冷漠的面对世界，会大声地质
　　　问，有没有顾及过她的感受，依然会希望失忆。（注１２）

　　　后来看情节，渐渐觉得这个人物实在没有什么特点，而且有个
　　　地方特别让我反感。就是动不动就拿自己所谓”凄惨身世”来
　　　说。 
　　　别的我就不说了。当时我觉得哀的身世好像在她姐姐死以前都
　　　没有什么不幸的，而她姐姐死后她就立刻到博士家有亲人的照
　　　顾。没什么太过可怜的。
　　　第一次，好，还可以，第二次，怎么又来了，还能接受，后来
　　　就变得很反感了。（注１３）

(待续)