《无题》（选自创作专辑《带我去月球》）：在他早期的这张创作专辑中，这首歌一直是不被注意的。５分钟的歌曲中，几乎有一半是音乐，他的豪放与激越在其中初显端倪。
“四季”系列（选自《一天到晚游泳的鱼》）：分别是《青涩的记忆》、《冰点》、《三月的天真》、《仲夏夜之梦》。同样的曲子，不一样的编曲与歌词，人生的四季变迁，从“望尽天涯路”的挣扎到终于“天凉好个秋”的释然，谁不是这样走过来的呢？
《妹妹晚安》（选自《一天到晚游泳的鱼》）：这首歌带给我的最初感动一直延续至今，于我有着特殊的意义。“我想我不会放弃，那些有你的记忆，即使年华渐渐老去；我想我更加珍惜，拥在怀里的亲情，因为幸福稍纵即逝去。”望大家共勉。
《心底的中国》（选自《大海》）：他的中国，我们的中国，对于民族曾有的伤痕，他的思考与不回避，令今天的我们汗颜。齐豫的《四十个无亲无故的年头》对此有相似的描述。
《我期待》（选自《卡拉ＯＫ•台北•我》）：无论是最初他的独唱，还是后来纪念专辑中他与陶晶莹的“合唱”，都是人间天籁。一首让人听之落泪的歌，不是因为伤感，而是爱之极的迸发。
《你跟得上我吧》（选自《卡拉ＯＫ•台北•我》）：一首很清澈的歌，背景的音乐几乎完全被隐去，只有他的声音在上下飘忽，无可捉摸。“多少红尘情愫，却越来越荒凉”，是啊，越来越荒凉……
《我的心在发烫》（选自《卡拉ＯＫ•台北•我》）：精彩之处全在于末尾他与陶晶莹的即兴合声，“唱到天黑，唱到心碎，唱到唱到流出眼泪”，翻飞的高音，沙哑的低吟，撕裂的美，再再令人叹息。
《 沉默之沙》（选自《再见女郎》）：我曾说过，我喜欢它的副歌部分，咦咦呀呀的，感觉整个声音都在晃。海浪翻卷而来，抹平了沙滩上的所有痕迹。已然纯熟的音乐技巧的运用，带出一种迷离的伤感。
《口是心非》（选自《口是心非》）这张专辑的发行与他的出事几乎同时，可是坏消息一向来得更快。对于它，我的情绪是复杂的，毕竟，搀杂了太多的外在情感，常常使我们不能纯粹地聆听音乐本身的美。然而，我不能免俗，在取取舍舍之后，我还是选择了它。
《玫瑰的名字》（选自《口是心非》）：在最后的这张专辑中，这是我真正喜欢的一首歌。有人说，这是张雨生最终实现自己音乐理想的作品，我想是这样的。他的激情，他的呐喊，以及他对文字的驾驭，在这里，你都能听到。
“四季”系列（选自《一天到晚游泳的鱼》）：分别是《青涩的记忆》、《冰点》、《三月的天真》、《仲夏夜之梦》。同样的曲子，不一样的编曲与歌词，人生的四季变迁，从“望尽天涯路”的挣扎到终于“天凉好个秋”的释然，谁不是这样走过来的呢？
《妹妹晚安》（选自《一天到晚游泳的鱼》）：这首歌带给我的最初感动一直延续至今，于我有着特殊的意义。“我想我不会放弃，那些有你的记忆，即使年华渐渐老去；我想我更加珍惜，拥在怀里的亲情，因为幸福稍纵即逝去。”望大家共勉。
《心底的中国》（选自《大海》）：他的中国，我们的中国，对于民族曾有的伤痕，他的思考与不回避，令今天的我们汗颜。齐豫的《四十个无亲无故的年头》对此有相似的描述。
《我期待》（选自《卡拉ＯＫ•台北•我》）：无论是最初他的独唱，还是后来纪念专辑中他与陶晶莹的“合唱”，都是人间天籁。一首让人听之落泪的歌，不是因为伤感，而是爱之极的迸发。
《你跟得上我吧》（选自《卡拉ＯＫ•台北•我》）：一首很清澈的歌，背景的音乐几乎完全被隐去，只有他的声音在上下飘忽，无可捉摸。“多少红尘情愫，却越来越荒凉”，是啊，越来越荒凉……
《我的心在发烫》（选自《卡拉ＯＫ•台北•我》）：精彩之处全在于末尾他与陶晶莹的即兴合声，“唱到天黑，唱到心碎，唱到唱到流出眼泪”，翻飞的高音，沙哑的低吟，撕裂的美，再再令人叹息。
《 沉默之沙》（选自《再见女郎》）：我曾说过，我喜欢它的副歌部分，咦咦呀呀的，感觉整个声音都在晃。海浪翻卷而来，抹平了沙滩上的所有痕迹。已然纯熟的音乐技巧的运用，带出一种迷离的伤感。
《口是心非》（选自《口是心非》）这张专辑的发行与他的出事几乎同时，可是坏消息一向来得更快。对于它，我的情绪是复杂的，毕竟，搀杂了太多的外在情感，常常使我们不能纯粹地聆听音乐本身的美。然而，我不能免俗，在取取舍舍之后，我还是选择了它。
《玫瑰的名字》（选自《口是心非》）：在最后的这张专辑中，这是我真正喜欢的一首歌。有人说，这是张雨生最终实现自己音乐理想的作品，我想是这样的。他的激情，他的呐喊，以及他对文字的驾驭，在这里，你都能听到。
