泰伦斯·马力克的金棕榈大作《生命之树》就曾经因为故事性的缺失而遭诟病，从《通往仙境》来看，讲述一个故事或者说用传统方式讲一个故事，对于导演来说已经不再是一个必需。在《生命之树》中屡次出现的心里独白，在《通往仙境》中已经成为影片几乎唯一的台词呈现方式。和前作一样，《通往仙境》的画面依然异常的优美，无论是美丽的自然景观，或者简单的美国小镇，导演都能利用光线和角度使其呈现出非凡的魅力，很多时尚音乐电视在这样的画面前，都要自愧不如。同样和前作一样，影片摒弃固定机位采用了跟拍的形式，镜头随着男女主角或静或动，使得观众能够脱离观察者的身份，进入介乎第一视角和第三人的位置，参与到男女的亲密关系之中。导演似乎试图让影片的画面和声音分裂开来，各司其职。通过画面，我们了解到了男女主角的故事；而通过独白，我们了解到了角色内心的困惑和感觉。通过二者的合一，观众得到了一种完全的真实。观众不再用听那些几十页的台词，或者充满悬念的场面，来苦苦思索影片的潜台词，在《通往仙境》中，所有的真实都存在于表面。[3]