大佑之于佑派——从冰棍面酱发起的讨论说起【罗大佑吧】

前言：@冰棍蘸面酱对不起了，这次实在不想为他人作嫁衣，不能帮你长经验了。
本文写作的初衷源自面酱同志引发的讨论《你是喜欢原来的罗大佑，还是喜欢现在的罗大佑》http://tieba.baidu.com/p/2309891903
就讨论的内容，我没有什么意见可以发表，只是想到了另一个话题：之于佑派，罗大佑意味着什么？曾经有一位佑派这样总结到“罗大佑，对于20世纪60年代的人，他是知音；对于70年代的人，他是偶像；对于80年的人，他是文化；而对于流行音乐，他是一个时代的印记。”（链接http://tieba.baidu.com/p/2213457858）我想，对于把大佑当知音和偶像的佑派，冰棍同志的讨论或许存在一定价值，但对于把罗大佑当文化，确切的说是文化符号的佑派来说，冰棍同志的讨论就是个伪命题了。

大佑之于我，一直就是一个文化符号。当然，他首先是一个具象的男人，但是这个具象的男人在我脑海中的印象是我自己主观臆造的，我喜欢的“罗大佑”不是罗大佑本人，而是我自己刻画出那个有着50岁的罗大佑的相貌、40岁的罗大佑的思想、30岁的罗大佑的创作、20岁的罗大佑的声音、年近花甲的罗大佑的处世态度的“罗大佑”，这与过去、现在、未来的罗大佑都不吻合。

罗大佑之于你，又是怎样的存在？
也许，这个问题你一直以为自己心理有很清楚的答案，却在关键时刻对答案产生了质疑。
我理解最近对老罗在最强音中的表现感到莫名其妙的朋友。可是我想说，任何事物的变化发展都是有规律的，罗大佑一直是那个罗大佑，只不过曾经他表达的思想能引起你的共鸣，现在他表达的思想让你有些摸不着头脑。
就拿最近一期的最强音为例，老罗给yes或no的理由皆是“上海是一个国际化大都市……”因为感到不知所云，你就对罗大佑失望了？可是别忘了，在情歌中莫名其妙的加上一句“生命终究难舍蓝蓝的白云天”的人也是罗大佑，为什么你认为那是神来之笔还写些文章去分析呢？因为那句话与你产生了共鸣。现在的“上海是大都市”不能与你产生共鸣而已。罗大佑一直是罗大佑，他不是你肚子里的蛔虫，他总有自己看问题的角度，但并不因为他是罗大佑他的角度就一定是最佳角度。

插几句不得不说的题外话，我的一个朋友喜欢光良，我一直不认为她会对大佑那种滚石怪蜀黍产兴趣，直到有一次，无意中和她聊到了滚石的怪蜀黍们，她的见解居然比我深刻。
我说“怪蜀黍都赶上了好年代，现在那些怪蜀黍的表达已经越来越私密化了，有人干脆连私密都懒得表达了”
她说“这是必然的，他们都是人精中的人精，在一个需要表达的年代，他们独特的视角显得难能可贵，如今这个年代，他们已经看透没有表达的必要，所以开始追求私密化了”

总结陈词：人都是会衰老的，人也都是在变化的，但是宝姐姐活到老也不可能变成林妹妹。大佑在衰老，我们在成长、成熟；大佑在变化，我们也在变化。大佑怎么变，都还是大佑，我们的变化却可能改变我们对大佑的解读。只是这种变化不能用好与坏、喜欢不喜欢那种简单的二分法去阐释。

沏壶茶
慢慢品

一直对约雪和东方紫寰的文笔钦佩不已。每次看到他两发表的东西，我这个大学都没上完的文学盲都有一种拜师的冲动

约师讲座：人文进行式！
真是重量级人物！在其他吧里很难有的。

坐等@ 腾格里之魂
的拜师仪式

感受颇多。整理好思绪。以后慢慢谈。

临睡前赞一把！

嗯多谢关心最近心里颇不宁静睡得晚了要改正繁体字不怎么懂练过几天毛笔字顺手就这么写了祝好！

虽然我是很惭愧的几乎没有看中国最强音。但是我还是觉得大佑是什么样子，也和看他的人所受的时代文化氛围有关。
20世纪60年代的人，限于当时的政治运动，恐怕是60年代后期的人才会开始听大佑的歌曲，包括我的父母在内的60年代前期，对大佑的认识也就停留在几首经典老歌上，60年代后期乃至70年代的人，是随时代上了大学，有了最初的思想开放与叛逆思想，甚至于去开眼看世界的一批理想主义青年，那个时候诗歌是永恒的，是可以与时间抗衡的，浓厚的人文气息让即使是理科的学生也愿意抱着吉他、三两兄弟、一打啤酒，就在心爱女孩的宿舍楼下唱一夜歌。大佑对于他们是启蒙与叛逆的开始，是反抗时代的共谋者。
而至于到了80年代生人，则大佑的前期思想已经开始获得了音乐界真正的关注，他开始形成一种文化符号了，但大佑又要用改变去打破那个文化符号，他始终是反骨，改革开放开始之后，大陆的格局也在发生改变，迎来诗人之死的时代，理想主义的歌谣已经接近哀歌，尽管人们大呼道德崩毁的警示，但仍争相恐后的沦落为金钱至上者，这时候大佑也变成一个商人，他其实是懂得时代的，所以他知道如何在顺应时代的同时坚持自己。因为这份坚持，也因为这份妥协，曾经给了无数人激励和共鸣，大佑在歌迷记忆中就成了一种镌刻，他们在歌里听自己。
90年代生人其实我是了解的不多。但我相信，所谓一个时代的印记，代表更多的是一股浓浓的怀旧的味道，和一种彻底的遗忘。在绝大多数人心中，他已经非常陌生了，有限的那几首歌在不同的演唱会里翻来覆去的唱，真给人陈词滥调的厌烦。当然这里我说的并非佑派。现在，才是真正的流行文化正当年，每一个人正当红不过那么几年，被人记住的无非那么几首歌，随后就是新人辈出，当歌曲越来越多，背后所表现的却是越来越贫瘠的思想与观点，越来越雷同的感受。我毫不在意这个时候大佑被时代所抛弃，难道这不是正常么，他已经留在了属于他的时代，他总不可能一直先锋，他毕竟老了，心态接近平和，人也会随着家庭生活而改变。他若还能写歌，这是独属于佑派的福利，其实和流行歌坛已经关系不大了。90年代的生人怎么看他，小娃们思想还需渐渐成熟，再经历点生活的蹂躏与践踏，再经历点岁月的沧海桑田，回头看必是新的模样。至于现在，我无需多言，你们已经给了答案。

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