回复：【紫爱百强】号外杂志里找到的Danny

34楼文字版
全其内外 —— 问张叔平扮靓之道
1990年4月 号外
当编辑要我访问张叔平讲述他对九十年代女性形象潮流的看法时，我已心知不妙 —— 根据我和他交往多年彼此的了解，我知道张叔平并不是那种刻意要追上潮流，或者做很多资料搜集功夫，务求不致落伍的人：他的美术指导一向是全凭自己的感觉、触觉、直觉。当然，他的感觉 / 触觉/直觉必然会受到当时潮流的影响，而且以他的那样高的敏感度，他简直是那种可以预先「感觉」到下一潮将会是甚麼模样的人。但这一切都是活在他的潜意识裏，要他用语言去讲九十年代女性发型会流行甚麼款式，化妆会趋向那类风格，饰物会演变成甚麼模样，或时装会迈向那条路线 …… 几乎是不可能的事，我甚至可以想象到他听到我这些问题之后，望住我毫无表情时的样子。
究竟怎样才可以从张叔平口中探测到他心目中的九十年代女性潮流？怎样才算是「靓」？
当我终於鼓足勇气问他这些我明知他不会回答的问题时，他的爽快的答案实在出乎我意料之外，他说现在差不多个个人都已经好清楚甚麼叫靓，根本不需要问他。
张叔平的意思是：经过了这些年，香港人已经掌握到扮靓的要诀，个个都知道甚麼 “natural”，个个都识得把自己扮到最舒服，最抢眼，最女性化，最性感；不论甚麼风格也好，香港人一一识得。
讲起风格，我忍不住要扯开话题，诚心向读者推荐陈帼仪每星期才写一次，有时稿挤畤连一次也没有，叫人望穿秋水的专栏「风格」。她最近写五种不同的时装风格，有趣之余亦甚有见地，前些阵子她不厌其烦，逐一分析每种颜色的特性、作用和境界，令全港立心向「靓」进修的人获益很多，还有她写她穿上刘培基作品，因而得以在风雪交加之夜顺利被挑入 Studio 54，更是趣味盎然。
之所以我讲这一大堆，无非是想套各位进入陈帼仪的风格世界，毕竟这样用心利用文字与读者分享自己审美哲学的人，除了陈女士之外，还可以找到那一个？
回头讲张叔平，他讲到我们香港人个个变到「咁掂」，也有他的道理，其实我和他都同意，过去十多年来，香港入已受到足够的「美的教育」，从七十年代开始，随看我们城市经济迈向好境，愈来愈国际化，我们在不自觉中，已渐渐扩阔了我们的审美眼光，加上各种名牌一一打入本港市场，我们可以用实物引证外国畤装杂志的 editorial，用我们的双手去感觉 Christian Dior 皮草的柔软，或 Alaia 那无懈可击的缝功。天份高的可能早已自成一派，就算天份低的，或多或少也会在漫长的学习过程中吸收到一点点基本功夫。无论怎样，经过整个八十年代的训练，我们都应该满师了，在今日，穿得好，扮得靓只是一门普通不过的学问，不论走的是甚麼路线，每个人都已有本领做到最完美，要卷发 (像姚炜)，一般的发型师都有办法替你卷得恰到好处，要直发(像邓蔼霖)，他们也一样可以帮你剪到最工整，靓的东西已经泛滥香港，愈来愈多人去刘宝琳处订家俬，Philippe Starck 的椅子已成为示范单位的宠儿。
在九十年代，每一个人都扮到靓靓，然后把自己放在一堆 modern furniture 中。
似乎，在九十年代，「靓」已贬值。
当所有人都可以靓，有能力靓的时候，我们还要追求些甚麼？难道我们仍以穿著 Romeo Gigli 而感到自豪？张叔平说，经过了十几廿年，我们终於总算搞掂了外面，在九十年代，我们要认真开始搞里面了，如果还未开始的话，我们应该马上去充实自己，明白自己，听起来好像很老套，但真的，如果没有内在美，无论你扮到怎样花枝招展，很快就会令人烦厌，被人忘记。
但另一方面，单凭内在，而忽略外在美这条老路，请你信我，也是行不通的。

好资料

文汇报这篇有提到
"Grace新作的文字生动幽默好读，搜罗珍藏老照片更是一份香港一代时尚界的对照记；在里面你可以看到与她同代名模，好友名人：张天爱、刘媚媚，早逝的柴文意、钟璧泽,..."
品味人‧《天桥之后》余嘉文
http://paper,wenweipo,com/2009/04/12/BH0904120006.htm

不会歪楼啊,上面Amm给的链接那张Danny和Grace的合照有出现在1987年8月<号外>杂志一篇介绍Grace Yu的文章中,先节录有提到Danny的部分:

Grace Yu ~ 背弃 Christian Dior 的灵体 —— Birdy <part 2>
1987 年 8 月 号 外
这个 show 改变了 Grace 的舞台生涯。「在那一息间，我感觉到已走出了从前的框框。我体会到只需要用幻想，经验和胆色结合，加上不断试习，即可找到自我的风格。而且，只要肯尝试，差不多每个有条件的同行，我相信也可挤身国际。」 虽然初出道时吃过些苦头，但Grace却怀念当初这行业的气派。「那时 modeling 是个专门行业，站出来就给人一种与别不同的感觉。成了名的更高人一等。但现在 fashion 已经成为了公开的秘密，要从群众中的日常的装扮特出自己也比较困难。各行各业广告使模特儿数量大增，质素参差不齐。又流行与群众接近，失去了神秘感。」柴文意，黄安娜和文丽贤等高贵淑女型时代经已完全过去，模特儿行业从前的相貌端庄，中学毕业，举止文雅等等严格要求亦完全蒸发。凡事有胆色者皆可自称为模特儿，但有实力者只是以有份做 Matsuda，Gian Franco Ferre 或 Scherrer 等大 show 为限，暂时不出六人。Grace 亦是有见及此，才答应 Catwalk Productions 留下来，希望用自己的心得和经验来灌溉出一些接班人。我自己一直一厢情愿地希望见到 Grace 和 Ellen 两人大合奏，开办一些 charm school，model training 等美丽事业。她们在台上拍档逾十年，高度身裁相若，同样耀眼怡神，能发展成为合夥人，一直好看下去是我的心愿。但 Grace 选了和 Anna Lo 合作自有她的理由。「我和 Ellen 的专长太过相近，可以同声同气，但 Anna 则可补我的不足，例如负责行政，财政等，让我专心教学。而 Catwalk Productions 虽然亦有赴外地表演，但一直都比较注重针对本港市场，假如可以把它更国际化，我觉得成就感会更大。」
当年亦是为了接受新挑战，Grace 离开了在巴黎最先 offer 合约给她的 Christian Dior。在「Couture House 裏面，designer 和 model 就是对方的灵体。设计师会随著模特儿的气氛，举止来刺激他们的创作，而我们又得在他们身上吸收灵感来把自我发挥得更淋漓。虽然在 Dior 里工作得很惬意，但我认为一个 artist 是应该常常转换环境，用不同的层次和角度去观察每一样新事物。所以在两个合同之后，我就转到其他 house 生活工作去。」如果所有 models 都像 Grace 般有艺术修养，天下就太平了。她甚至不能容忍一顿不完美的晚宴，She wants everything perfect。
本来访问 Grace 是希望她跟我分析一下天桥界大势，或谈及她事业未来发展等大题目。但她总有力量把我诱发到去写她的其他层面。那日由 Eddie Lau 当年取笑她是科学怪人说起，一直到 La Bouchon Restaurant 经已由精美膳食变为 fix menu 半导体式食堂；当年在新世界的 Piatelli 将罗文《小李飞刀》和 fashion show 混合为一，至今年贸易发展局终於放弃了 Julius Schofield 而改用两个新欧洲舞台指导及成衣监督；Suzanna Chung 及男友 Peter Man 开设的 Vamp Disco 到天天例行在半岛下午茶会等等事物。只是轻轻带过 catwalk 界仍然流行 Chanel 模特儿 Ines 采用的 flirt-around 式表演法，以及去年 Jean-Paul Gaultier，Anne Marie Beretta，de Luca 几人采用麦当娜式模特儿后，使得五呎七吋左右的肉弹型女仕又再抬头等两件事。几乎可以替她写只「新谪仙记」。
但既然陈百强老说要把 Grace 的故事拍成传奇，我现在只得孔融让梨，退一步扮高达简略地写「我所知道她的二三事」。至於其他，留待 Danny 在银幕上有所交待。但我知道 Grace 会一直 glamour 下去，因为现在的女人都比较精明，她们会晓得在适当的时候说和做到：「When you are mature, you are diamond。」
又是一篇和Danny完全没关系的文章,最后扯上Danny,号外杂志里的人是怎麼回事......

这份号外写得相当sharp！！我很喜欢！！

哇，我怎么才看到这个帖子，，，号外杂志还算有眼光。

看来真是应了一句话，DANNY，你有好多搞艺术的朋友喔
这些搞艺术搞文艺的朋友老是突兀的提DANNY,不仅因为他是城中热门话题,更因为他们认同欣赏DANNY的人品，潮流触觉，还有艺术追求，这些他也特别在意的地方。
其实DANNY身边还是有好多知己的，关注着他爱惜着他用不一样的做法

看了这段写丹尼看Elton John 演唱会的文字，听了Elton John 歌曲超好听。