.“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中”——至情
鹧鸪天
彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。 从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
一首《鹧鸪天》，一片深情，低回往复，曲折清婉。陈延焯曰其“言情之作，至斯已极”，我甚觉“情深之人，至斯亦极”！
所以，一部《小山词》更是小山至情凝集而成的作品。翻开词集，缠绵相思之句信手拈来，“路隔银河犹可借，世间离恨何年罢”的思深意苦，“衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意”的别情感伤，“月细风尖垂柳渡，梦魂常在分襟处”的凄婉欲绝，无一不是小山用情至深的见证。公子多情奈何命运薄情，他以一介贵公子，落拓一生，而也正是这世事纷乱寡情，造就了他的一往情深。

观之上下几千年，有东坡的“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”，有元稹的“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”，有少游的“两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮”，等等，肺腑之言尚只二三，而小山，却是用了他一生去诠释这个情字，“千古伤心人”，在我看来，只有李后主、纳兰尚能与其相称，当然还有百年后那大观园里的珠玉男子。被命运伤了情的人，注定是一生都为情所困，其意如此，其词又何尝不令人百读不厌唏嘘落泪！
（以上仅代表我个人看法，并未抨击任何人。）

二、 “浅酒欲邀谁功，深情唯有君知”——至义
临江仙
身外闲愁空满，眼中欢事常稀。明年应赋送君诗。细从今夜数，相会几多时。
浅酒欲邀谁功，深情惟有君知。东溪春近好归。柳垂江上影，梅谢雪中枝。
朋友之间的友情， 是日积月累而形成的， 如同美酒佳酿，积存的年月久，便越发醇香。 此首《临江仙》是小山写给其友人 的，好朋友并不在乎天天在一起耳鬓厮磨，即便远在天涯海角，亦能“深情惟有君知”。
宦海风波恶，小山想着天天与朋友们 一起垂钓、赏梅、饮酒、吟诗，而那些 身负官职的朋友们却都身不由己。他们之间总是聚少散多，欢聚的日子屈指可数，分别的日子则漫漫如水。 由于生平资料无比稀缺，就目前所知，在小山生前与之有交往的友人， 仅有黄庭坚、郑侠、王稚川、蒲传正、沈廉叔、陈君龙等数人而已。“近墨者黑，近朱者赤”，什么样的人，便会交什么样的朋友。 小山的这几个朋友，个个与之性情相近。

比如蒲川正，早年中进士，青云直上，在神宗皇帝身边当贴身秘书。神宗皇帝忧愁身边缺少得力的人才，蒲传正趁机进言批评王安石的新政。他明知皇帝欣赏王安石，让其放手实施新政，仍然直言不讳地说：“其实，人才有很多， 可惜大部分人都被王安石迷惑了，成了安石一党的人。”听到这样逆耳的话， 神宗皇帝很不高兴，不久便将蒲传正外放到地方去了。
倘若小晏身居庙堂之上，估计也会如此“以爱心说诚实话”的。

小晏的另一位朋友郑侠，更是人如其名，颇有古代的豪侠之气，如同从司马迁《史记》之《游侠列传》中走出来的人物。 因为与郑侠之间的友谊，晏几道被连累下到狱中。这大约是他一生中惟一的一次坐牢。 熙宁七年（公元一零七四年），小山以郑侠事下狱。据《侯鲭录》载：“熙宁中，郑侠上书，事作下狱，悉治平时往还厚善者。侠家搜得叔原与侠诗云：‘小白长红又满枝，筑球场外独支 颐。春风自是人间客，主张繁华得几时。’裕陵称之，即令释出。”神宗称赞小山的好才情，将他无罪释放了。
看到这里，我似乎也能想出若是那时不是宋朝而是文字狱盛行的明清，没有皇帝的释放，小山必定打死也不会替自己圆说而求生的。他就是这样孤傲而意气用事的人，绝不背叛朋友，死脑筋的讲义气的小孩。
（本段主要摘自网络）

三.“铅华销尽见天真”——至性
小山身为相府公子，却尊重怜惜烟尘女子，半部《小山词》皆写与青楼歌女舞姬，只因他内心依旧纯真无邪，他有一个美丽斑斓的世界，那里有平等纯洁的爱情，没有欺瞒与猜疑，没有权位与利益，那是小山的桃花源，亦是当世甚至至今众人无法抵达的一处净土。
据他自己在《小山词跋》的记载：“沈廉叔、陈君龙家有苹、云、鸿、莲 四个美女歌妓，擅长清歌，朋友间宴集，晏几道每写一首词，就付给她们歌唱，三人持酒欣赏，作为消遣的娱乐。” 小晏在写了给小苹的词后，索性每人送几首：
送小云的《虞美人》：
秋风不似春风好，一夜金英老。更谁来凭曲阑 干，惟有雁边斜月、照关山。 双星旧约年年在，笑尽人情改。有期无定是无期，说与小云新恨、也低眉。
送小鸿的《虞美人》：
小梅枝上东君信。雪后花期近。南枝开尽北枝开。长被陇头游子、寄春 来。 年年衣袖年年泪。总为今朝意。 问谁同是忆花人。赚得小鸿眉黛、也低颦。
送小莲的《鹧鸪天》：
梅蕊新妆桂叶眉。小莲风韵出瑶池。云随绿水歌声转，雪绕红绡舞袖垂。 伤别易，恨欢迟。惜无红锦为裁诗。行人莫便消魂去，汉渚星桥尚有期。

如此一个真性情的公子，从不觉理制尊卑，用自己淳朴真诚的情谊对朋友，何尝不令人相见倾心！
这是一方面对待朋友的情深意重，另一方面则是对权贵的嗤之以鼻。
据《碧鸡漫志》中曾讲，蔡京曾经在重阳节、冬至节这两个节日里派人请他写词。蔡京是历史上有名的奸相，时人视之为“六贼之首”。如果换了别人，遇到这种时候，就算不乐意，也会敷衍着加入一点夸赞对方的词句，可以拿一笔丰厚的润笔费，何况当时小山一贫如洗，说几句惠而不费的好话以求接济，何尝不可？他却只是勉强写了两首《鹧鸪天》：
九日悲秋不到心。凤城歌管有新音。风凋碧柳愁眉淡，露染黄花笑靥深。 初见雁，已闻砧。绮罗丛里胜登临。须教月户纤纤玉，细捧霞觞艳艳金。
晓日迎长岁岁同。太平箫鼓间歌钟。云高未有前村雪，梅小初开昨夜风。 罗幕翠，锦筵红。钗头罗胜写宜冬。从今屈指春期近，莫使金尊对月空。
词中全是描写节日风光，抒写自己的情怀，竟然没有一句提到蔡京。这 种世家子弟的清高与真性情，是自幼培养起来的贵族气质，所以王灼称赞他的词中 所流露的性情：“如金陵王谢子弟，秀 气胜韵，得之天然，将不可学。”

再观晏氏父子二人，小山与其父晏殊迥异，固其词章意法无法共论。
晏殊自幼聪颖过人，7岁能文，14岁时以神童荐入试，赐同进士出身，之后逐步高升，28岁为知制诰，30岁拜翰林学士，兼制太常寺、知礼仪院，35岁迁枢密副使，40岁知礼部贡举，41岁为三司使，42岁为参知政事，50岁加检校太尉枢密使，53岁加同中书门下平章事、集贤殿大学士，兼枢密使。晚年虽小有蹭蹬，但终归完满。位极人臣，历仕两朝，年少荣华，晚来厚宠，历代所罕见。甚至他的词也是富贵闲散生活的调味品，笔调闲雅，和婉不迫，含而不露，优游从容。
而小山生于侯门之中，长于妇人之手，也曾经是锦衣玉食。但随着家境的中落，政治上的挫折，小山从富贵的峰颠跌落下来，生活迁徙不定，家境日趋窘困，晚景颇为凄凉。他是“古之伤心人”（冯煦《宋六十一家词选》），他的词也就成了痴情苦语。 小山生平资料传世甚少，他二十岁前的生活基本上是一片空白。但他自己在《小山词序》中曾经深情地回忆了他那段美好的时光：
“叔原往者浮沉酒中,病世之歌词,不足以析酲解愠。试续南部诸贤绪余,作五、七字语,期以自娱。不独叙其所怀,兼写一时杯酒间闻见,所同游者意中事。……始时沈十二廉叔、陈十君龙家,有莲、鸿、苹、云品清讴娱客,每得一解,即以草授诸儿,吾三人持酒听之,为一笑乐。已而君龙疾废卧家,廉叔下世,昔之狂篇醉句,遂与两家歌儿酒使流转于人间。……追惟往昔过从饮酒之人,或垅木已长,或病不偶。考其篇中所记悲欢合离之事,如幻如电,如昨梦前尘,但能掩卷怃然,感光阴之易迁,叹境缘之无实也。”
或许又是因为这番人世经历，给我们造就了这样一个一个独一无二无可替代的小山。
下面我将会把一些有特点的小山词放出来，附加明清各大家评论，共大家一起学习，有朋友还可在该层下回复自己写的该词牌的词，在交流探讨中进步！

由于前面介绍小山生平是必须有面对历史人物的肃敬，下面作诗赋词、鉴赏辑评的方面将会多些口语化的语言和活泼的气氛，大家一起参与到热闹的探讨中来吧！
首先必须要提到的两首，也是最家喻户晓的两首词，相信每个人都耳熟能详。
第一是《临江仙》
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。 去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。
记得小苹初见，两重心字罗衣。 琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。
大家都熟知这首词的意境以及手法，在此就不多言，主在观摩名家分析鉴赏诗句。有才之人辑评也是相当出彩的，大家可从后面评语中观之，难怪明清少了些诗词的作者而出了那么多评论家！
陈延焯曰:小山词，如“去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞”，又，“当时明月在，曾照彩云归”。既闲婉，又沉着，当时更无敌手。《白雨斋词话》（个人比较喜欢陈延焯的评价简洁而深入，所以放于第一位）
俞陛云曰:前二句抚今追昔，第三句融合言之，旧情未了，又惹新愁。“落花”二句，正春色恼人，紫燕犹解“双飞”，而愁人翻成“独立”。论风韵如微风过箫，论词采如红蕖照水。下阕回忆相逢，“两重心字”，欲诉无从，只能借凤尾檀槽，托相思于万一。结句谓彩云一散，谁复相怜，惟明月多情，曾照我相送五株仙佩，此恨绵绵，只堪独喻耳。《唐五代两宋词选释》（这位先生分析的很准很贴切，言语间加上自己笔法的修饰就尤为出彩）
唐圭璋曰:此首感旧怀人，精美绝伦。一起即写楼台高锁，帘幕低垂，其清寂无人可知。而梦后酒醒，骤见此景，尤难为怀。盖昔日之歌舞豪华，一何欢乐，今则人去楼空，音尘断绝矣。即此两句，已似一篇《芜城赋》。“去年”一句，疏通上文，引起下文。“落花”两句，原为唐末翁宏之诗，妙在拈至此处，衬副得宜，且不明说春恨，而自以境界会意。落花、微雨，境极美；人独立、燕双飞，情极苦。此上片文字颇致密，换头，乃易之以疏淡。“记得”两句，忆去年人之服饰。“琵琶”一句，言苦忆无已，乃一寓之弦上。“当时”两句，则因今见时之月，想到当时之月，会照人归楼台，回应篇首，感喟无限。而出语之俊逸，更无敌手。《唐宋词简释》（虽然似有夸大嫌疑但是不得不赞叹这首词确实妙这评语确实精！）
正好这里搜集了一下临江仙的来源，就算是小小的科普一下吧～
《临江仙》本是唐教坊曲，最初是咏湘灵的。此词牌名缘起说法很多， 主要有如下几种：
一说：《花庵词选》记载：唐朝的词大多数是根据题目来写的，如《临 江仙》就是咏水中的神仙。
二说：明朝董逢元编辑的《唐词纪》说：“此调‘多赋水媛江妃’故名。 五代时用这个词牌填词的很多，通作 《临江仙》，多咏‘仙’，为艳情之曲。 ”
三说：敦煌曲两首，敦煌词有云“岸阔临江底见沙”之句， 认为辞意涉及临江。故其《敦煌曲校 录》定名《临江山》。王重民《敦煌 曲子词集》作《临江仙》。

第二首《鹧鸪天》
彩袖殷勤捧玉钟,当年拚却醉颜红.舞低杨 柳楼心月,歌尽桃花扇底风.
从别后，忆相逢,几回魂梦与君同.今宵剩 把银釭照,犹恐相逢是梦中。
不得不说，第一眼看见“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”这样的句子后，简直惊艳到了。如果说《临江仙》中一句“落花人独立，微雨燕双飞”虽引用得当相得益彰但毕竟是翁宏之作，那么这一句可谓既工致又韶秀，且饶雕贵华美之气，陈匪石曾将其与其父“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”同一名贵语。
当然啦，历代杰出的、优秀的评论家一定不会在此大费周章点评一大串的，吾等小辈才会觉得心生荡漾不能自已，再最后让我感叹一次神来之笔吧！
转入正题，那么我们来看看那些杰出的、优秀的评论家是怎样抓重点的呢？毫无疑问，此词的优秀之处在于那一波三折的惊喜被小山娓娓道来，极为细腻贴切的笔法，恰和小山那百转柔肠婉约细致的刻画，令人为之动容。“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中”一句虽化于杜诗“夜阑更秉烛，相对如梦寐”，但私以为已经远胜原句，此处之深刻宛转，已经无法超越。当然也有诗词的分别，诗短小精悍（原谅我这么说吧哈哈），词篇长细致，自然刻画的有所差别，但各有所优，暂且不论。
那么我选了一些人的辑评，供大家观摩。
陈延焯曰:仙乎丽矣。后半阙一片深情，低回往复，真不厌百读也。言情之作，至斯已极。《词则·闲情集》（我又私心将他的放在首位了嘿嘿，大家不觉得陈先生的评语虽短小但是精妙么？特别是“情深之作，至斯已极”一句，我认为是众多辑评中对小山最贴切也最崇高的评价，你们认为呢？）
刘体仁曰:“夜阑更秉烛，相对如梦寐”，叔原则云:“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中”，此诗与词之分疆也。《七颂堂词绎》（这位先生说的极是！）
陈匪石曰:笔特夭矫，语特含蓄，其聪明处固非笨人所能梦见，其细腻处亦非粗人所能领会，其蕴籍处更非凡夫所能跂望。（这位先生虽同陈延焯一姓，但曰的太过繁杂，言语过多篇幅过长，我便斗胆只摘录以上几句。不然手打出来手都废了Q_Q不过这几句很是倒让我选的合适）
唐圭璋曰:此首为别后相逢之词。上片，追溯当年之乐。……老杜云:“夜阑更秉烛，相对如梦寐”，小晏用之，然有“剩把”与“犹恐”四字呼应，则惊喜俨然，变质直为宛转空灵矣。上言梦似真，今言真如梦，文心曲折微妙。《唐宋词简释》（唐先生的辑评也妙语连珠，评的让人不住点头啊～微妙一词恰到好处有没有）
大家对这首词的看法亦可模仿以上辑评写一段出来，说不定你也有评论家的潜质噢～

之后都是我选的一些我认为让人过目不忘的词，如果没有你心中的那首，那么不妨在我发完以后，再补充发上你心中最美的或者最惊艳的小山词吧～
依旧是《鹧鸪天》
小令尊前见玉箫，银灯一曲太妖娆。歌中醉倒谁能恨，唱罢归来酒未消。
春悄悄，夜迢迢，碧云天共楚宫遥。梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。
这一次我终于和各名家第一眼看到的重点一致了！你肯定也没猜错，对啦，没读过诗词的朋友可能都会被这一句“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥”惊艳的不知所措。所谓不知所措，就是三不知。一不知词人如何化得的这样一句妙语，二不知如何去概括和评价它，三不知该怎样用语言来形容心中的欢喜与敬仰。（这只是我随便总结的哈哈，不知道有没有人和我一样的心情呢？）
话不多说，请见辑评。
邵博曰:程叔微云:“尹川（程颐）闻诵叔原‘梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥‘长短句，笑曰:‘鬼语也。‘意亦赏之。”《邵氏闻见后录》（程颐何等人也，大家一查便知，放现在活脱脱一严肃老先生啊，也被小山逗笑了，小山果然厉害！不过程老先生一句“鬼语也”也着实安抚了我的三不知啊，确实妙）
况周颐曰:小晏神仙中人，重以名父之贻，贤师友相与沆瀣，其独造处，岂凡夫肉眼所能及之。《蕙风词话》（又一位先生说了，凡夫俗子不可窥望小山的独特之处……主要是窥望了也难得其灵气啊～）
卓人月曰:末句见赏于尹川，所谓“我见犹怜”。《古今词统》（额我见犹怜，我直接想到冯小怜了=_=）

下面是一首《玉楼春》
东风又作无情计，艳粉娇红吹满地。碧楼帘影不遮愁，还似去年今日意。
谁知错管春残事，到处登临曾费泪。此时金盏直须深，看尽落花能几醉。
话说我初学宋词之时，见此首词最后一句“此时金盏直须深，看尽落花能几醉”，犹为流连，甚觉有味，虽然那时说不上来什么精准的概括语或者华丽的评语，却小心珍藏了这句话好几年，如今翻开词集，碰巧遇见，又勾起了当年那不知其何妙而深醉其中的感觉。陈匪石说，“小山学《花间》，妙在吞吐含蓄，全不说破”，实在是说到人心里去了。
而这整首词也确实有不少看点（整得跟娱乐播报一样哈哈），“首句破空而来”，先是埋怨东风无情，“着一‘又‘字，将第四五六句等元神提出，直贯篇末”。次句，正面描写落花。第三句，飞花零乱隔帘可见，以恨帘抑惜春，“气味绝厚”。第四句“还似”二字，跟“又”字来，二情倍深，语气更加沉痛。下片两句，作翻案语，不说春去须惜，反而认为惜春多事。“登临之泪，遂嫌其费，以有错管之悔”。末两句有得过且过之意，尽写及时行乐。看起来语言旷达，实则沉痛惋惜，更进一层立意了。由此以及平日里大家所吟诵的名篇可以看出，同一种感情如果写的角度不同，表现的手法不同，就会达到更好的效果，不然将会沦为凡俗。当然，这种感觉或者说灵气一部分来自天生（你看好多古人从小聪颖灵气逼人啊），更多的来自平时的多读多想，或许在某一刻，灵感就会如泉涌袭来，所以说多读书没坏处啊～
那么我们看一看唐圭璋的评语。
唐圭璋曰:……“此时”两句，自作解语。此同叔之“劝君莫作独醒人，烂醉花间应有数”同意，但小晏出之以问语，更觉深婉。又后主云:“醉乡路稳宜频到，此外不堪行”，此处“直须”二字，最能得其神理。《唐宋词简释》

来一首《阮郎归》
天边金掌露成霜，云随雁字长。绿杯红袖称（通“趁”）重阳，人情似故乡。
兰佩紫，菊簪黄，殷勤理旧狂。欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠。
莫断肠，莫断肠。话是这么说，可是恐怕早已感慨的肝肠寸断了吧。
这首词描写客居他乡的词人，在重阳酒宴上的无限感慨。第二句中的雁字，倒有个不错的出处，白居易一首诗中曾写道“风翻白浪花千尺，雁点青天字一行”，有没有认为是绝对！反正我觉得特别有感觉哈～咳咳，正题，主要放评语。
陈匪石曰:此在《小山词》中，为最凝重深厚之作，与其他艳词不同。起两句写秋景，悲凉之意，已淋漓尽致。“绿杯”句一转，本不萦情于“绿杯红袖”，而姑且“趁”“重阳”令节，一作欢娱，满腔幽怨，无可奈何，一“趁”字尽之。……“清歌”偶听，仍是“断肠”，终欲换不得，下一“莫”字，自为解劝，究不肯作一决绝语，其温和为何如，其欲屠仍茹为何如耶！《宋词举》
唐圭璋曰:此首起两句，言霜寒云薄，是深秋冷落景象，令人生悲。“绿杯”两句，言所以欲暂图沉醉，藉解悲凉者，一则因重阳佳节，一则因人情隆重。换头三句，言重阳行乐之实。“欲将”二字与“莫”字呼应，既将全词收束，更觉余韵悠然。《唐宋词简释》
嗯，两位解析太全面，我就不多言啦，大家也可慢慢体会咯~

本来还有两首词的，不过不小心没按保存，辛辛苦苦打了半小时的资料就瞬间灰飞烟灭了……欲哭无泪！
那么直接进入最后一首吧，《思远人》
红叶黄花秋意晚，千里念行客。飞云过尽，归鸿无信，何处寄书得。
泪弹不尽临窗滴，就砚旋研墨。渐写到别来，此情深处，红笺为无色。
不要告诉我看完下阕你没有感觉！我只能说我初见时那心可是一纠一纠的，是如何的一种悲情啊，竟引泪为墨，诉以衷情，红笺都愧其情深！对于这种词我想我还是交给各位评论家吧，他们的评语可谓细致入微，更加生动的为你解说这首词。
陈延焯曰:就“泪”、“墨”二字，渲染成词，何等姿态！《词则·闲情集》（好！）
陈匪石曰:……“泪弹不尽”，而临窗滴下，有砚承之，乃“就砚研墨”，仍以写书，即墨即泪，幽闺动作，幽闺心事，极旖旎，极凄断，看其只从“和泪濡墨”四字化出，而深婉如许，已令人叫绝矣。《宋词举》
唐圭璋曰:滴泪研磨，真痴人痴事。末二句，不说己之悲哀，而言红笺都为无色，亦慧心妙语也。《唐宋词简释》
小山的体会入微，神妙达秋毫颠矣！