我记得筋肉的著名吉他手橘高文彦在自己的自传中说过这么一句话：“我的创作是为主唱的嗓音服务，就像一个体系，不是说想写什么就写什么，我不能脱离他。”
橘子的这句话意思在于，我创作的东西只是服务于被提供者。主唱其实才是一个乐队无论发展还是自己创作对象的一个最重要和基本的框架，甚至可以说彻底点，就是主唱的嗓音及其音线。
所以说，实际上很多音乐人，摇滚人，专业guitarsolo 这种职业crazy手，只要他们进入一个乐队，他们所作的作品就会和自身的东西相去甚远，因为，进入了这个乐队体系，必将是为整个乐队服务，简单点说，是为主唱的嗓音服务，因为纵观现代广义流行乐的发展，主唱的嗓子甚至外貌所能给乐队带来的成功几率几乎远远高于整个乐队或者单核乐队的创作力及才华。

以日本的广义摇滚乐队举例，例如，松本孝弘作品自身的出发点是为V稻叶浩志服务的
X林的1992为分水岭前后期整个框架也是为toshi而服务
所以说音乐并不是简单而纯粹的艺术，因为商业化，音乐产生的目的就是提供于被服务者，一只乐队也是，其他成员在这个体系的作品都是围绕主音而服务，（当然构成员自创自唱例外）。
B'Z和X-JAPAN算是日本广义摇滚的单核乐队,其他的还有glay，mr。浮游,loudness

这些典型的日本多核型乐队
anthem
Seikima Ⅱ
L'ArcenCiel
ezo
（这类乐队有个很大缺陷就在于，由于音乐重心不明，说最简练点，也就是说很多人都有
独撑整个乐队的音乐才能，所以很容易导致内讧和解体，anthem和ezo就是内讧而解体的典型，）
Seikima 的情况我自己不太清楚，但我认为肯定发生过很大的内讧，虽然他们解体是因为：乐队和信仰的意义本身。。
彩虹算是做的相当融洽啊，T为大队，hyde，ken为双核，我还真没想到瘦弱的T有如此的领导能力。
当然，还有比较特别的最典型的双核乐队。
beatles （保罗和列侬，两人无论各方面在乐队的决策成面的权利都是五五开，所以他们提供的很多曲子都是最典型的自创自唱，同样也是最典型因为内讧分裂而解体的乐队。），但像这么相近的双核乐队世界并不多。
所以，不管是哪只乐队的队长或者是创作核心，无论有多么出色，只要在乐队这个框架中，所创作的音乐都是围绕主音voice服务，voice是一只乐队框架的基本而不是音乐本身，
用句我初中在课本上学过的话说
就是千里马常有，而伯乐不常有，好音乐提供者常有，而能唱出精髓的伯乐缺少。
因为，仅靠嗓音甚至外貌而成功的歌手，乐队和组合非常多
而如果一只乐队仅有创作力而主唱是渣成功相当低 （kiss算是成功了！V很渣，但商业决策和形象包裹非常成功）

今天和一群喜欢音乐的朋友到酒吧喝到深夜，我们也讨论了这个问题。。虽然主要讨论的是glay5.25HK站转手买A1区票的问题。。

不要脸给自己 置顶 精个 哈哈哈！！

哥们我发现你懂的太多了，我刚接触这方面，有很多地方要像你学习

点的很深 楼主现在还在搞乐队吗？？

没 经常听歌是真的

想到音乐书的一句话 人的声音是世界上最伟大的乐器

luna sea也是多核的乐队

家驹既是主唱 又是灵魂

queen的主唱也是灵魂人物来的。五月天主唱毁一队……（感觉吐字不清）

话说x的核心是yoshiki……独裁者嘛…然后又为toshi服务…感觉就是夫妻档啊，我当时看都快觉得最大的hide像他们的孩子一样……脑洞太大补不上了…