【科普】音频后期制作简单概念及软效果器科普~

————引言~
很重要的说~
嗯……要看懂这一篇帖子呢……可能需要先知道一些基础知识【相关基础知识会放出……我尽量用最简单的话解释清楚……】……可能会很枯燥……可能会感觉还是不懂……【PIA~你的东西被打击了N次看不懂了……
帖子可能会写得有点点点长……需要点点耐心慢慢看……推荐自己拿出以前的工程试着动手做下……关于里面的一些操作由于软件平台的不同可能会有一点点区别……不过应该都是一样的……都有这样的功能……所以呢……在看教程之前请各位童鞋先熟悉下你们用的软件平台……不然会感觉云里雾里的……
本篇教程使用软件平台~Cubase 5~效果器~Waves~和一些自己的私货>.>

————各种基础知识扫盲~ 本帖最后由 HatsuneMio 于 2010-10-15 12:06 编辑
嗯……这一节可能会很长很长……也可能会很枯燥很枯燥……不过我觉得吧……混音还是很需要一些基础知识的~对这些基础知识的深入理解和大量的经验积累才能提升自身混音水平……所以……千万不要无视基础知识的重要性~~当然……我还是尽量以最简单的理解方式复述一次让大家明白……因为篇幅限制……我没办法写得很详细很详细……
如果对这些东西已经很清楚明了的童鞋呢~可以跳过这部分内容~不过不推荐……推荐还是再巩固一下下……
对于对这些基础知识不清楚的童鞋呢……建议先努力啃下这些基础知识再慢慢看后面的……不然会感觉很难懂……
动态处理~
记得之前提到了在导入文件后注意采样精度的问题~这里呢有一个小小的公式作为小知识讲解下下……1Bit=6dB~那么~16Bit的东东它的动态范围就是96dB~24Bit的话就是144dB~所以……有时候在制作的时候需要的是比较大的Bit值……有比较大的动态范围可以让声音更清晰的呈现~
不同的乐器在演奏时动态范围是不同的~不过就人声来说的话……动态的控制也会根据曲风来决定~
然后简单点形象点的理解就是音量的起伏范围~通常在大家看到的很多资料中的动态处理其实分为两个大类~
第一类是压缩/限制（Compression/Limiter）~第二类是扩展/门（Expander/Gate）~不过……对于人声来说……更常见的是压缩~和门~限制一般用于母带处理~
其实这四个东西彼此间还是很相近的说~在原理上……所以有些插件直接把这4个东西集合在一个插件里了……比如Waves……因为篇幅限制……在这里就简单讲下压缩~限制~和门了~
压缩器（Compressor）~

最最简单……最最直白的理解……它的作用就是平衡音量【听觉上】……让波形变平【视觉上】……具体作用方式~抬高音量低于门限的部分~压低音量高于门限的部分~然后再宏观上抬高/降低音量【一般都抬高】……
确实是这样的说~压缩处理是会破坏原有的声音的动感~按照刚才解释的理论是会感觉各种平什么的最讨厌了~不过使用压缩处理是为了让声音更好听~更自然流畅【因为音量相对稳定~】~更重要的是……使用压缩处理的目标~在保证声音动听的同时不能让别人察觉到你使用了压缩~~
所有压缩器上都应该会有的几个基本也是比较重要的参数~Threshold（门限）~Ratio（压缩比）~Attack（作用缓冲）~Release（释放缓冲）~~然后有些压缩器上还有膝（Knee）~整体提升（Make Up Gain）~这种参数~下面慢慢一一解释~~
Threshold（门限）~
顾名思义~作为一个侦测是否启动压缩的门槛~当音量超过这个门槛时压缩器开始启动~这里需要再次强调的一点……压缩器其实不是每一秒钟都需要进行压缩处理的~只当音量超过门限的时候压缩才开始发生~并不是一直每一秒钟都在不停的压缩~
Ratio（压缩比）~
也是字面上的意思~当超过门限时候按一定比率进行压缩~有些压缩器可以把压缩比调到正无穷比一~这时候效果就由压缩器变为了限制器（Limiter）~不过当Ratio大于10的时候~也已经算是限制效果了~比率的计算看下图~

当比值越大时~也就意味着压缩得越狠~
Attack（作用缓冲）~
Compression（压缩器）开始进行压缩时并不是马上就按照压缩比进行压缩的~从超过门限的那一个瞬间到完全按照Ratio开始压缩有个缓冲过程~这个过程需要的时间则是Attack（作用缓冲）~单位是毫秒~
Release（释放缓冲）~
与作用缓冲一样~压缩结束时候也不是马上结束~从低于门限的瞬间到压缩完全结束有个缓冲过程~这个过程需要的时间则是Release（释放缓冲）~单位是毫秒~
Knee（膝）~
这个参数的作用呢……也很好理解……通过提升Knee能够让压缩开始的那个点变得柔和~直接的效果就是让压缩变得柔和~比如像这样~

Make Up Gain（整体抬升）~
和名字一样~有时候我们需要音量进行一次整体抬升……于是就是这个参数来进行控制了……

限制器（Limiter）
限制器的话可以理解为压缩器的一个极端表现~Raito大于10~基本作用效果和压缩器是一样的~压掉大声音~提升小声音~只不过限制器非常的狠~通常情况下~限制器用于分轨或者Master轨~再简单点理解……就是个防暴器（防止爆音）~
扩展器（Expander）~
这个东西一般用途比较窄……主要作用于一些乐器~作用效果和Compression/Limiter恰好相反~它是压低音量低的部分~提高音量高的部分~参数的话和Compression是一样的~不同的是~当Ratio大于10时它的效果就变成了门（Gate）~

门（Gate）
可能噪音门这个名字大家更熟悉一点~效果也很简单~音量低于门限的话则直接关闭~也就是说没有声音了~音量高于门限则放行~是Expander的一个极端~

戳~

延时~

嗯……似乎现在很多童鞋不知道这个东西的名字……或者直接不清楚有什么用……然后产生的效果很多童鞋容易和混响弄混……于是这里解释下下~
延时（Delay）的理性概念定义是~对于所有输入延时器的信号进行延时处理~当有音频信号输入时~它对信号做相应的延时~然后再将信号送出~
长延时
一般来说的话~因为各种延时效果的长短不一~用处也不一样~因此一般将延时按照长短分为三大类~分别是长延时（延时时间大于50ms）~中延时（延时时间在20-50ms之间~）和短延时（延时时间小于20ms~）
嗯……长延时信号做得好听其实遵守乐曲的速度和节拍的~长延时的话是可以通过计算得出的~也可以通过自己对音乐的感觉~
通过感觉来确定~
这种呢需要一点乐感和节奏感……方法是听乐曲里的军鼓~将军鼓的声像拉到一侧~输入的延时信号声像拉到另一侧~设置一个500ms的延时信号~然后再慢慢调节延时量~~如果延时制造的回声没有在节拍上就会觉得很别扭~~甚至让人觉得节拍是乱的~~而一旦调整后跟上了音乐的节奏~其实就不难发现要找到一个四分音符延时其实很简单~但是三连音和浮点节奏的延时则需要长时间的训练了……
不过这是在录音的时候才能做到的事……已经混缩完成后的东西再用上面的东西有点不切实际……
通过计算来确定~
计算公式很简单~就是之前混响里提到的T60公式~四分音符延时量等于60/BPM（单位秒）~当我们得到了四分音符延时量以后再通过四分音符延时量计算其他的延时量就很简单了~比如120速的四分音符延时量是0.5s即500ms~那么它的八分音符延时量就是250ms~
然后有个表可以查各个速度下的各种延时量~不过表比较长百度上也没找到图片就不贴了……其实只要掌握了上面的计算方法自己算算也就得到答案了的~
然后不同的延时作用于不同的歌曲给人的一种听觉上的感受是不同的~用什么样的延时的话说实话我也没什么经验可说~这个就是一些纯经验积累和对乐曲的感受的问题了~自己可以多做做和多试验下看看~
回声~
长延时信号用得比较多的也是用来做回声~但是在做回声的时候需要注意一点~不能影响到音乐原有的清晰~所以延时器输出电平信号一般很低~如果是给整轨加延时信号的话~一般以能听到为准~有时候甚至是听不清的~不过有时候为了一些特殊效果的话也可以把延时信号加大>.>比如为某一句或某一个字加重回声~比如《星间飞行》里那句很出名的“i dai~"
短延时~
短延时的话……一般是已经听不出回声的了~然后短延时短到一定长度时就会产生一种镶边效果……自己试试就明白了~5ms左右的地方~然后短延时会对频谱产生影响~不过那个暂时不是我们需要关心的问题>.>【PIA~
中延时~、
中延时的话应用也还是比较广的~一般有两个比较常用的功能~
声轨翻倍~
简单的理解效果吧……实际点形象点的效果就有点像电吉他的拾音器有时候是可以单扎~双扎切换的一样>.>
一般来说加倍轨的信号会比原信号电平低……实际效果就像是在原有声音中似乎还有一层声音在支持着原声~
声音会变得比原来更丰满~主要是因为响度的提升~不过需要注意的一点是加倍轨的延时信号需要稍微调制下和原信号略有不同……不然会很囧……囧到感觉似乎只是推了下电平梭子>.>具体后面解释……
合唱效果~
不过现在做合唱一般有专门的插件……不过一般一般来说……想要效果好点的话还是自己录制吧……对于V家来说的话……还是自己做合唱轨比较好……
嗯……差不多基础知识就这些了……
以上……

谢谢楼主科普

仔细看个五六七八遍！！

翻到了远古贴 对我帮助非常大 感谢