蒙太奇思维
•蒙太奇（法语：Montage）是音译的外来语，原为建筑学术语，意为构成、装配。经常用于三种艺术领域，可解释为有意涵的时空人地拼贴剪辑手法。最早被延伸到电影艺术中，后来逐渐在视觉艺术等衍生领域被广为运用。
•蒙太奇一般包括画面剪辑和画面合成两方面
•画面剪辑：由许多画面或图样并列或叠化而成的一个统一图画作品
•画面合成：制作这种组合方式的艺术或过程。电影将一系列在不同地点，从不同距离和角度，以不同方法拍摄的镜头排列组合起来，叙述情节，刻画人物。

蒙太奇意义
•当不同的镜头组接在一起时，往往又会产生各个镜头单独存在时所不具有的含义。
•例如卓别林把工人群众赶进厂门的镜头，与被驱赶的羊群的镜头衔接在一起；普多夫金把春天冰河融化的镜头，与工人示威游行的镜头衔接在一起，就使原来的镜头表现出新的含义。爱森斯坦认为，将对列镜头衔接在一起时，其效果“不是两数之和，而是两数之积”。
凭借蒙太奇的作用，电影享有时空的极大自由，甚至可以构成与实际生活中的时间空间并不一致的电影时间和电影空间。蒙太奇可以产生演员动作和摄影机动作之外的第三种动作，从而影响影片的节奏。
早在电影问世不久，美国导演，特别是格里菲斯，就注意到了电影蒙太奇的作用。后来的苏联导演库里肖夫、爱森斯坦和普多夫金等相继探讨并总结了蒙太奇的规律与理论，形成了蒙太奇学派，他们的有关著作对电影创作产生了深远的影响

分类和作用
•现在，一部当代的故事影片，一般要由五百至一千个左右的镜头组成。每一个镜头的景别、角度、长度，运动形式，以及画面与音响组合的方式，都包含着蒙太奇的因素。可以说，从镜头开始就已经在使用蒙太奇了。与此同时，在对镜头的角度、焦距、长短的处理中，就已经包含着摄制者的意志、情绪、褒贬、匠心了。
•在镜头间的排列、组合和联接中，摄制者的主观意图就体现得更加清楚。因为每一个镜头都不是孤立存在的，它对形态必然和与它相连的上下镜头发生关系，而不同的关系就产生出连贯、跳跃、加强、减弱，排比、反衬等不同的艺术效果。另一方面，镜头的组接不仅起着生动叙述镜头内容的作用，而且会产生各个孤立的镜头本身未必能表达的新含义来。格里菲斯在电影史上第一次把蒙太奇用于表现的尝试，就是将一个应在荒岛上的男人的镜头和一个等待在家中的妻子的面部特写组接在一起的实验，经过如此“组接”，观众感到了“等待”和“离愁”，产生了一种新的、特殊的想象。又如，把一组短镜头排列在一起，用快切的方法来连接，其艺术效果，同一组的镜头排列在一起，用“淡”或“化”的方法来连接，就大不一样了。

未完待续....

从出了学校就真心没见过谈这个的了..现在看起来...好亲切的赶脚..

实验
•A，一个人在笑； B、一把手枪直指着；C、同一个人脸上露出惊惧的样子。
•这三个特写镜头，给观众什么样的印象呢？
•如果用A—B—C次序连接，会使观众感到那个人是个懦夫、胆小鬼。现在，镜头不变，我们只要把上述的镜头的顺序改变一下，则会得出与此相反的结论。
•C、一个人的脸上露出惊惧的样子，B、一把手枪直指着；A、同一个人在笑。
•这样用C—B—A的次序连接，则这个人的脸上露出了惊惧的样子，是因为有一把手枪指着他。可是，当他考虑了一下，觉得没有什么了不起，于是，他笑了——在死神面前笑了。因此，他给观众的印象是一个勇敢的人。

恩恩 跟我现在看到那个书很像~~~
也是这样举例的 也是这么说的！！

镜头语言
动画片与电影艺术有着错综复杂的联系，最基本的理念来源是实拍电影中摄影机的调度方式。每位动画片导演的头脑当中都有一架虚拟的摄影机“真实地”存在。
动画片中镜头是为了模拟不同角色的视点，展现不同的画面重点，表现不同的画面意图，因而，景别、角度、焦距、运动等几个镜头因素成为必须考虑得问题。

1.1景别的概念及分类
景别，即指镜头涵盖的区域范围，或者说被摄对象在镜头中的相对大小。
景别的基本意义是指镜头画框所包括的范围。以摄影机来说，景别的大小是由摄影机同被摄对象间的距离决定的。

•一般情况下，人们将景别分为远景、全景、中景、近景、特写等几种标准。各种景别的划分通常是以镜头表现主体在镜头当中出现的范围为依据

还有远景和大远景没有出现在图中

n1.1景别的概念及分类

p比如，（大）远景镜头是表现场面的宏大和气势的最佳选择，（大）特写镜头在表现细微而又深刻的角色剧情变化方面有很大优势。
p而一般而言，全景、中景、近景则仅仅是为了展现角色最需要展现的部分，使观众容易看清楚、看明白故事。
p不同的景别因摄影机距离被摄对象的远景不同而形成，以镜头主体为参照对象而划分，展示不同的镜头内容，表达不同的镜头含义（表现场景气氛、表现角色与环境关系、展现角色情绪等）。

n1.2景别具体分析
1、（大）远景
p（大）远景在镜头画框中展现出广阔的场面。
p（大）远景因表现的场面极大，画面的细节被简化，取而代之的是壮观的场景，浓郁的气氛，雄壮的气势，具有较强的抒情效果。
p（大）远景是远景中视距最远的景别。

p大远景的作用：
p1）（大）远景烘托角色心理
p
在（大）远景中，角色只能在画面当中占有极小的位置，如果以这种镜头表现角色的情绪，通常表现角色的渺小或者悲观的心理格调。

动画短片《消失的松果》中，结尾（大）远景镜头表现的是Scrat（剑齿松鼠）在命运面前的无力感——在Scrat 最终没有逃脱命运的捉弄，在不可违背的大自然强烈力量下所屈服，在这个（大）远景镜头中Scrat渺小的身影仿佛让人觉得天地之大，个人的力量怎能够奈何命运的左右。