连接普通人与EVA世界的桥梁
——在新角色中她的台词是非常多的，感觉应该比较方便表达感情吧。
泽城：是啊。首先一点就是不会说那些艰深的话。我以前配的角色很多都是那种会说一些艰深的话，一些别有用意的台词，因此对于樱这样的角色，我觉得我是不大擅长的。因此我一直都在努力地与这种不擅长在战斗。
　　我以前扮演的角色，都是那种心有定计，苦大仇深的人，甚至已经被人当成了我的气质。像樱这种表里如一，没有任何阴暗面的角色，也许是我第一次扮演。
——樱的外观在你看来有着怎样的印象呢？我感觉会成为人气角色啊。
泽城：希望如此吧。我比较了一下人设，如果考虑剧情方面的话，樱担当的应该是年轻人的代表吧。或者说只有我看起来像是一个普通人（笑）。从某种意义上来说她挺不合群的。
——现场的气氛让你有着什么感觉呢？有什么让你印象深刻？
泽城：前辈们掌握的情报比我想象的要少得多，这是我在去现场时了解到的第一件事。录音的时候，我是和三石女士、山口女士以及绪方女士一起录的。
　　要说印象深刻的话，那就是绪方女士了吧。感觉只有她在过了这么多年之后，精神方面依然没有什么改变，对角色保持着一贯性。
　　还有就是庵野导演对山口女士说：“小律啊，这边呢……”的那种态度让我感觉很羡慕（笑）。他对每个声优的距离感和交流方式都完全不同。
——嗯，在《Q》之后还有续篇，那么对之后有什么期待吗？
泽城：我首先会期待《Q》的成品吧（笑）。因为我只拿到了自己出演部分的台本，所以并不知道整体方面的感觉如何。真人片的演员肯定和我有着同样的心情吧。声优一般都是在画面做出来之后才配音，所以能够把握整体内容，在大致理解了会是什么故事之后，才开始录音。而这次却是不知道结局如何，只是单独对着一个情节录音，这是平时从未有过的。我没有演过真人片，不过那些演员的想法应该和我是一样的。
——庵野先生很重视现场感，也许这就是他要的感觉呢。
泽城：我觉得，如果能演到100%。那么现场感自然就有了，但总是觉得80%是泽城，剩下的才是扮演的角色。尤其是这次，我被叫来配音并不是因为“泽城适合这个角色”，而是要求“泽城改变自己去扮演这个角色”，所以感觉非常紧张。当律子叫我名字然后回答的那个场景里，我在麦克风前发呆了一会儿，一直想着“今天要吃什么”这样的问题，在快来不及的时候才回答“在！”这一段让我演得挺开心。
　　EVA所谓的现场感应该是一种更高等级的东西，而对樱来说，现场感就是发呆吧（笑）。考虑要如何处理好这种演技，是一种非常开心的事。
——樱给人一种将普通人与EVA世界连接起来的感觉。
泽城：这次给新角色配音的声优要说很多与操纵飞船有关的艰深台词，只有我说的都是那种我发自内心的话。希望今后还能有那种日常对话的场景，樱的便服打扮肯定也很漂亮吧。
——搞不好已经有观众对她一见钟情了呢。最后请对观众说一些话吧。
泽城：希望大家能够喜欢这个角色，我现在大概就是“我是从今天开始加入各位的樱，以后还请多多指教”那样的心情吧。那些从一开始就非常喜欢EVA的FANS，都很重视EVA，与制作人员们一起享受着EVA。而我只是接触了一年的人，感觉说出什么都显得浅薄了。但是我很高兴能成为和大家一起享受EVA的同伴！
　　如果没有这次机会的话，我恐怕不会这么认真地去了解这部作品了，所以我很庆幸。能和大家一起在将来享受EVA，是一件非常值得高兴的事情，现在我就如同一个普通FANS那样，开始对下一部产生了极大的期待。

三石琴乃
——葛城美里
三石琴乃：从八十年代后期就开始配音的老牌女性声优，声线多变，配的角色既有阳光少女也有强悍女性。她配过的知名角色有《美少女战士》的月野兔，《哆啦A梦》里的野比玉子等等。

我对EVA的世界观完全不了解
——这次的《Q》一下子就跳过了十四年的时间，您作为声优是怎么想的呢？
三石：声优里也分为“了解EVA世界”与“虽然不了解但还是会努力做好”两派。而我是后者，我对EVA的世界观完全不了解（笑）。
——从美里对真嗣的态度来看，应该是发生了很多事吧。
三石：按照我的想法，她是在这十四年里受到了许多伤害，就连眼泪也流干了，最后她跨过了这些伤痕，原本以为能在心中慢慢消化，但是在看到真嗣的瞬间，这些感情一下子全部涌上心头了吧。导演要我演得冷酷再冷酷，而我照做了，却又说我演过头了好可怕（笑）。
　　我本想表现得将过去的伤痛都发泄在真嗣身上，但却被驳回了，说按照普通的感觉来就可以。然后我以我的“普通的感觉”来演，却又被说不对。我尝试了很多种方式都不行，最后陷入了迷茫之中。
——庵野总导演有向您说明状况和设定吗？
三石：因为《Q》里美里的年龄和我现在的实际年龄比较接近，所以导演对我说：“演你自己就好。”在《序》的时候他一直要求我“演得再年轻一点”，我也是在朝这方面努力，但这次他却说：“这次的年龄设定让你们不用勉强了。”
　　这次她建立了和NERV敌对的组织WILLE，还建造了一艘超大战舰WUNDER夺回了真嗣……而在这十四年里到底发生了什么事台本里并没有写，一切都只能靠自己去猜测。不过我很喜欢她那件新衣服。这次的美里给我的第一印象是“这个我喜欢，变得更帅了。”其中大部分都是新衣服的功劳。
　　尤其是她衣服上的高领，很有应援团的味道，很像是《宇宙战舰大和号》的冲田舰长，我甚至还产生了穿这件衣服去COSPLAY的想法（笑），实在是太帅了。
——可以说是英姿飒爽啊，感觉会增加不少女性FANS。
三石：这次她成为了指挥战舰的舰长，所以台词基本都是靠吼。但是这样却少了很多在演技上的乐趣。
在前面两部里描绘了愉快的生活，还为自己的想法与立场而感到纠结，最后在《破》的最后说出了那句：“去吧，真嗣！”这样的美里让我感觉很有深度，扮演起来非常快乐。
　　但这次呢，却突然对真嗣说出了那样冷淡的话，也难怪真嗣会把内心封闭起来了。我一直在思考美里到底怎么了，想必是在这十四年里发生了我无法想象的巨变……我就是一边想象着这样的事情一边扮演她的。最后得出的结论是“美里肯定也是因为坚持着自己的正义，最后才有了这样的结果。”
——让人能感觉到她的坚强啊，和之前是完全不同的一种坚强。
三石：我感觉这种坚强不是出于美里的意志，而是她得到了些什么。不过我还是会为她能与律子一起活下来而感到高兴。这次的律子打扮得像克格勃似地，我喜欢律子这种和美里拉开距离，站在她身后默默支持她的感觉。当年那场女人的战斗看起来也进入了新的篇章了。
——律子和美里的关系因为从NERV独立出去，变得更像是冬月和源堂的感觉了。
三石：嗯嗯，是这样。那下次我就该像源堂那样坐在椅子上双手交叉挡住下巴了（笑）。

立木文彦
——碇源堂
立木文彦：从1983年开始配音的老牌男性声优，擅长配有威严的中年人。他配过的著名角色有《银魂》里的长谷川泰三，《苍天航路》里的贾诩，《我的妹妹不可能那么可爱》里的高坂大介等等。
感觉如同一直在登一座高山
——立木先生给碇源堂配音也有很多年了，你认为这是一个什么样的人物呢？
立木：源堂这个角色我也无法把握，现在他身上还有很多地方是我所不了解的。这并不是指剧情上的“谜题”，而是指源堂到底想干什么。虽然我也隐约想到了一些，但我却不知道他究竟为何要做到这种地步，也不知道那个时候他最满足的是什么事情……我感觉这么多年来，我一直摸索着要怎么去扮演他。尤其是这个人本身沉默寡言，台词都很简单，反倒是其他人的台词能让我得到不少提示，理解要怎么去扮演。
——这次，您在读台本的时候，有着什么样的感想呢？
立木：在我心中，直到《破》为止，都还是沿着过去的轨道在走。但是这次的《Q》却让我完全不知道是怎么回事了（笑）。不过，阅读台本时的印象却感觉“哦，原来如此！”，完全感觉不到有不协调的感觉。
不过在这次，看了薰的台词之后，觉得“这个少年不错啊，应该会成为一个很好的大人”。对真嗣，我是化身为碇源堂去对待他，感觉他就是一个小孩子，所以不会对他产生向往之类的感情。从《破》开始，我对真嗣的感情就是如同父亲一样，一直在为他加油。
　　在扮演源堂的时候，我心里并没有什么纠结，甚至可以说感觉相当畅快。虽然他说的话都很奇怪，但是对我来说，我很少能遇到这么一个让我扮演得非常舒服的角色了。在我迄今为止配的角色里能排进前三，从不需要勉强自己这一点上来看，他甚至可以说是最好的。
——能再说说为什么配源堂这个角色会觉得舒服吗？
立木：因为他和故事的主干最中心的部分有关。他有着很多谜团，说的台词也都蕴含着深意，对我来说这会觉得相当畅快（笑）。
——这次也感觉离核心非常接近了。但是，最重要的事情却依然没有说啊。
立木：是啊。不过在我心中，“扮演”源堂的感觉已经变淡了一些。而是如同空气一般自然地流动……和感情的起伏没有什么关系。他变得有点像是旁白吧。老实说，EVA的TV版是我第一次接到的这种类型的作品，不只是故事难以理解，就连角色的表现方式也让我很是烦恼。而且当时的源堂绝对称不上让我感到舒服，到现在却已经完全逆转过来了，我到现在还不知道这到底是怎么回事。
——听说TV的时候很有紧张感啊。
立木：这既是因为制作组的气氛，也因为当时庵野先生和声优们有一些僵持。有很多声优都质问他到底要怎么表现才好，我的台词不多，也经常停下来思考这个人物要怎么把握，以及这句台词要怎么说之类的问题。
——也有因为不知道故事发展方向的原因吧。
立木：是的。我觉得那是只有在那个时代才能做到的事情。虽然我现在也不算老，但要我再配一次TV版，也不可能会有当时那么好了。所以这次的新剧场版系列变成了这么大规模的片子，我觉得算是正中我的下怀吧。
——这次的《Q》的故事距离《破》已经过去了十四年，而现实世界里，《Q》距离TV版也已经过去了十多年，可以说是故事变得成熟起来了吧。
立木：是这样。而且《Q》还没有完结，我现在的感觉就像是一直在爬高山一样（笑）。等我爬上这座伟大的高山，到达山顶的时候，就应该能找到答案了吧。我觉得现在才刚到中途，虽然我的年纪大了，但却依然觉得我处于一个“未完成”的状态。
　　在《序》的时候我就感觉到，我的实际年龄变得和源堂接近，让我觉得扮演起来变得容易了。在《破》的时候甚至感觉到了一种如同父母一样的喜悦。这是在以往的EVA里从来没有感觉到的（笑）。
——观众们也感到很意外啊。
立木：肯定的啊。我不是动画的制作人员，而是在其中扮演一个角色的人，但是在配碇源堂的时候我感觉做的不是配音的工作，而是真的如同一个演员一样，仿佛在给一个角色注入我的灵魂一般。因此我也一直在思考“源堂最后会有什么下场呢”这样的问题。

源堂这个角色重要的地方在于绝不走调
——这次的《Q》成了完全的新作，您有什么样的感受呢？
立木：希望大家能够以认真的态度去看《Q》吧。在台本上的A-part部分的剧情，观众看了之后肯定会感觉：“这是啥？啥？”然后在不知不觉中时间就过去了。
——从这次对声优们的采访看来，这次大家对角色的理解，和作品中人物的思考紧密同步了啊。
立木：关于对EVA的感想，在和其他声优们一起讨论之后，发现大家基本都是不一样的。不过这样反而有趣。
——这次庵野导演有谈过这十四年里到底发生了什么事吗？起码这次眼镜改了吧。
立木：不，基本没说什么（笑）。在录音棚里拿起脚本要说台词的时候，我刻意地不去想其他多余的事情，只是严肃地，如同在举行什么仪式似，冷淡地说着台词。因此，像是眼镜这样的细节，我也只是觉得“哦，这里不一样了啊”。如果他整个人都改变了的话，起码庵野导演会告诉我的吧。
——感觉庵野导演和声优们的这种气氛真棒啊。
立木：在给源堂配音的时候，一些细节……如果以音乐来比喻的话，就是有没有跑调的问题很重要。如果我在说台词的时候有跑调的感觉，就会觉得想要再来一遍，此时庵野导演也会要求再来一遍，感觉双方都已经心有灵犀了，配起来非常顺利。虽然庵野导演也是个很严格的人，但是在扮演源堂这个角色的时候，我和庵野先生的交流是非常良好的。源堂就是这么一个容不得丝毫跑调的角色，这是必须注意的一点。
　　从这个意义上来说，真嗣还真的是很难做啊……在他那种情况下，是恨不得把心中所有感情都给发泄出来的，但是谁让他的父亲是源堂呢……
——那些为真嗣着想的话，让他们有了父子的感觉啊。
立木：的确会首先让人想到这一点。其中一个原因是他很少和真嗣在一起，甚至可以说没有什么关联。这次在录音棚里也只见了一次面，恐怕真嗣经常要一个人留在录音棚里要求重录……

位于核心的源堂让人感觉到的身为人的部分
——在配源堂的时候还要注意什么地方吗？
立木：因为很早就了解到配EVA的具体日程表，所以我尽量调整了一下自己的声音，如果在那之前有其他的工作，那么在做那个工作的时候就尽量不去大喊大叫，以自己的最佳状态来配这个角色。在配新剧场版系列的时候我的状态都非常好，连感冒都没有得过。
——这次配音的时候有什么事情让你留下了深刻印象呢？
立木：配音的时候画面还没有做好，经常要用那种草图做成的影像来配音，但即使是草图，也画得非常用心非常细致。哪怕画面没有上色，从其设计上也能对颜色一目了然。我觉得这是只有EVA才能做到的一种非常特别的东西，经常为此感到折服。
　　《Q》的话，以一个FANS的眼光来看，这次出现了许多新角色，让我对他们非常期待。在看内部试映的时候，我对他们的最终形象也非常好奇。
——《Q》在最后依然是“待续”，那您对今后有什么期待的吗？
立木：《Q》里有着许多变化，但是源堂自己从《破》到《Q》却没有什么变化，也许下一次他真的能让人震惊吧。我自己也对此有着很大的期待。不过也可能什么都没有（笑），希望能有什么新的东西吧。
　　源堂最让我感到不可思议的是，明明他是一个最重要的人物，但是自己却很少采取什么行动。虽然他底下的部队，包括一群孩子们都在忙得团团转。这种对比也是这部作品的魅力所在吧。
——虽然表面上发生了许多悲惨的事情，但能感觉源堂这个人应该还有着一些人性化的动机。
立木：正如你所说的那样。他不是单纯的冷酷或者无情无义，我能很明显地感觉到他身上有着一种人类的力量。这是从新剧场版开始，我感觉到的最明显的地方。
　　所以，我更加在意如果源堂会死的话，到底会是一个怎样的下场。也许到时候，我就真的能对源堂投入自己真正的感情了。现在我感觉我还处在一个庞大的计划里，我只是为此而行动，为此而说着台词而已。
——您对《Q》整体有着怎样的感想呢？
立木：我感觉《Q》和以往的EVA不同，不是有一点不同，而是有很大的不同。要说我有印象的场景，那就是真嗣和薰的交谈了。我很好奇在加上音乐之后这个场景的表现力如何。真嗣在心灵被治愈之后，《Q》就迅速进入了跌宕起伏的剧情，直奔故事的最高潮而去，这样的转折希望大家能够关注。
——还是感觉您是以一种父亲的眼光来看真嗣的啊。
立木：《破》的时候在吃饭等事情上和真嗣有着一些交集，而这次的交集只是站在不同的立场上下指示而已。当时的源堂对真嗣的想法如何呢？在这一部里虽然没有表露出这一点，却能让人感觉出隐藏在什么地方。这样一想的话，更显得《Q》的一切都是新鲜的了。
　　接下来这一点也许不该我来说吧，不过我感觉即使观众从坏的一面来理解EVA，也没有什么关系。甚至可以说，这才是EVA原本的魅力所在。毕竟这是一个新系列。而我自己是不介意作品是如何被理解的。
——普通人都是尽量避免麻烦的，但EVA就是反其道而行之了。
立木：正是，这种背叛观众期待的事情，正是娱乐的真髓所在。而这样的曲折，正是EVA的魅力。虽然角色都没有什么改变，但是棋子的走法变了，舞台也改变了。
　　EVA里同时存在着让人感觉到成熟的部分，以及动画里才能表现出来的那种青少年的感情纠葛。虽然其中有一部分观感都是因为主角是青少年而形成的，但它在展现了成熟的部分之后，又有着幼稚的部分（褒义词）。大概这就是许多人能够引起共鸣的魅力。
　　用动画这个词已经没法概括这种感觉了。我甚至觉得，EVA开创了一种新的题材——EVA不是动画，EVA就是EVA。
　　能够为这部伟大的作品，扮演一位担任故事主干的角色。让我感觉到了其中存在着一种命运。而我现在的想法是，在和源堂一起走过十几年之后，我似乎应该在这个角色的基础上，认真思考自己要做什么了。◆