好像就是个降调问题，但为什么降调后“名”前加了个“姓”为反，只有供懂名理，精考据，辨别得了“真经、伪经”的诸如章太炎、康有为们来大展拳脚了。只是不知对此业他们是青眼还是白眼。
网上无性别，网上无年龄，只要是君子的上三路的嬉戏。
近来对孔子的“唯女子与小人为难养也，近之则不逊，远之则怨。”颇有符合现实的考据结果。简单翻译过来即：女人和小孩子确实是不容易应付的，理睬他们就上鼻子上脸，不理他们就埋怨愤恨。（山东多地方言，至今称小孩子为“小人”，当然骂人的那个词---“小人”是依据小孩子的一些特点逐步引申形成的，如敏感、自私、小心眼、暴力、记仇、报复等等。）
以上能供一喷乎？

若有谁说你提的这些是“棒槌”，那以后棒槌的别名就是人参了。

关于4楼提到的 "反西皮唱腔上、下句的落音，与西皮上、下句的落音，正好是相反的", 我听了几段西皮反西皮唱段:(下面所说都仅限于我听的几个唱段)
反西皮的典型唱腔是上句, 落音都是1 (我的"京剧板式"帖子中的几段老生的和青衣的反西皮),
西皮的唱段(老生),上句落音不等, 下句都落音在1, 符合"西皮下句落音与反西皮上句落音同";
西皮的唱段(青衣),上句落音6居多, 下句落音并不在1 (例如: 汾河湾【西皮原板】"你的父去投军无音信", 凤还巢【西皮原板】"本应当随母亲镐京避难",下句落音5.)
"反西皮唱腔上、下句的落音，与西皮上、下句的落音，正好是相反的" 并不适用所有西皮反西皮唱段.

为什么反二黄要称“反”二黄？这个问题很有意思。我年轻时学拉京胡，买了一本《京胡演奏法》，记得里面介绍了反二黄，作者说过，“反”字通“翻”字，是“翻新”的意思，就是在原二黄的板式不变的基础上加以翻新，使调门降低，唱起来音域显得更宽广，旋律更丰富，声腔苍凉感人。这个说法好象有些道理，不过我觉得小K友从上下句的落音相反来判定“反”的含义，也有说服力。究竟这个“反”字怎么理解，恐怕要听业内权威人士怎么说了。

回复@钟馗大帝小徒弟 ： 关于这个问题，我在京剧吧和@大尾巴2 网友探讨过了。
总结为2个观点：
1。“反”就相当于把京胡的里弦翻到外弦去拉，如二黄里弦5变为反二黄的外弦5，西皮的里弦6（暗度陈仓地）变成了反西皮的外弦6（2-6弦），所以称为“反”，这是大尾巴2网友的观点。
我之所以不大认同这个观点，是因为并不是所有的“翻”都是“反”，只有里弦翻到外弦才是“反”，而外弦翻到里弦就不是“反”了，而是“正”了。
2。我的观点：中国十二律的隔八相生，简单说就是1生5，5生2（高音），2生6，。。。生的方向就是“正”，被生音是生音的上方5度音，也就是西方乐理的主音和属音的关系。而相反的方向就叫“反”，例如：反二黄是二黄的下方5度，反西皮相当于西皮的下方5度音的关系。
这是在京剧吧探讨这个问题的帖子，若有兴趣可以一看：
http://tieba.baidu.com/p/2181854559

天不足西北友，读完你和大尾巴的讨论，感到你说的比他有道理，但是要就此认定你说的就肯定是“反”的真正含义，也没有十足的把握。我翻了一些资料，读了还是吃不准当年为什么不用别的字，偏要用这个“反”字。始作俑者不知何人，恐怕搞不清楚了。

西皮的规律性本来就比二黄来的要差，比如所谓的西皮原板眼起板落，事实上眼起是肯定，但是不一定都是板落，而且西皮和反西皮也经常有交替进行的情况，故而想找十分严格的规律是不存在的

回复@大尾巴2 ，回复@钟馗大帝小徒弟 ：
看完这篇文章就清楚了
扬调：就是清角为宫，也就是以4为1.
屈调：就是变宫为角 ，就是以7为3，又叫“反调”。
反调，以7为3就相当于降4调或升5调，跟胡琴的翻弦应该没关系。只是因为京胡是5度定弦，反调就相当于把里弦翻到外弦。而板胡是4度定弦，反调就相当于把外弦翻到里弦。不知昆曲里是否有反调，如果有反调，昆曲的主要乐器是笛子也没办法翻弦，呵呵。

大尾巴2: 先谢谢楼上的夸奖，不好意思。这个引述的文章很有意思，不知出于哪里？基本同意。至于昆曲，是曲牌体而非板腔体，似乎与此无关。
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回复 大尾巴2 :
1。此篇文章名称是“民族调式的‘灵魂’效应”（作者刘正维，2007年武汉音乐学院学报），你在网上搜一下；
2。到目前为止咱们看到的反调都是降4调升5调，还没发现有例外的。这篇文章更加指明“变宫 为角”（也相当于是降4调升5调）就叫反调；
3。如果象你说的是胡琴翻弦所以叫反，那为什么京胡的外弦翻里弦不叫反？板胡的里弦翻外弦不叫反？应该是不管你什么乐器，也不论你是否翻弦，只有符合降4调升5调的“变宫为角”才叫“反”。