我曾很多次想过，会在什么场合下回忆这些往事，特别是这几年一直闭口不提努力回避的事情，没想到是在一家乱糟糟的甜食店里匆忙写下来。因为附近各处，只有这家有电源。
匆忙中写下这些文字，谈不上条理清晰，只希望能简单说清楚事实。
小猪是我唯一的徒弟。最初作为我的助理，后来发现她偷偷画自己的画，被发现时慌忙藏起来。我坚持要过来，看了很喜欢，知道她有天分，于是鼓励她创作自己的作品。
她简直是喜出望外，于是拼命画漫画。她家里一度反对，她宁可和家里断绝关系也要坚持下去。后来还是父母心疼她，开车送了她的行李去她租住的小房子。
小猪最初的作品被屡屡退稿。她每个月都是第一时间去书摊买《北京卡通》，每次打开都没有自己的稿子，她很失望，我也很难过。
最初成功刊登是北卡的一个封二单幅，叫“朋友，你好”。
后来发表了一个很小的短篇，根据叶蓓的《蒲公英》创作的，算是走上了漫画道路。
后来发了一个中篇《高中五班日记》，这是她当时很重要的一个作品，我们经常讨论剧情，哈哈大笑。我的好友武寒清，当时是北影集团副总，经我介绍购买了动画和电影改编权，还给了5000元费用。当时来说属于不小的进项，我们都很高兴。
应该就是从那个时候，我萌生了把小猪的漫画改编动画的念头，那时应该是2000年前后。
这中间她说姐姐犹豫要不要考大学，我说你也该考大学。她觉得文化肯定不行。我说大学是一定要上的，不然终生遗憾。她跟家里商量后报班学习一年，差一点就上了中戏舞美，最终考上了林业大学。现在想起来，真是热泪盈眶。
后来开始创作《玛塔》。开始是小短篇，《一个人的下午》，《肚子饿了》，后来慢慢就有了《尤米飞行日记》，后来有了《灯塔岛历险记》。我非常喜欢这些短篇，我说未来的漫画肯定是彩色的，从那时起，她所有的漫画都是彩色的。
她创作我都会指导，讨论，修订，她天分很高，进步很快，风格很好，我收她做了徒弟，可以说十分得意。
一开始小猪都是用原名发表作品，后来我说你应该有个笔名，她想不到，让我取，于是我取名“猪乐桃”或“猪乐淘”，不知道哪个好，混用了一段时间，后来根据大家的反馈，确定为现在这个。
《灯塔岛历险记》中，小猪想画一个救鲸鱼的故事，我帮忙设计了被困小岛以及后来万分危急，然后柳暗花明的情节，也就是所谓桥段吧。这种故事我们叫做强情节故事，没有经验的新人很难设计合理的线索和桥段，这也是我比较擅长的。
后来觉得小猪的故事不成类型，就建议做成系列，并且往冒险系列大长篇定位。因为冒险漫画是全世界都接受的，而大长篇就可以形成体系。当时我对风格的要求，就是“像动画一样”，于是就有了系列第一个大长篇《玛塔-黄金国历险记》。
《黄金国历险记》的冒险故事并非小猪擅长的，所以编剧是我做的，分镜也是我画的，就是那种一格格有画面手写对白的分镜。在现在夏天岛系统里，编剧分镜一般担任主创。当时我希望她出色一些，也没有这个规矩，在外面我从不提这个事情。
对了，之前还有一段时间，我被《漫画家》杂志约稿，就画了一个《猪头漫画教室》，把猪乐桃作为角色画进去，目的也就是为她打一下知名度。当时也算是有一点影响力。
我作为《黄金国历险记》的编剧这件事，大部分人不清楚。单行本出版时，我的名字也是放在封底，估计看到的人不多也不会重视。作为编剧分镜，又是小猪的师父，我完全可以把名字署到小猪之前甚至成为主要著者，这种情况行业里早就司空见惯。但是我已经有名了，并不需要更出名，我希望她快快成名。
这中间我创办了漫画工作室，后来来到杭州成立夏天岛。07年我请好友、现在的著名动画人李智勇以《玛塔》中小猪嘟吧为主角制作了一个小猪拜年贺岁短片，并且说服央视，在新年的零点播出！这在当时是个让我们欣喜若狂的成功。我在年前回到北京，在大年二十八把片子送到CCTV，亲眼看着片子被输出到播出磁带。
那天我充满喜悦地出来，走了很远步行回家，然后在北京一个人过年，等零点小猪嘟吧向全国人民拜年。
没想到第二天收到台里的消息，说台领导唯恐猪的造型引起民族情绪，给下了。无比难过。
当时绝对没想到，有一天我会亲口要求电视台下我们的动画。
就是这个在北京一个人住的春节，我把《黄金国历险记》分镜全部完成了，我非常喜欢这个故事。
最初《漫友》没有长篇彩色漫画连载，只有12页彩色小短篇。
之前还有个坎坷，最初小猪的彩色连载获准上《新蕾STORY100》，编辑通知了当时我请的经理人了。由于经理人年轻没经验，忘了通知她，导致她没能按时交稿，编辑部临时换了另外的连载。当时小猪难过得直哭，我们难过极了，这一等又是一年过去了。
等《玛塔》刊登时，为了长篇故事的可读性，我向《漫友》争取可以登16页彩稿。那时杂志彩色页很少，争取很难，我发狠说“《黄金国历险记》是我写过的最好的故事！”后来终于争取到了。这应该是《漫友》第一次有16页的彩色故事连载。
在杭州夏天岛初期，稍微稳定下来我就开始研究怎么自己做动画。
一开始就是用《尤米飞行日》做实验。全公司都参与了制作和配音。当动画出来，全公司都一起观看，看到自己做的动画，自己配的南腔北调的配音，所有人都无比快乐。
匆忙中写下这些文字，谈不上条理清晰，只希望能简单说清楚事实。
小猪是我唯一的徒弟。最初作为我的助理，后来发现她偷偷画自己的画，被发现时慌忙藏起来。我坚持要过来，看了很喜欢，知道她有天分，于是鼓励她创作自己的作品。
她简直是喜出望外，于是拼命画漫画。她家里一度反对，她宁可和家里断绝关系也要坚持下去。后来还是父母心疼她，开车送了她的行李去她租住的小房子。
小猪最初的作品被屡屡退稿。她每个月都是第一时间去书摊买《北京卡通》，每次打开都没有自己的稿子，她很失望，我也很难过。
最初成功刊登是北卡的一个封二单幅，叫“朋友，你好”。
后来发表了一个很小的短篇，根据叶蓓的《蒲公英》创作的，算是走上了漫画道路。
后来发了一个中篇《高中五班日记》，这是她当时很重要的一个作品，我们经常讨论剧情，哈哈大笑。我的好友武寒清，当时是北影集团副总，经我介绍购买了动画和电影改编权，还给了5000元费用。当时来说属于不小的进项，我们都很高兴。
应该就是从那个时候，我萌生了把小猪的漫画改编动画的念头，那时应该是2000年前后。
这中间她说姐姐犹豫要不要考大学，我说你也该考大学。她觉得文化肯定不行。我说大学是一定要上的，不然终生遗憾。她跟家里商量后报班学习一年，差一点就上了中戏舞美，最终考上了林业大学。现在想起来，真是热泪盈眶。
后来开始创作《玛塔》。开始是小短篇，《一个人的下午》，《肚子饿了》，后来慢慢就有了《尤米飞行日记》，后来有了《灯塔岛历险记》。我非常喜欢这些短篇，我说未来的漫画肯定是彩色的，从那时起，她所有的漫画都是彩色的。
她创作我都会指导，讨论，修订，她天分很高，进步很快，风格很好，我收她做了徒弟，可以说十分得意。
一开始小猪都是用原名发表作品，后来我说你应该有个笔名，她想不到，让我取，于是我取名“猪乐桃”或“猪乐淘”，不知道哪个好，混用了一段时间，后来根据大家的反馈，确定为现在这个。
《灯塔岛历险记》中，小猪想画一个救鲸鱼的故事，我帮忙设计了被困小岛以及后来万分危急，然后柳暗花明的情节，也就是所谓桥段吧。这种故事我们叫做强情节故事，没有经验的新人很难设计合理的线索和桥段，这也是我比较擅长的。
后来觉得小猪的故事不成类型，就建议做成系列，并且往冒险系列大长篇定位。因为冒险漫画是全世界都接受的，而大长篇就可以形成体系。当时我对风格的要求，就是“像动画一样”，于是就有了系列第一个大长篇《玛塔-黄金国历险记》。
《黄金国历险记》的冒险故事并非小猪擅长的，所以编剧是我做的，分镜也是我画的，就是那种一格格有画面手写对白的分镜。在现在夏天岛系统里，编剧分镜一般担任主创。当时我希望她出色一些，也没有这个规矩，在外面我从不提这个事情。
对了，之前还有一段时间，我被《漫画家》杂志约稿，就画了一个《猪头漫画教室》，把猪乐桃作为角色画进去，目的也就是为她打一下知名度。当时也算是有一点影响力。
我作为《黄金国历险记》的编剧这件事，大部分人不清楚。单行本出版时，我的名字也是放在封底，估计看到的人不多也不会重视。作为编剧分镜，又是小猪的师父，我完全可以把名字署到小猪之前甚至成为主要著者，这种情况行业里早就司空见惯。但是我已经有名了，并不需要更出名，我希望她快快成名。
这中间我创办了漫画工作室，后来来到杭州成立夏天岛。07年我请好友、现在的著名动画人李智勇以《玛塔》中小猪嘟吧为主角制作了一个小猪拜年贺岁短片，并且说服央视，在新年的零点播出！这在当时是个让我们欣喜若狂的成功。我在年前回到北京，在大年二十八把片子送到CCTV，亲眼看着片子被输出到播出磁带。
那天我充满喜悦地出来，走了很远步行回家，然后在北京一个人过年，等零点小猪嘟吧向全国人民拜年。
没想到第二天收到台里的消息，说台领导唯恐猪的造型引起民族情绪，给下了。无比难过。
当时绝对没想到，有一天我会亲口要求电视台下我们的动画。
就是这个在北京一个人住的春节，我把《黄金国历险记》分镜全部完成了，我非常喜欢这个故事。
最初《漫友》没有长篇彩色漫画连载，只有12页彩色小短篇。
之前还有个坎坷，最初小猪的彩色连载获准上《新蕾STORY100》，编辑通知了当时我请的经理人了。由于经理人年轻没经验，忘了通知她，导致她没能按时交稿，编辑部临时换了另外的连载。当时小猪难过得直哭，我们难过极了，这一等又是一年过去了。
等《玛塔》刊登时，为了长篇故事的可读性，我向《漫友》争取可以登16页彩稿。那时杂志彩色页很少，争取很难，我发狠说“《黄金国历险记》是我写过的最好的故事！”后来终于争取到了。这应该是《漫友》第一次有16页的彩色故事连载。
在杭州夏天岛初期，稍微稳定下来我就开始研究怎么自己做动画。
一开始就是用《尤米飞行日》做实验。全公司都参与了制作和配音。当动画出来，全公司都一起观看，看到自己做的动画，自己配的南腔北调的配音，所有人都无比快乐。
