《绣春刀》。
张震，王千源，聂远，周一围。
导演路阳。
一部被过誉的好片。单从武侠角度看，故事线粗糙，人物打造模糊，但是镜头打磨和武设太惊为天人了，对于贡献本片口碑功不可没，这种对于武打电影特有魅力点的关注和可以真切感受到的踏实的态度赋予了片子极正的气质，这一点我以为连徐克都没有做到。

《恐怖分子》。
导演杨德昌。
明知道无源死水囚住了一切波澜，还是要假意在生活的残局之上摆上案几赌书泼茶。多线性叙事的圈这一次腐烂成了好不了的伤口。

《Interstellar》（星际穿越）。
马修麦康纳，安妮海瑟薇。
导演诺兰嘛不说你们也知道。。
诺兰依旧很会打造戏剧冲突，马修麦康纳情感把握完全到位，画面质量上乘，对于我来说最大的意义就是把原先脑子里只有文字的东西具化成了画面。但还是想说两点，首先我一个科幻知识储量只有两本“科普读物”一本科幻小说的科幻渣都能感觉到情节发展没有任何惊喜和悬念，豆瓣9.2的评分是怎么想的，这是捧杀好吗？其次虽然依旧不喜欢2001太空漫游但好像有点明白它的牛逼之处了

《春夏秋冬又一春》。
导演金基德。
觉得天地很大自己很小，知道佛陀在天的尽头静坐，却依旧在罪孽的包围圈里发笑，渡尽劫波欲念穿肠。救赎是漠然的，慈悲是无意的，我们是无知的。

翻页啦，哈哈哈

《Groundhog Day》（土拨鼠之日）。
Bill Murray。
其实就是爆米花大片版的一日囚。有意思的是简单的结构设置却产生了奇妙的哲学效果，当一辈子变成一天，全世界变成一个小镇的时候，最大的希望当然是在不断的重复试验中让周围的人都开心，让自己不断变得更好。只是电影更温柔，在达到完美之后愿意放你奔赴未来，如果是现实中，也许只能用死来解脱。

《黑暗骑士》（The Dark Knight）。
加里奥德曼，克里斯蒂安贝尔，希斯莱杰。
导演诺兰。
对自己越来越偏离主流审美感到恐慌——既无法认同小丑，也无法欣赏DK整部片子——但了解到与此相关的片子有发条橙盗火线和Zodiac之后一切都说得通了。这是部有趣的片子，但是大概是最近对亚洲电影收着来的表现方式越来越偏爱的缘故，我并不喜欢。

《胭脂扣》。
张国荣，梅艳芳。
导演关锦鹏。原著李碧华。
彼时皮相不败，暧昧的眼波软糯的情话，年华正好因而美不胜收。渐渐地有的就低眉敛首，有的就不见白头——于是只能望相思，怨相思，不敢相思。

《Moulin Rouge》（红磨坊）。
妮可基德曼，伊万麦格雷戈。
歌舞片这种风格呢，就看你接不接受了；不喜欢的人肯定会嗤之以鼻，但我就觉得红磨坊的音乐和画面元素运用非常非常有力（嗯没错我就是在影射那些黑一步之遥的）。对于不喜欢歌舞片的人来说，影片大概可以概括成五个字：妮可基德曼。身为伊万麦格雷戈路人粉都不得不承认妮可在片子里光芒万丈，不论是扮相还是演技。

回复 yiwang12454 :我回国啦

《情书》。
导演岩井俊二。
柏原崇，中山美穗。
想知道自带柔光的少年在操场上逞强的样子，想知道捧着的书本上被窗帘和阳光吻过的页数。我们曾给过的最小心的爱，只为维持这样小小的微弱联系，翘起的嘴角和小小的骄傲。只是因为欲说还休着永远无法实现，所以总是绵长又耐人寻味。

《地球上的星星》。
阿米尔汗。
我们迟钝、愚昧、自以为是，所以他们怀揣惊世才情却要那样辛苦。我们哪有资格说体谅，明明是他们一直在包容。【这哪儿找的小演员，太招人疼了。。

《小鞋子》。
故事如果避不开贫穷，镜头如果正对着孩子，与其轻易给出怜悯，不如自然地接过他手里的茶轻抿一口，然后蹲下身陪他说些孩子气的蠢话。什么叫无招胜有招，这就是了。

《The Green Mile》（绿里奇迹）。
汤姆汉克斯。
原著斯蒂芬金。
显然在刻画耶稣的片段，我想到的倒是地藏，其实追溯宗教到思想，大致都互相近似吧。相对于片子3小时的时长，情绪渲染显得有些不走心了。

《卑劣的街头》。
赵寅成。
时间曾像刀锋一样反复穿过你的身体，你瞬间老了，但皮鞋还亮。作为一个有武侠情结的看客，深感这是最无望的现实描写，也是最张扬的理想主义。【赞赵寅成，表演太出色了