《Collateral》（借刀杀人）。
汤姆克鲁斯，Jamie Foxx，Jada Smith，（杰森斯坦森）。
故事线与其说是紧凑不如说是喧闹；能感觉到对出租车司机从形到神的借鉴，但是有一种因为匆忙和力不从心而不可避免的浮于表面和模式化。ps.Vincent这角色即使单从形象上说不管是科林法瑞尔还是诺叔上都会比阿汤哥效果好很多啊，又不是演007，SIGH。。

《The Secret in Their Eyes》（谜一样的双眼）。
前1个小时40分钟承认人物塑造的精致却不免不解甚至厌烦这么多不知所谓的细节堆砌，直到最后二十分钟，感觉躯壳在全面崩塌，灵魂却在加速坍缩，整个人如被凌迟——这远不止细节都得到了解释那么简单，而是面对这样的故事镜头和节奏，感觉体内赌徒的偏执和囚徒的卑微被调动着搅在一起，像是要把自己撕裂。

《后会无期》。
导演韩寒。
陈乔恩，陈柏霖，冯绍峰，王珞丹，袁泉，钟汉良。
阿甘正传、少年派还有无数公路片的影子，我能感觉到；过重的表演痕迹和演员们显然在死命豆瓣化自己理解导演意图的努力，我也不是看不出来；但很奇怪，老实说我不太在乎。我想，情怀可以不被理解，但情怀本身是没有错的。我将比鼓励全民目击更用力地鼓励后会无期，即使言微人轻。

《Paris, je taime》（巴黎我爱你）。
朱丽叶比诺什，娜塔莉波特曼，威廉达福，玛吉吉伦哈尔。
How love happens. How love goes. How love never ends.
一群名导的自嗨借那年戛纳升级成群嗨。

《一一》。
导演杨德昌。
带着炉火上熬着排骨汤尝一口便知道随手该放多少盐的油烟味，再熟悉不过地，日子流经墙根瓦隙；为什么我们不愿承认，它不在花间，也不在战场。

《万箭穿心》。
颜丙燕。
愚昧和市井扎在心上，泼辣和顽固包扎起了伤。根植在同一段生命里的善恶既然互为因果，也就没有必要解释。【没有好得像听说得那样夸张，但它确实有一部好电影该具备的所有因素。另，颜丙燕真的很厉害

《鬼子来了》。
姜文。
我无法想象在一个导演做到隔靴搔痒已经可以被称作有血性的国度姜文竟以如此大胆和荒诞拍成这样一部电影。我曾经以为看了那么些个电影小说传记秘闻，已经能够心平气和地面对历史中敏感和不敏感时期人和时间的抵死纠缠——可面对鬼子来了，我无话可说。我无话可说。

《大明劫》。
冯远征，戴立忍。
导演王竞。
整部片子一系列针对孙传庭的铺垫，手腕狠辣，立竿见影，结局却只拉了一个简单的镜头交代了督师之死，无力感油然而生——对于历史，这样拍就对啦。

《盲山》。
导演李杨。
这属于那种，只要足够真实就会足够可怕的片子。用贫穷愚蠢无知做罪恶和丑陋的遮羞布的人，都是不值得被原谅的。

《我们俩》。
一头扎进世俗的莽撞，倚老卖老嘴硬心软的别扭，这世间的缘分都是这么浅么？镜头好，音乐好，饱满含蓄，不煽情。

《斗牛》。
黄渤，闫妮。
导演管虎。
不说管虎闷声不响琢磨着讲好故事这股劲儿，不说黄渤和闫妮对村夫村妇野蛮茁壮的生命力的把握，只说这怪诞的故事线条和既烘托佛性又掺杂兽性如地藏化身一般的象征气质，妥妥的都是向鬼子来了看齐的野心哪——这样的一部片子，居然要用“一场爆笑的战争喜剧”来宣传，一时也是语塞。

《疯狂的石头》。
导演宁浩。
黄渤，郭涛。
多少烂片总拿“商业”两个字当做没有内涵的借口，疯狂的石头横空出世一一打脸。师从盖里奇却能不局限于两杆大烟枪，作为一个商业片导演，宁浩太有戏了。

《去年烟花特别多》。
自我身份认知的模糊，市井小民庸碌的自我麻醉，他们俨然像是彼时的昆仑奴，体态庞大却面目模糊。逻辑和道德都无能为力的地方政治才不得不大动干戈，昨日迷途今日祸患都根植于此，而我们直到今日都得不到解释。

《风月》。
张国荣，巩俐，何赛飞，周迅。
导演陈凯歌。
摄影杜可风。
摸索进深宅的光和影子在摇晃，一边是陈腐，一边是动荡；耳垂上坠两串珠泪，一边是调笑，一边是情殇；哪是什么风花雪月，只有一边起风浪，一边冷月光。

《心花路放》。
黄渤，徐铮，袁泉。
导演宁浩。
节奏漫不经心，气质吊儿郎当，掩盖故事线的些些疲软和笑料之下的些些沉重。能结束在剔完字的留言墙多好啊，就不用挂着满脸的泪痕去忍受假装还能很美好的结局了。