《Cloverfield》（科洛弗档案）。
这部片子的导演简直就是在用鬼影实录的真实性要求自己。喧闹，颠簸，看得我莫名其妙又心惊胆战。

《Shaun of the Dead》（僵尸肖恩）。
西蒙佩吉，比尔奈伊。
它不仅有意思在够贱够直接，而且厉害在能够结构完整举重若轻地幽生活一默。

《Minority Report》（少数派报告）。
导演史蒂芬斯皮尔伯格。
汤姆克鲁斯，科林法瑞尔。
名字不能更高端，阵容不能更养眼，未来世界的建立不能更高科技，题材不能更热门。虽然整部片子充满了莫名其妙的破绽和转折，但是冲着前面这些原因还是可以看看的。

《Finding Neverland》（寻找梦幻岛）。
约翰尼德普，凯特温斯莱特，弗莱迪海默，达斯汀霍夫曼。
为什么我们喜欢童话？你看弗莱迪海默倔强却止不住眼泪的样子，你看凯特温斯莱特拖着病体走进再虚假不过的布景时候认真宛如少女的样子，你看老太太平静淡然地说着逝去的丈夫不过是一个老小孩的样子——告诉我，为什么我们喜欢童话？

《The Sixth Sense》（灵异第六感）。
布鲁斯威利斯，海利乔奥斯蒙特。
“我们都还活着么？或者，我们都只在看到自己想看到的。”——给结局和海利乔奥斯蒙特点个赞。童星之最真是实至名归。结构完整，表演精彩，情绪渲染到位。

《Hitchcock》（希区柯克）。
安东尼霍普金斯，海伦米伦，斯嘉丽约翰逊。
安东尼霍普金斯不仅演了惊悚大师的惊世才华，更有他的自负、偏执、幼稚和神经质；海伦米伦有的不仅仅是绝对的优雅，更有她的衰老、脆弱和情绪化。诚意之作。在想貌似应该先看西北偏北和惊魂记再看这部才对。。

《An Education》（成长教育）。
虚荣、无知和脆弱，和年轻的心脏一起在胸腔里不安分地跳动。我们需要犯一些错误才能真正懂一些东西，然后发现所经历的一切都能教会我们成长，而这本身，就是最好的教育。

《Taxi Driver》（出租车司机）。
罗伯特德尼罗，朱迪福斯特。
视角、配乐、镜头和表演；孤独、肮脏、空虚和救赎。76年的罗伯特德尼罗和朱迪福斯特，年轻真好啊。

《Rust and Bone》（锈与骨）。
玛丽昂歌迪亚。
生活是如此真实，又是如此疼痛。——“如果骄傲没被现实大海冷冷拍下”。

《The Matrix》（黑客帝国）。
基努李维斯，雨果维文。
导演沃卓斯基兄弟（啊那时候还是兄弟呢！）。
真实不过是虚幻，没有希望的奔波才是现实的底色——若一切都不过是公平而残忍的natural selection。该怎么样才能评价糅合了哲学与数字，机械与热血，反抗与宿命这种种冲突与矛盾的大作。

《The Good, the Bad and the Ugly》（黄金三镖客）。
克林特伊斯特伍德。
我们羡慕他们果断，却回避他们的残忍；我们羡慕他们无拘无束，却无视他们落寞飘零；我们羡慕他们四海为家为自己而活，却未曾了解他们刻意隐瞒和粉饰家人对自己的冷落时的心酸和逞强。所以什么是真实？真实就是不夸张我们羡慕的也不弱化我们不愿面对的，真实就是告诉我们什么才是真正的the good, the bad and the ugly。（被年轻的伊斯特伍德大叔秒到了。。）

《The Lovely Bones》（可爱的骨头）。
西尔莎罗南，蕾切尔薇姿，马克沃尔伯格。
导演彼得杰克逊。
死亡是因为上帝的慈悲还是残忍？不论是冷眼旁观看着亲人逐渐伤愈爱人亲吻他人，还是大步远去不理会身后悲声震天，都是伤痛。这部片子把这样的伤痛拍得色彩斑斓，让你在一片亮色中不知不觉的挂了两个多小时的眼泪。

《神探亨特张》。
小市民的愚昧，自负，正义感和世界观，所映射的东西信息量绝对惊人。披着刑侦栏目剧的外衣，用最最琐碎的罪恶和慈悲，揭露了一个最最真实的世界，并且几乎便是全貌。真好，现在这么浮躁的中国电影市场还能有这么一部踏实又有内容的电影。

《天台》。
周杰伦。
用毛毛的话说，他就是个小孩子。许多桥段和情结在MV和以前的电影里还没有觉得圆满于是又在天台里嬉笑怒骂经历一遭。他就是爱玩。可谁让他是周杰伦。

《WALL·E》（瓦力）。
安德鲁斯坦顿。
没有双唇也可以亲吻，退化萎缩的双腿也可以支撑起躯体的负担走向文明的重生。不论是迸发情感还是摆脱依赖都免不了会有些磨难，在流过泪以后却依旧愿意相信一切终将变得美好。