《Orphan》（孤儿怨）。

伊莎贝尔福尔曼，维拉法梅加。看完只想说，埃斯特这女人他娘的就是个变态！福尔曼12岁有这种演技这不科学，三观被她虐成了渣渣。
——昨天刚看的。这类片子我自己看得有些审美疲劳，但是小姑娘演技实在是很棒。

《Tinker, Tailor, Soldier, Spy》（锅匠，裁缝，士兵，间谍）。
加里奥德曼，Colin Firth，汤姆哈迪，还有你们的卷福。
这部片子让我深刻地明白，为什么有人说加里奥德曼创造的经典角色比很多演员演过的角色还要多。剧情和拍摄手法极有质感，但和不动声色然则韵味无穷的表演相比，竟似不值一提。
——今天新的~

《The Silver Linings Playbook》（乌云背后的幸福线）。
Bradley Cooper，詹妮弗劳伦斯，罗伯特德尼罗。
跑到南京西路的小咖啡馆十几个人坐在那里装文艺不惜半夜才回家看了这一部。感觉剧情亮点不多，倒不如说是靠詹妮弗劳伦斯和Bradley Cooper的个人魅力撑起来的，对两个人的表演十二分的赞叹。还有就是我没认出罗伯特德尼罗！
——前天看的~

《The Croods》（疯狂原始人）。
笑点泪点一应俱全，一切除了到位还是到位。好评！

《Ed Wood》（艾德伍德）。
约翰尼德普，马丁兰道。
导演蒂姆波顿。
执著于各种明亮色块的波顿居然选择了黑白片的方式，仅仅是因为没人可以想象出Bela Lugosi在彩色片中的样子。所以也就不难理解，为什么盲目自信的烂片之王艾德伍德会引起他的兴趣：所有人抱怨和忧郁的时候，只有艾德伍德那双眼睛在黑白色调下也永远亮得异乎寻常。
——今天看的~

《Crash》（撞车）。
桑德拉布洛克，桑迪牛顿，布兰德弗雷泽。
不管我们怎么去伪装，怎么去用极端与暴怒去过度掩饰，有些东西根植在大环境给我们的影响之中，实难改变，又或者，它根本就是存在于人性当中。在这样的时候，黑人、墨西哥人、中国人、波斯人，和白人，又有什么区别。理解和宽容早就是一个超越种族的问题，只是它们在文化差异的背景下显得更加突兀而已。撞车简直是一部神剧，当年的断背山败给它，真的是一点都不冤。近期最佳。
——今天新的，超级超级棒。

《Django Unchained》（被解救的姜戈）。
克里斯托弗瓦尔兹，莱昂纳多迪卡普里奥，塞缪尔杰克逊，杰米福克斯。
有人说片子的政治正确性太过无味，身为路人粉，我倒觉得表现力很不错，是正常水平发挥。虽然莱昂的表演富有张力恰似上一部的皮特，但还是更喜欢瓦尔兹的举重若轻；虽然姜戈的放映与宣传风云骤起吊足人的胃口，还是觉得无耻混蛋更胜一筹。

《Die Welle》（浪潮）。

“我们这个国家，真的不会再出现专制政府了吗？”——战后德国对民族主义与爱国主义的极度避免，反倒更加欲盖弥彰。归属感，被重视，虚假的平等，浪潮的力量如此强大而不可控。若是人性被利用，精神被操纵，我们离脱轨究竟还有多远。

@yiwang12454 一望哥哥最近好勤快~

《True Grit》。（大地惊雷）。
马特达蒙，杰夫布里吉斯。
导演科恩兄弟。
下片子的起因是有人把它和姜戈作比较，看完才觉得其实根本是两个类型的西部片。不同于昆汀在各部片子中都掩饰不住的怪诞和个性，科恩兄弟此作结构严谨中规中矩，更像是一篇高分作文。很喜欢这种毫不煽情，但是却总能在血腥与晦涩的帷幕下掀起一角的时候发现荒漠之中亮丽底色的片子。真实的东西本来就是不需要煽情的，也正如三位主人公的态度。另外大赞马特达蒙的演技。

《Cube》（异次元杀阵）。
这世上最让人恐惧的是什么？——是未知。这世上最让人感到希望的是什么？——也是未知。这世上最肮脏的是什么？——是人性。这世上最伟大的是什么？——也是人性。一直觉得同类影片无出《迷雾》其右者，不过如果从文明发展的角度看的话自然不能相提并论。胜在结构完美，片头和片尾设计很惊艳。

《中国合伙人》。
导演陈可辛。
黄晓明，邓超，佟大为。
讲的是时代么？讲的是奋斗么？其实我觉得都不是的。它只是在讲人而已，所有的挣扎，风光，还有无奈。其实他们和我们没什么两样。最重要的不是经历多少磨难和坎坷终究在得意时用得起大哥大开得起奥迪，而是在这个洋气的世界里勇于承认自己的土鳖，是为了兄弟在美国佬面前据理力争。比起在纳斯达克上市，对于我而言，在自己选择的道路上不失本心地走下去，才是真正的励志。

《Anchorman: The Legend of Ron Burgundy》（王牌播音员）。
威尔法瑞尔。
其实不是很喜欢片子的整体感觉，但是觉得很多地方拍摄手法其气质和姜戈里的某些片段极为相似，颇有点睛之妙。

《500 days of Summer》（和莎莫的500天）。
约瑟夫高登。
“Nothing more than coincidence”，从卡萨布兰卡开始我们其实就已经知道了。最渴望的恰恰也是最害怕的，让人不安却又感到真实。我们不知道下一刻会发生什么，但我们知道和最重要的人的相遇都是偶然；我们为这种不确定感到不安，可往往却又愿意欣然接受。喜欢却又看得有点难过，有那么多的可能，故事偏偏要发生得这么诚实。

《Warrior》（勇士）。
汤姆哈迪，乔尔埃哲顿。
那么多的琐碎和冗长就这样在前面1小时40分钟里被牢牢锁在汤姆哈迪的眉头和乔尔埃哲顿的蓝眼睛里，直到最后在那样的喧嚣中听到一句“How much abuse can one man take”的时候，突然之间那些被压抑着的东西开始疯狂地往心里钻，发现的时候早就已止不住了眼泪。