又一位“欧阳”来袭——欧阳修。
欧阳修《灼艾帖》：此帖书法端庄劲秀，即露锋芒又顿挫有力，正是黄庭坚所谓的“于笔中用力，乃是古人法”和苏轼说的“用尖笔干墨作方阔字，神彩秀发、膏润无穷”、“笔势险劲，字体秀丽”。北京故宫藏。

练习书法是一个持续一生的过程，极其需要毅力和耐性。看了以上毛笔书法，看一副硬笔书法，转换一下思绪，也许还有激励作用。
苏步青手迹：细水长流，积少成多；锲而不舍，金石可镂；坚持到底，就是胜利。

继续毛笔字欣赏之旅。
提起褚遂良，你会想起什么，想起武则天？
褚遂良（596－658），字登善，唐朝政治家、书法家，汉族，钱塘（今浙江杭州）人，一说明翟（今河南禹州）人；褚遂良博学多才，精通文史，隋末时跟随薛举为通事舍人，后在唐朝任谏议大夫，中书令等职，贞观二十三年（649年）与长孙无忌同受太宗遗诏辅政；后坚决反对武则天为后，遭贬潭州（长沙）都督，武后即位后，转桂州（桂林）都督，再贬爱州（今越南北境清化）刺史，显庆三年（658年）卒，有些电视剧有褚遂良被贬远地，郁郁而终的情节，看了让人唏嘘。但是政治生涯的黯然收尾，并不妨碍褚遂良在中国书法史上大放异彩。

遂良《倪宽赞》局部：细观此书笔力遒劲，点画挺拔，轻重分明，画之中截，纯以中锋提运，故一钩一捺，有千钧之力，而画之两边不光而毛，极富质感，有虽瘦而实腴，似癯而实清之妙。结字横势多平，并微杂隶意，极其端庄温雅，赵孟頫跋云：褚《倪宽赞》，容夷婉畅，如得道之士，世尘不能一毫婴之。

褚遂良也曾临摹过《兰亭序》，其摹本“笔力轻健，点画温润，血脉流畅，风身洒落，深得兰亭神韵”，是《兰亭序》的唐人五大摹本之一。
褚遂良的书法继传统而能创格，《唐人书评》中把褚遂良的字誉为“字里金生，行间玉润，法则温雅，美丽多方”，连宋代不以唐书为意的大书画家米芾也用最美的词句称颂他：“九奏万舞，鹤鹭充庭，锵玉鸣珰，窈窕合度”，以表明褚的字体结构有着强烈的个性魅力。
公元618年，强大的唐王朝建立。随着政治、文化与经济的复兴，书法艺术也出现了前所未有的繁荣景象。如果我们从书法史的角度瞻前顾后，那么，在汉魏，艺术风格过于质朴；在两晋，又太变幻莫测；宋人书法艺术风格又以老成为倾向：而元、明、清的书法，似乎每况愈下。只有唐代，才在书法中表现出那典雅、华贵、丰满和情韵的成熟的美，而褚遂良的书法正是充分展现了这一大唐气韵。
——多叙几句，追怀大唐风采

会写书法的人,都很有内涵,书法是国粹,一直很喜欢却学了很久都不会

张旭草书《心经》：张旭的书法，始化于张芝、二王一路，以草书成就最高。史称“草圣”。他以继承“二王”传统为豪，字字有法，又效法张芝草书之艺，创造出潇洒磊落，变幻莫测的狂草来。相传他见公主与担夫争道，又闻鼓吹而得笔法之意；在河南邺县时爱看公孙大娘舞西河剑器，并因此而得草书之神。
神往公孙大娘的舞剑，不知道到底是何情景，竟然使草圣茅塞顿开，使诗圣慷慨而作《剑器行》。

唐代《灵飞经》四十三行本：《灵飞经》是唐代著名小楷之一，笔势圆劲，字体精妙。无名款，元代桷、明代董其昌皆以为唐代钟绍京所书。

东晋王洽《手札》：王洽（323—358）字敬和，琅邪临沂（今山东临沂）人，王导第三子。他的书法艺术造诣精深，每挥毫落简，笔笔有来历，字字有出处，具有郢匠乘风之势，卓然孤秀，丽雅有韵，运用有方，甚得笔墨之法和笔墨之趣。他曾与王羲之一起研究书体，变章草为今草，韵媚婉转，大行于世。
笔笔有来历，字字有出处

杨凝式《韭花帖》：此帖被称为“天下第五行书”。此帖的字体介于行书和楷书之间，布白舒朗，清秀洒脱，深得王羲之《兰亭集叙》的笔意。董其昌曾说：“少师韭花帖，略带行体，萧散有致，比少师他书欹侧取态者有殊，然欹侧取态，故是少师佳处。”
杨凝式曾经官任“太子少师”，所以董其昌称呼其为“少师”。

喜欢看别人写的很漂亮的字

字好漂亮好吧这是废话

还有没有涅

李建中《贵宅帖》：此贴书风沉着朴厚，具其所特有的“风骨俊整，骨肉停匀”的艺术美感。帖后明代刘日升七言诗题，称建中书有钟（繇）、王（羲之）法度，足以令后学者效法。李建中的书法骨肉停匀，神气清秀，对宋代书家有很深的影响。黄庭坚曾以“肥而不剩肉”的世间美女赞誉其字。北京故宫藏。——字如美女

再补两幅宋代大家的书法作品。
米芾《箧中帖》：又称《致景文隰公阁下尺牍》、《天机笔妙帖》。笔锋运行潇洒、灵动，结体倾仰、敧侧不拘一格，行笔速度由缓而急，气势愈来愈雄强。尤其末尾两行，先用急速使转的连笔一气呵成，再用点画分明之笔触，顿挫至终，真是沉着痛快。台北故宫藏。——台北故宫好多好东西啊。