香港流行乐坛20年经典回顾【转】

3。温拿乐队——香港早期最受欢迎的一支乐队，主要成员是谭咏麟，钟镇涛，彭健新，陈友，叶智强这五个人。其实从现在的眼光来看，这支乐队最大的贡献是为香港乐坛推出了两位出色“演绎者”——谭咏麟与钟镇涛——而乐队本身的成就并不高，原创能力很弱，红是曾经很红，但大部分是唱英文歌而已，华语歌部分也是当时流行的民谣风，特别好的作品其实乏善可陈，倒是解散多年后老友重聚唱出的《千载不变》是不折不扣的经典。
4。泰迪罗宾——也算香港乐坛一个传奇的人物了。他早在60年代就组成了一个叫“花花公子”的乐队，是香港乐队潮流的一个先声。他的作品现在还流传的已不多，著名的如《这是爱》。虽然他并不能算香港乐坛黄金年代的人物，这里还是略微提一下。
5。汪明荃——作为香港最有地位最有声誉的艺人之一，“阿姐”虽然不是专职的流行歌手，却也留下了令人难忘的经典作品。
　　《万水千山总是情》：这个就不用说了吧？《勇敢的中国人》：辉黄名**国歌曲的经典。《京华春梦》与《用爱将心偷》：同是当年当红剧集的主题曲。
6。郑少秋——很多人都将他当作一个歌坛的业余玩票者，这也许没错，但我想说，他可能是唯一一个玩票玩出个人风格的歌手。秋官是一个很特别的人，他天生有一种从容优雅，凡事淡然处之的气度，令女人着迷，令男人欣赏。嘿嘿。而他的声音，也正如他的气质，一点雍容倦懒中透出盎然古风。而写歌给他的人，也非常了解这一点（尤其是黄沾），给他写的歌的意境往往高古悠远，有视世事如浮云，跳出红尘之感，令人胸襟为之一阔，风格上与他个人的气质形成高度的
　　统一。望遍华语歌坛，郑少秋的歌，没人能唱，非因难度，实为气质也。
　　《楚留香》：经典名曲，前面已介绍过。
　　《留香曲》：同样是写楚留香，同样是黄沾的词——
　　“披一肩轻风淡雪 带一点不经意的狂
　　 信步抱星抱月舞一场，也算无枉
　　 飞千山追花逐翠 带一笑飘向烟雨清凉
　　 看尽红绿蓝白紫青黄，与美丽来往 。”
　　比起上一首，这首更飘逸洒脱，将香帅的风神写得更加美妙，也是个人特别钟爱的一首作品。
　　《天大地大》：当年剧集《新楚留香》的主题曲。
　　《决战前夕》：秋官早年名曲，全曲笼罩着颇为苍凉悲哀的宿命气氛，写的是江湖中人的无奈。是顾嘉辉与卢国沾两位大师的作品。
　　《岁月无情》：剧集《大时代》的主题曲。也很有气势的一首歌，开头便唱“巨浪,卷起千堆雪。”
　　《大时代过客》：剧集《大时代2000》的主题曲，这是粤语版；另有国语版名叫《大时代小访客》。
　　《笑看风云》：为人所熟知的秋官作品了，喜欢这首歌的人实在不少。
　　《天涯孤客》：早期一首名作，翻唱自日本，典型的日本味道。徐小凤也唱过一个版本。
7。张德兰——一个很有传统女性那种温柔贤淑味道的歌手，性格非常温和迷人，气质上和香港另一个经典的民歌手区瑞强简直是绝配，他们两人的友谊也的确很深厚，还曾合作开过演唱会。她的歌曲风格是大部分是民谣与粤曲小调，基本上属于香港乐坛80年代前的一种流行风格，而在内地最为广大人所喜欢的《春光美》在她的风格中反而少见。她也是香港人很喜爱的一位歌手，闻名的歌曲有《武侠帝女花》《何日再相见》《情义两心坚》《一水隔天涯》等，当然，个人认为最经典的《相识也是缘份》又怎能不提？

　　《孤身走我路》个人的最爱，唱出了一个女性一生奋斗的辛酸，感人至深的一首歌，郑国江的词写得太出色了！本曲作者是日本的谷村新司，他才华横溢，写出过无数经典好歌，而日文原版的原唱者是中国人十分熟悉日本巨星山口百惠，她同样演绎得非常好。
　　《似水流年》：喜多郎的曲，郑国江的词。整首歌异常隽永，回环吟唱，仿佛永远没有结束的时候，梅艳芳最佳作品之一。
　　《歌之女》：梅较后期的一首不算最出名，但称得上她歌唱生涯最佳作品之一的一首好歌，歌中她以一个旁观者的角度，叙述了一个成天徘徊在旧剧场，贫苦辛酸的小歌女的人生故事——其实那个小歌女就是她自己，从前的自己。她唱这种自况式歌曲真是太动人了。
　　《似是故人来》：代表作之一，罗大佑作曲，林夕的词也写得极好。
　　《夕阳之歌》：翻唱自日本，《千千阕歌》的另一个经典版本，一个隽永，一个沧桑，算是相互辉映了，也是梅自己很偏爱的一首歌曲。
　　《胭脂扣》：电影名歌，无须再多说。
　　《女人花》：梅在内地相当知名的一首国语歌，同样唱出了那种凄伤，无依的感觉。
　　《心经》：香港又一首古怪的歌曲，以佛经中的《心经》作词，谱成流行歌。原唱好象是谭校长，另外还有多人曾翻唱，不过个人认为梅的演绎是最好的，唱出一种出尘的意境，比校长的版本更佳。另外要指明的是，台湾也有一首国语版的《心经》，齐豫和孟庭苇等人都唱过，但已是另一支曲子，完全的佛曲风格了。
　　梅艳芳当然还有不少知名歌曲，例如一部分的快歌，这里无意一一点出，只是将个人认为最能表现梅艳芳演绎天赋的那部分歌曲着重提出而已。
20。张国荣——大家都知道他和梅艳芳友谊极深，甚至称得上彼此的“红颜知己”。其实，在歌唱的生涯上，两者的特质与高低走线都颇有相似之处，首先张和梅一样，唱歌的功底都不算突出，唱现场时尤其明显（但梅毕竟有非常突出的一面，而张甚至没有），张的声音最巅峰的时候就是八十年代他最红的时期，那时他的声线浑厚，富有磁性，但他的音质中还有另一种柔弱的特性，当他退出歌坛多年后来再度复出时，嗓音显然维持得不好（很可能是投向表演事业的时间多，对声音保持的锻炼不足所致），整个人的发音系统都面目全非，原来的雄性特质几乎退化殆尽，柔弱无力的那一面占据了统治。综其歌唱生涯：天赋相对平淡，但后天努力，走上了一个辉煌的位置；最后因人生走向的变化，只得到一个慢慢黯淡的尾声……
他演艺的气质好于他的演艺才华，他表演的天赋高于他的歌唱资质。回顾哥哥的歌手生涯，常常令我想起近代诗人：徐志摩。他们两人都有比较突出个人化气质，而这种气质，常常掩盖了他们才华不足的弱点。徐志摩的诗，大多清丽可读，但特别出色而可以流传的却很少，他身上流露的诗人气质比他的诗人才华要多；不过音乐创作上，张国荣却有惊艳之作，和许冠杰联手留下了一首经典的《沉默是金》，十分难得。另外，他那种个人化的气质很适合于表演，他最终成为一个出色的“本色派”演员是自然而然的。

　29。草蜢——他们勇于做时尚的弄潮儿，但不明白人走得永远比潮流慢，他们终于也被潮流所淹没。现在听来，草蜢三人组还是一个好听的组合，无论是快歌还是慢歌：快歌欢快流畅，节奏感鲜明，而慢歌则抒情悦耳，但是回到当时去看，这种都市情歌式的风格却毫不新鲜，铺天盖地都是，他们只是比其他人更胜一筹而已，最后红了几年就沉寂下去了。他们的作品个人比较喜欢《旧唱片》，还有他们后期的代表作《世界会变得很美》，歌曲风格感觉像是对早期路线的反省，给人有一种在潮流中抽身出来之后的达观。
30。刘德华——不知怎样去写他，因为他在歌手当中，实在缺乏特点。论作品，鱼龙混杂，好坏都有；论唱歌水平，无论是唱片还是现场，你绝对不能说他不够专业，那是不公道的；他唱歌一向严谨，认真，有资格做一个流行歌手，他比现在很多也敢出碟的所谓年轻“歌手”都好。但是，又要但是了，他唱得永远是那样的不功不过，资质局限，难以出彩。对于他我没有太多的话要讲，一个人有人爱就有人恨，就留给他的万千歌迷去评价吧！
31。周慧敏——“香港玉女”周慧敏。她曾和叶倩文，林忆莲，陈慧娴在90年代初并称女歌手中的“四大天王”，但其实她的好歌远不如另外三人那么多，而且风格上都是当时已经泛滥了情歌调调，加上唱功也很平庸，所以只能说是一个“偶像派”而已。出名的歌曲如《痴心换情深》《情未了》。
32。黎明和郭富城——其实这两个人真的不能算香港乐坛鼎盛时期的人物了，但他们代表了歌坛的一种倾向，这里特意提出。如果用100分去衡量香港四大天王的歌唱水平，那么张学友可能能过90分；刘德华能到75分；黎明则刚刚能及格，60分；而郭富城最多也就50分。后两个人的特点就是偶像歌手，“职业”歌手。何谓“职业”歌手？——从七十年代粤语流行歌正式出现之后，那时的歌手都有个特点，就是他们是真的喜欢唱歌，热爱音乐才去作歌手；或者做酒吧歌手，或者玩业余乐队。但到了黎明和郭富城这一代，则完全不同了，唱歌对他们来说只是从事演艺事业里的一种，一种“职业工具”而已。黎明是电视明星出身，郭富城是跳舞出身，都是半路出家去唱歌的，歌唱的根基很浅，虽然不能否认他们后来对唱歌作过很大的努力，也有相当的进步，但基础实在太差，已经很难弥补过来。“偶像派”这个名词是自张国荣始，但张国荣还是真的喜欢唱歌的人，只是他的唱歌天赋相对不足，功力比起同代歌手稍显不足而已，和郭富城这种“彻底偶像派”还是有质的分别。
　　黎明的声音最好的时期就是唱《情深说话未曾讲》的那个时期，后来遇到了与张国荣相似的问题，事业向表演方面倾斜，练声不足，声音越来越薄，越来越弱。黎明自演戏始又最终回归表演领域，个人觉得很明智，这方面他更有天分，也更根基。
　　而郭富城则从来没过及格线，他还根本不懂得怎样发声，最基本的中音区还弱得很，经常是用一种半假音去唱，如果一个歌手在最基本的音区还唱不出最真实的声音，那还有什么搞头？嘿嘿。特别是现场唱快歌时，他拿着麦克风还几乎听不见声音，如果没有扩音作用的麦克风在手则可想而知了。
33。黄凯芹——一个儒雅的才子，但不像陈百强那样忧郁。他是活跃在香港流行乐黄金年代尾声时期的一个创作型歌手（也算弥足珍贵了，那时像他这种能自创自唱的已经不多），他的歌大部分都流畅清新，比较耐听，但他的个性温文尔雅，没有特别强烈之处，而才华又不足以开香港流行乐的一代新风，所以并没有享受到太多的荣耀。
　　《雨中的恋人们》《伤感的恋人》：这两首可谓黄凯芹唱响乐坛之作，一提起他自然就会想起这两首歌。这两首歌比起一般的情歌，有其特色，一种清冷萧瑟的味道。
　　《晚秋》：92年红极一时的古典风格作品，内地的毛宁曾有过国语翻唱版。这种古典风格的作品是香港乐坛的一个传统了，历来经典无数，顾嘉辉算是一个巅峰。晚秋可能算是这种风格的最后一个经典。

很长很全面，美中不足的是内容太旧，因为各种原因而蜻蜓点水
比如文章中提到声音天赋相对差一点的郭富城，事实上他曾经经历过第一阶段的偶像嗲声，第二阶段的呐喊（有过摇滚风格跨八度的唱法，制作人功不可没），第三阶段的颤音，第四阶段的稳定中音，第五阶段的假声，末期基本就迟暮了，从转型（这里只谈唱法不谈形象）的角度来说，他是主动转变非常大的一位歌手（在台湾出唱片则完全用另一种风格，由于这里讲的是粤语歌，这里先不提），而文章中的描述只注重了对其先天音色的欠缺的描述。
于是歌手们的欠缺变成了本文的欠缺，一篇好题材的文章，是成为罗列还是典藏？区别就在这里（就像文中提到的张学友的“天赋”vs李克勤，具体化来说就是乐感和生活、情感经历的歌唱表达，文章就差了这一点）

来高音吧唱吧房间唱歌25135604

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