意外，本文将是我在本楼的最后一篇长文了。话说，好声音结束了，工作很忙，本人又不是一个特别爱思考的人，所以能怎么写？不过，我应该会回来看看，回来回复有趣的东西，反正我这人爱瞎说，想起什么说什么。说心里话，要是不去翻看，我都不记得我在本楼写了些什么东东了。哈哈，感谢他哥 居然整理出来，我靠，居然我是除了楼主之外说得最多的人。哎呀，我这话痨啊。
我以前也短暂混过论坛，还有过出风头的时候，但是时间稍长就发现没激情了。毕竟，论坛这玩意远不及现实带来的快感强烈，加上工作忙起来了，而立之年事情多起来了，所以离开论坛很正常。我一直觉得这个现象很有趣，基本上人到了30岁，也就是青春完蛋后，基本很少会常驻论坛了，毕竟虚拟社区的刺激只能短暂而不能持久。
前面我似乎说过网络言论不咋的，其实呢，网络也能获得一些感触和刺激，这些都要看你遇到什么人和什么文。但是，网络这玩意儿确实缺少可信度，我自己的例子是我曾经在某论坛把四个号都写成了所谓的知名ID，但是大家都不知道。然后我有一次用这四个号各写一文，观点对立，互相打架，群情涌动。当时就是一时兴起，玩闹性子，现在想来，和那些网络喷子、黑子什么的有什么区别？都是在制造混论而已，除了我不骂人。哈哈。所以，网络嘛，当真就输了，更多就是获取一定信息，碰撞思想火花。声明，本人在百度只有一个号，还是为了看百度文库才注册的，没想到居然在贴吧也可以用。呵呵。现在不比当年，玩不动了。随着年龄的增长，有少了那份胡闹的性子。
我对于年轻人的激情，甚至喷子，一时怒而马上平和，谁没有年少轻狂过呢？呵呵。回过头去看自己，深深的鄙视过去自己的很多事情，我也狂妄过，我也轻浮过，我也背叛过，我也丑陋过，人不都是这么长大的么？但是，我也深深地为自己很多事情骄傲，不小人，不卑鄙，不怨天尤人，不放弃奋斗。人就是这么个东西，有好有坏，有光明就有黑暗，唯一能让我平静的就是我尽力去做到让我爱的和爱我的人们不受伤害。当然，我无法完全阻挡，当伤害发生时，只能好好的做好下一次，不抱怨，更努力。
本来写这篇帖子的时候，我准备去查查资料什么的。后来一想，算了，我写东西从来就是临时写临时发，就是为了个痛快，如果连写个帖子都如此折腾，就太累了。所以，如果我有什么谬误，看官尽管指出。哈哈。
一.音乐的胜利
这一季中国好声音落下帷幕好久了，很多围绕好声音的争论和声音随之涌动，尘埃落定，我们最大的收获是什么呢？我不想代表任何人，只说自己的感受，就是哈林那句话：音乐的胜利。
话说，在好声音之前，中国内地关注流行音乐的氛围多差，见仁见智，反正我是基本不关心的，只听听曲婉婷等少数几个歌手的歌。但是，这一次呢？这一次，我他妈真的觉得这些歌好好听啊，这些歌手好牛逼呀。很多人说，唱的都是老歌，如果没有创作，还是不行。那我就的说，这些歌可不光是老歌，它们还被改编得超级当代，而且特别适合歌唱者。几乎每一首歌都有改动，每个歌手唱出来似乎都跟原来不一样，这就是储桥在采访时说的：“哈林老师教会了我一个道理，没有歌是不适合自己的，就看你如何去编曲。”识别歌手的声音特质，作出合适的编曲，挖掘歌手潜力和歌曲另一面的魅力，牛逼的编曲岂是那么容易？所以说，金志文真的是个宝，请大家记住他，我甚至觉得他会成为未来音乐界真正的大佬。
妈的，跑题了。还是说音乐，这次好声音真的带给了我太多音乐的享受。这几天，我有事没事都在听着这些歌，那些歌真的很好听。前阵子受到网络影响，饥渴军医的歌我都有意回避，但是今天听她的《带我去山顶》，***带感。至于其他的经典名曲，本人更是循环去听。真的，几乎没有不好听的歌，《慢慢》、《人质》、《空城》、《time to say goodbye》、《寂寞先生》......我檫，几乎要把所有歌列一遍了。真的，这是音乐的胜利，无关胜负，无关绯闻，无关黑幕，只剩下一连串美妙动听的音乐。反正，这个夏天我是赚到了，原来中国人唱流行歌曲还真么好听。呵呵。

二、摇滚的力量
我也不知道是什么时候开始喜欢上摇滚的，反正应该很早了，早到我都不记得了（这台词太电影了）。高中的时候特别喜欢听beyond开始吧，是不是？忘记了。管他呢？我一直不明白我为什么爱摇滚，我周围的朋友中热爱摇滚的还真不多。很多年后，我才明白我原来只是因为喜欢那样直接的力量。

我一直有个习惯，就是当我喜欢一个事物的时候，我就会尽可能去学习了解它。所以，好多时候，我就混成了一个什么都懂一点却不深刻的家伙。就拿摇滚来说，我还真的痴迷过一阵，尽可能去了解、学习和听。所以，算是个摇滚发烧友吧，但是我不是专业人士，对很多音乐的东西还真不算很明白。摇滚，从狭隘的说，就是三和弦流行乐，加强节奏，“冬、冬、冬”。最原始的摇滚就是这样比较简单的音乐，朋克算是比较接近原始摇滚的类型了。跟蓝调的十二和弦格式不同，由于和弦简单和加强节奏，摇滚的技巧型并不高，但是对器乐的演奏却明显加强，以达到渲染情绪和感染现场的效果。也正因为这个原因，摇滚往往能直抵人的内心，因为有力；摇滚也往往最容易被普通民众所接受，因为简单却激情。其实呢，摇滚本身就来自于黑人音乐，基本是基层人民音乐，更是广场式音乐，特别受普通人的欢迎。想想，与蓝调、爵士等来自于福音音乐或者古典音乐的高雅不同，摇滚的简单、直接和激情的确更能让普通人更接受。

说些我都不怎么明白的音乐乐理，我脑袋进水了。总之，摇滚自从诞生开始，它就很适合普通民众表达心声，而且还特别具有煽动性。有个美国历史学家说的：“猫王的摇滚就是反应了美国那个时代的一幕幕生活心声。”这点我很赞同。区别于蓝调、爵士之类非常注重音乐性（它们的格式非常严格），后来的流行音乐专注于戏剧化表达，摇滚更直接和有力，也更具激情。当然，摇滚在后来的发展中，融合和发展，衍变出了很多类型，听说有一百多种。不过，本人认为大体可以分为英伦摇滚、朋克、硬核摇滚、金属系列、迷幻摇滚和歌剧古典摇滚等。当然，还可以细分，什么死亡金属、哥特、凯尔特的。不过，大体是前面几类吧。摇滚出现的时候其实没什么流行和摇滚之分，流行音乐真正开始应该还是从MJ开始的，融合了不同风格的音乐。每个人口味不同，都能从摇滚中找到喜欢的，简单说摇滚这个类别太大，他包含了各种情绪表达，只是不像流行音乐那样讲故事而已。不恰当的比喻就是，摇滚像散文或杂文，讲的是心和神；流行音乐像叙述文或小说，讲的是故事和情绪。所以呢，摇滚在广义而言就涵盖了很多东西。当然，正是这点区别也是很多人骂汪峰是伪摇滚的原因吧。

我比较包容，什么类型的摇滚都会去听听，连Green Day后期的作品我都愿意接受一下。但是呢，摇滚各流派的精神内核表达是差别很大的，甚至是矛盾的。本人偏向光明系，所以对曼森这样死气森森，不时放两只乌鸦叫声的暗黑系确实有点接受不了，但不能否认他们搞得真的是好啊，阴森恐怖的气息一下子直达观众后脑。还有，硬核摇滚系的，尤其是北欧、德国有几只乐队，我也是无法接受的，太吵了，侵略性太强。金属系的metallica 什么的，在我理性范围。本人偏爱英伦摇滚，古典歌剧摇滚，轻一点的金属什么的，当然也不绝对，有时候个别歌曲也蛮好，比如那首德国Die Torn 的we will be heros,很金属我也很喜欢。

说说魔岩三杰吧。窦唯绝对的气人，黑豹时代雄霸天下，那首“人潮人海中，有你有我”唱出了多少时代呐喊啊。后来的《艳阳天》专辑也很好，很有个人化的东西。关键是窦唯的思想，是摇滚的，圈内曾经流出的笑话就是窦唯曾经差点揍过一个圈内音乐人，骂道：“你***糟蹋了多少好姑娘”。这就是窦唯，可以烧汽车，打记者，直接而冷厉，正直也纯粹。不过，我始终想不明白，崔健老大爷现在都好好的还在为中国摇滚乐努力着，窦唯这厮居然看破红尘，玩起了玄幻音乐。反正现在窦唯的音乐我是听不懂了，当然也不听了。何勇，三杰里我最喜欢的歌手，尤其是那首《姑娘漂亮》。个人觉得，何勇的嗓音震人心魄，而且在咬字和感染力上最强。但是，这厮最后居然疯了。何勇的嘶吼一直是我很欣赏和喜欢的东西，直插人心底，是控诉更是愤怒。张楚，三杰最后一位。怎么说呢？我不喜欢他。他带有太重的西北风味道，西北风当年很流行，但却不是我的菜，而且这样的摇滚给我感觉力量是有了，情绪也不错，但与我的生活圈子差距太大，无法理解和感受。张楚身体似乎一直不太好，现在也基本就走走场了。

好，说唐朝。唐朝是本人最喜欢的中国摇滚人。很多人喜欢唐朝，也有很多人觉得他们不如崔健他们那么纯粹。但是，我个人就是爱唐朝，首先他们是乐队，摇滚真是适合乐队的，因为现场器乐的表现占了摇滚很大比重。再说，唐朝的音乐精神内核更加自信向上，同时也不再是小圈子的精神而是适合煽动广泛群众的精神。很多人最爱的是他们的《国*际*歌》、《梦回唐朝》什么的，当然还有前面有个吧友提到的《九拍》。但怎么说呢，我个人对这几首技巧很好，尤其是乐器演奏很经典的歌曲反而不是很喜欢。我这个就是比较偏好直接的力量，我最爱唐朝的《天堂》，唱出了一种希望、憋屈、茫然和失落。题外话，我每次到KTV都找不到《天堂》这首歌，真他娘的！！！

实话说，摇滚在中国真的红火了一阵子，包括Beyond。很多内地的朋友十分不屑beyond，认为伪摇滚，但我是十分喜欢的，尤其是他们的器乐演奏，我个人认为内地的摇滚人在器乐演奏上是比不上beyond的。当然，见仁见智，就像很多人总是说平克弗洛伊德的《迷墙》是摇滚史上最好的吉他演奏，但是我却更喜欢老鹰的吉他。呵呵。说到这里，我一直觉得中国摇滚太强调所谓精神内核而忽视了对器乐的注重，要知道器乐可是摇滚现场感染力的重要因素，更是区别于其他流行音乐的重要特征。也正是这样的强调精神内核，让内地观众以为摇滚就是要愤怒、批判什么的。其实不然，看看皇后最经典的《Bohemian Rhapsody》，那真是美（就是那种清亮高亢光明的美，像机了歌剧）；还有枪花的《Don't Cry》，也是伤感到心痛；至于现在的酷玩之类，更是很少愤怒之类了。我个人理解，摇滚精神是自我意识的觉醒，是青春期的躁动。哈哈。

这一段好长啊，但还没完，还有梁博。说实在，我对郑钧、许巍是很不满意的，这两个人这么多年了，真正对中国摇滚的革新与创新太少，许巍作词还不错。现在，梁博出现了，这个夏天给我最大的惊喜就是他。他真的有那种范，台上台下，一个样，冷静直接（说话也是，采访也是，擂台也是）。这是很难得的，摇滚的纯粹有了。很多人说他像汪峰，甚至骂汪峰是伪摇滚。其实，我觉得呢，我从不去刻意区分谁是真摇滚谁是伪摇滚，关键是你做的摇滚是否有力量，那种直接达到我后脑勺的力量。梁博很年轻，他还没有完全形成自己的风格，但是他已经在思考，也在逐步完善自我风格，关键是他有一种力量打到我，也许是那一声要破不破的高音。这里说句题外话，摇滚现场讲究的就是气场（汪峰这个说得非常对），气场到了，神马走音、跑掉、破音的都是浮云，因为那些都会成为一种力量直达人心，甚至更加震撼人心。真的，我看好梁博，因为他实在是太有范了，也太具有潜力了，一路进步，渐入佳境，未来真的可能带领中国摇滚走入一个新的时代。

中国摇滚命运多舛啊，一场dongluan把崔健和魔焰三杰给搞到了地下，一场火灾让唐朝死掉了，一次意外摔倒让beyond倒下，郑钧、许巍这样的60后摇滚人的文艺范却与时代精神不相配而成为小众（这点我倒觉得不是打压造成而是因为中国人现阶段的时代精神不是他们的菜）。终于有了梁博，一个符合时代精神，正飞速进步的摇滚青年，难道我们不该庆幸和鼓励吗？要知道没有散文和杂文的思想***解放，小说又哪来精神养分？