【1874】给医生、、、（转）觉得不错，转过来众EF看看、、、

情歌之论，在于男女之事总是这个时代最易被因为吟唱的主题，当然，林夕自己在回忆时说，他觉得自己写情歌的高峰，远至12年前，那时候陈奕迅26岁。
然则陈奕迅的好处，是在于他虽唱情歌，也不只唱出情歌。
我们当然可以说，对于一个歌手而言，能够以情动人并不是一件坏事，可是这件事放到陈奕迅身上却很是模糊。即便是成名之后，这个男人依然像个普通人一样出现在公众的视野中。没有绯闻，没有炒作，终日像个上班族一样发片，拍戏……原由只不过是为了给妻子、女儿一个好生活。
作为给陈奕迅写过情歌的人，林夕曾为此很苦恼，他说自己写的是东，听众想的却是西，或曰自己觉得不好，听众觉得很好，但如果是陈奕迅来唱，大概不会如此。
这其中的思考，恰当的投射在很多情歌里，也投射在《富士山下》里。
林夕这么说他：看上去连我也不知道他的下一个音符会在什么时候发出，但只要他开始唱，他就是那个最本色的陈奕迅。
我们已经知道，彷佛无论你在人生中有过任何经历，你都可以在陈奕迅的歌里找到依托。
哪怕舆论不管《浮夸》是否是情歌，哪怕他的破音嘶吼被人诟病无数，哪怕《1874》有点无奈，《明年今日》有几分卖惨；哪怕《低等动物》有那么些直白，又或者《人来人往》有点备胎效果。
真正的问题在于，无论是否是陈奕迅的歌迷，如果用心去听了，几乎必然知道《绵绵》的柔缓抒情，《想哭》的遗憾和怅然，乃至于《淘汰》的那份简明和决绝。

E神

黄伟文老师提一句：“错的爱，乃必经的配菜”反倒足以令万千屌丝静默含泪，于是我们开始想，到底陈奕迅能唱出这些词，该是有过多少旁人看来无语的苦涩？
可是他苦涩么？他自己说的话是：唱歌的时候我还是很快乐的。
于是有些人想到了“病态三部曲”，想到了那些原本不太容易想到的状态。

《打回原形》里似乎有一份被看破的无辜，《防不胜防》这歌名本身就是讲一个考验一份危机感，至于《十面埋伏》，则是这个胖子在最淡然的状态下，在演唱会上经常拿出的东西。
当然了，你也可以看到《裙下之臣》的游戏人间，《黑择明》的决然超脱，甚至《夕阳无限好》的深邃哲理。

所以我也去听《七百年后》，或者《黑暗中漫舞》和《陀飞轮》，因为我想从中听到一些相对单调的东西。
结论还是很明显的，我失败了。
于是问题出现，为什么陈奕迅所包含的内核，可以如此丰富，答曰：歌词。
所以也就会有人提起陈奕迅的幸运，说他遇到了林夕和黄伟文，却同样有很多人，忘掉了一个最简单的事实。
如果一定要说这个事实是什么，在这个注定要凝聚心血和祝福的生日纪念帖中，请允许我先卖个关子。

前排混脸熟

从《红玫瑰》的“得不到的永远在骚动”到黄伟文那句“错的爱乃必经的配菜”，其实陈奕迅这个人，在情歌的具体体会上，所经历的歌曲实在太多。
至于非情歌的部分，同样是如此。
基于这个原因，在写到陈奕迅的这么多歌之后，在这个特殊的日子里，我更喜欢用《歌•颂》

时间•时代
《好久不见》里，陈奕迅这么唱：只是没了你的画面，我们回不到从前。
当然，这句话，对于很多习惯听他歌的人来说，也同样适用。
前文说，有人提起陈奕迅的幸运，说他遇到了林夕和黄伟文，却同样有很多人，忘掉了一个最简单的事实。
那么这个事实到底是什么呢？
1996年，出道没多久的黄伟文，给同样是新人的陈奕迅写歌。那时候林夕已经是乐坛风生水起的人物，他给陈奕迅写的歌，是日后被林夕笑称为“最不满意词作”之一的《爱情幼稚》。歌词，写的，就是爱情的幼稚，简单，明了，清晰，但就是不出彩。
黄伟文呢？他给出的东西，是如今听来有些无语凝噎的曲目——《时代曲》。

赶上前排了

这首歌本身并不怎么“有名声”，不过值得注意的事情，却有两件：
A：这首歌的结尾，居然，是的，居然有这么句歌词：
“日后我会如何？我也没有奈何。却怕在今晚之后，不知有谁来逼我，转唱另一些歌……”
请注意那时候的时间轴，1996年，他22岁，2012年，他38岁，如果站在时间的顶点，看他自己走过的这些时间，这16年，乃至于这个时代时，黄伟文的歌词，是不是也有那么点预见性？
B：
2012年，陈奕迅38岁，在黄伟文的作品展演会上，他拄着拐杖唱出的，也是《时代曲》。
这到底是时光，还是轮回？我不知道，也不想知道。
我所知道的事情只有，现在的他，早就从生于1874之后100年的效果中，从22岁的时代初临中跳脱出来，成为了时代座次中的那个男人。
以至于无论黑还是蜜，今天我们都可以对他说生日快乐，坐在电脑前，听他唱歌。
“我不唱撕心裂肺的情歌，我只是会想起旧时日子，像褪色午夜残片。”

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