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哥哥
HARTKE BASS ATTACK DI
可以把贝司连到扩声系统上对于演出中走动的贝司手会有很多好处，所以一个 DI 盒是一个贝司手必备的设备 ， 如果还可以用作贝司前置那就更棒了 。 实用且粗实的设计可以承受持续演出的压力 。 脚踏的选择方式可以避免错误选择，另外这里还有很多东西可以为你的贝司增加激动人心的音色而 DI 部分提供 pre 或 post 的 EQ 所以你可以尽善尽美地使用提升效果或者仅仅是用来增加你的声音的质感。
音质： 贝司放大系列以独特的音色品质闻名于世，现在这一元素可以被完全的带入到这里弹奏。不仅仅可以使用出色的三段 EQ ， 还可以用独立的波形控制来选择切换 。 增加的谐波控制为前置提供电子管的模拟效果而且可以通过混音控制很好地与信号里的干声融合 。 电平控制还可以让这台多功能踏板来匹配你的贝司的信号做精确输出或为扩声驱动做好准备 。
经典的贝司声音可以被摹仿 ， 如同用户手册所说，但进行一系列的试验可以得到一些完全属于你个人的东西。
可以把贝司连到扩声系统上对于演出中走动的贝司手会有很多好处，所以一个 DI 盒是一个贝司手必备的设备 ， 如果还可以用作贝司前置那就更棒了 。 实用且粗实的设计可以承受持续演出的压力 。 脚踏的选择方式可以避免错误选择，另外这里还有很多东西可以为你的贝司增加激动人心的音色而 DI 部分提供 pre 或 post 的 EQ 所以你可以尽善尽美地使用提升效果或者仅仅是用来增加你的声音的质感。
音质： 贝司放大系列以独特的音色品质闻名于世，现在这一元素可以被完全的带入到这里弹奏。不仅仅可以使用出色的三段 EQ ， 还可以用独立的波形控制来选择切换 。 增加的谐波控制为前置提供电子管的模拟效果而且可以通过混音控制很好地与信号里的干声融合 。 电平控制还可以让这台多功能踏板来匹配你的贝司的信号做精确输出或为扩声驱动做好准备 。
经典的贝司声音可以被摹仿 ， 如同用户手册所说，但进行一系列的试验可以得到一些完全属于你个人的东西。
时它们就平了，没有任何效果。通过调解这两个钮你可以为自己的声音加多一些高频或者低频 。 依靠你的耳朵去试验 ， 找到最适合你的音乐的音色 。
最好把 bass 、treble 和 leve l都打到刻度 5 ，然后开始调节。
harmonics harmonics
本单元提供了一个谐波控制来增加泛音，模仿电子管的音质。 harmonics 旋钮允许你加入
一点温暖的色彩，或完全失真成根源摇滚的音色。使用谐波电路时要牢记： brite 明亮度
控制也被打开 （ 用 on/off 踏板 ） 并影响着音色 。 mix 混合控制也被打开 ， 调节原声与效果的平衡。
* 踩下 on/off 踏板，红灯亮，指示 harmonics 电路工作
* 现在调节 harmonics 旋钮设定泛音数值
* 然后用 mix 旋钮调整原声与泛音的混合比例
* 调节 brite 旋钮来加多一些高频
shape
整形控制把一个专门的 20 分贝级滤波器应用于指定频段，因此你可以定制 shape 曲线效
果使之完美配合你的贝司设备 。 顺时针旋转 shape 旋钮时滤波器作用于高频 ， 逆时针旋转
则作用于低频。顺时针打到头是 1khz ，中频被减弱，你将获得一个低沉，深邃的音色。
逆时针打到头，滤波器作用于 90hz ，低频被削弱，贝司音变得尖锐刺骨。
* 踩下 shape 踏板，红灯亮，指示 shape 电路工作
* 现在开始扫频，找到最适合你的 shape 曲线
Bass Attack 经典设置
本单元的使用方法是多样的，但是大部分情况下基本连接是相同的。下面的部分将会详
述如何连接贝司到现场功放和主扩调音台，还有，在录音时如何将带外加效果的前级放
大接入控制台。其实步骤非常简单：
DI 接入扩音设备系统
Bass Attack 一类 DI 盒的最普通的用法之一，就是将贝司的信号输出给扩音设备（ PA ） 。
简而言之 ， 贝斯输出的低频难以拾取 ， 所以使用 DI 盒几乎是必不可少的 。 而且 ， 在不影响乐手在台上调出的音色的前提之下 ， 信号进扩音系统之前会经过调音师 （ FOH (front ofhouse) engineer ）的轻微调整。
下面，让我们按照图例和步骤说明，连接一把贝司到调音台。
* 连接贝司的输出到 Bass Attack 的 input
* 连接 Bass Attack 的 parallel output 到功放
* 连接 Bass Attack 的 direct output 到主调音台
作为录音用外部效果处理器
在录音室 ， 你可以用 Bass Attack 的 parallel output 作为第二输入 ， 和 line output 形成一个效果回路 。 这样你就好像得到了一个集成数字效果器 ， 有延迟 、 合唱和回响 ， 再经过 BassAttack 前极的混合，就成了一块超级棒的贝司录音用前端！
HARTKE BASS DI 说明书读后感
先说下 DI ， 以前看过人问经过 LINE OUTPUT 能实现 DI 功能不 ， 其实这个很好解答 ，
DI 就是经过卡农口让 BASS 信号可以由台子的 MIC 口输入（和是否加效果没关系 ） ， 而
LINE OUTPUT 是直接连到箱子接口的 ， 两种接口的输入信号是不一样的 ， 所以两个口
的输出信号也不一样，所以 OUTLINE 是无法实现 DI 功能的。
再说调节问题，两个开关分别控制上面七个旋钮
ON/OFF 控制的是 BRITE / HARMONICS / MIXSHAPE 控制的就是 SHAPE而 BASS / TREBLE 和 LEVEL （ 音量 ） 则是不需要开关控制的 任何时候都起作用的其中 HARMONICS 是模拟电子管前级电路音色（也就是传说中的音箱模拟 ） 。 MI X和这个钮是联系起来使用的， MIX 是干琴声音和模拟声音的混合比例，从干音到浑浊。
最好把 bass 、treble 和 leve l都打到刻度 5 ，然后开始调节。
harmonics harmonics
本单元提供了一个谐波控制来增加泛音，模仿电子管的音质。 harmonics 旋钮允许你加入
一点温暖的色彩，或完全失真成根源摇滚的音色。使用谐波电路时要牢记： brite 明亮度
控制也被打开 （ 用 on/off 踏板 ） 并影响着音色 。 mix 混合控制也被打开 ， 调节原声与效果的平衡。
* 踩下 on/off 踏板，红灯亮，指示 harmonics 电路工作
* 现在调节 harmonics 旋钮设定泛音数值
* 然后用 mix 旋钮调整原声与泛音的混合比例
* 调节 brite 旋钮来加多一些高频
shape
整形控制把一个专门的 20 分贝级滤波器应用于指定频段，因此你可以定制 shape 曲线效
果使之完美配合你的贝司设备 。 顺时针旋转 shape 旋钮时滤波器作用于高频 ， 逆时针旋转
则作用于低频。顺时针打到头是 1khz ，中频被减弱，你将获得一个低沉，深邃的音色。
逆时针打到头，滤波器作用于 90hz ，低频被削弱，贝司音变得尖锐刺骨。
* 踩下 shape 踏板，红灯亮，指示 shape 电路工作
* 现在开始扫频，找到最适合你的 shape 曲线
Bass Attack 经典设置
本单元的使用方法是多样的，但是大部分情况下基本连接是相同的。下面的部分将会详
述如何连接贝司到现场功放和主扩调音台，还有，在录音时如何将带外加效果的前级放
大接入控制台。其实步骤非常简单：
DI 接入扩音设备系统
Bass Attack 一类 DI 盒的最普通的用法之一，就是将贝司的信号输出给扩音设备（ PA ） 。
简而言之 ， 贝斯输出的低频难以拾取 ， 所以使用 DI 盒几乎是必不可少的 。 而且 ， 在不影响乐手在台上调出的音色的前提之下 ， 信号进扩音系统之前会经过调音师 （ FOH (front ofhouse) engineer ）的轻微调整。
下面，让我们按照图例和步骤说明，连接一把贝司到调音台。
* 连接贝司的输出到 Bass Attack 的 input
* 连接 Bass Attack 的 parallel output 到功放
* 连接 Bass Attack 的 direct output 到主调音台
作为录音用外部效果处理器
在录音室 ， 你可以用 Bass Attack 的 parallel output 作为第二输入 ， 和 line output 形成一个效果回路 。 这样你就好像得到了一个集成数字效果器 ， 有延迟 、 合唱和回响 ， 再经过 BassAttack 前极的混合，就成了一块超级棒的贝司录音用前端！
HARTKE BASS DI 说明书读后感
先说下 DI ， 以前看过人问经过 LINE OUTPUT 能实现 DI 功能不 ， 其实这个很好解答 ，
DI 就是经过卡农口让 BASS 信号可以由台子的 MIC 口输入（和是否加效果没关系 ） ， 而
LINE OUTPUT 是直接连到箱子接口的 ， 两种接口的输入信号是不一样的 ， 所以两个口
的输出信号也不一样，所以 OUTLINE 是无法实现 DI 功能的。
再说调节问题，两个开关分别控制上面七个旋钮
ON/OFF 控制的是 BRITE / HARMONICS / MIXSHAPE 控制的就是 SHAPE而 BASS / TREBLE 和 LEVEL （ 音量 ） 则是不需要开关控制的 任何时候都起作用的其中 HARMONICS 是模拟电子管前级电路音色（也就是传说中的音箱模拟 ） 。 MI X和这个钮是联系起来使用的， MIX 是干琴声音和模拟声音的混合比例，从干音到浑浊。
