昨天才发了一贴，说琴码是把美妙的声音带到琴来的天使。
今天下午，兴趣使然，按照琴友寻个码的样子，把一个曾经被我煮黑了的码再修了一下，然后用在我的另一把被琴友们命名为“垃圾箱”的，确实也是我从垃圾箱拿回来的琴（我就两把琴）。
没想到，同样得到了意外的好结果！
声音的拓宽感并不逊于我的那把“假太监”，而且余音比“假太监”还明显。
为了避“骗经验”之嫌，我把这次修码的特点在这里一并简述一下，或许对其它爱好者有所启发作用。
我以往的修码，怕驼背，于是从码脚起，两边同时修削之后，在距码顶5毫米左右才再继续修尖，为的是保证码中间部位的厚实，不容易“驼背”。
但现在看来这种思路是有问题的，中间部位的过分厚实，固然是可以减少“驼背”的危险...,但是，对声音的影响，应该是很值得考虑的。
权衡利弊，我辈还是以声音为主吧！
今天下午，兴趣使然，按照琴友寻个码的样子，把一个曾经被我煮黑了的码再修了一下，然后用在我的另一把被琴友们命名为“垃圾箱”的，确实也是我从垃圾箱拿回来的琴（我就两把琴）。
没想到，同样得到了意外的好结果！
声音的拓宽感并不逊于我的那把“假太监”，而且余音比“假太监”还明显。
为了避“骗经验”之嫌，我把这次修码的特点在这里一并简述一下，或许对其它爱好者有所启发作用。
我以往的修码，怕驼背，于是从码脚起，两边同时修削之后，在距码顶5毫米左右才再继续修尖，为的是保证码中间部位的厚实，不容易“驼背”。
但现在看来这种思路是有问题的，中间部位的过分厚实，固然是可以减少“驼背”的危险...,但是，对声音的影响，应该是很值得考虑的。
权衡利弊，我辈还是以声音为主吧！
