从受众需求出发，提倡多元化的纪录风格 

 

从电视专题片所展现的内容来看，主要表现在五个方面，即人物报道为主，事件记述为主，反映社会生活为主，表现历史事实为主，揭示文化底蕴为主。从电视专题片构成文本来讲，主要有三种构成方式，新闻型，政治型和散文型。内容题材的丰富性，导致了创作手法的不同。而创作者各自创作个性，则出现不同的创作倾向。观众不同的审美趣味，需要不同风格的电视专题片。经过几十年发展，我国专题片创作风格已形成三种不同的创作风格，即侧重写实手法或写意手法或即写实又写意的手法。创作风格的多元化为专题片创作提供了广阔的艺术空间。 

写实性的电视专题片注重真实的展现生活的状况和过程，并直接阐明作者的观点。电视专题片作为一种纪实性的作品，首先是具真实性。真实性是电视专题片的生命，倘若事实出现虚假情况，那就会失去这种文本存在的意义。写实性的专题片不仅表现在其人其事、真实生活情况的叙述上，更表现在纪实手法的具体运用上。电视专题片的真实美，首先得以事实说话，真实的展现和揭示社会生活的具体情况与生活过程。《爱的谎言》艺术魅力主要体现在围绕着患者刘玉环换肾的事件过程的记录上。《紧急营救——生死十小时》记录了浙江金华双蜂弗矿“2，27”矿难营救行动。作者第一时间赶到现场，记录了事件的全过程。在后期制作中，使用电视手段，将现场记录与模拟拍摄巧妙结合，生动展示了与时间赛跑，与死神搏斗十小时生命大营救过程。真实的展现生活状况和过程是纪实性电视专题片的重要手法，优秀专题片无不在此方面下功夫。 

电子技术为我们将生活中真实的图象，声音，环境等同时记录提供了条件。写实作品中，同期声的运用可以起到强化作品真实性的作用。在专题片《痛感买房》中，作者大量同期声的运用，表现在住房消费中多种不同的痛点。作者用了19个买房案例体现出“群体真实”，而这些群体真实都是通过真实画面和不同买房受害人的同期声体现。在宗先生所买房“开裂”的画面下，宗先生说；“我是6月份买的房，7月份发现漏雨，然后8次保修，前前后后两个多月报修，报修完了之后两个多月还是漏雨”。这里同期声的运用使观众真实的感受到买房者的无奈心理。 

写实性的电视专题片注重长镜头的运用，通过长镜头来记录生活情况，以增强作品的真实性。作为观众，通过长镜头目睹生活的流程，感觉到了真实美。《张润拴的年关》一个个个长镜头的运用,《望大陆》中国学大师文怀沙吟诵《望大陆》时的长镜头，《天下黄河第一弯——玛曲大草原》中展示玛曲大草原的长镜头等，无不真实的体现了生活的真实现状与流程。写实性电视专题片真正感人之处在于细节。细节的捕捉和运用是电视记实美的艺术体现。细节是专题片的血肉，有细节，事实才感人。《奥运追梦人——何振梁》对何振梁的一个个特写镜头，在奥运申办成功那一瞬间的细节描写，反映了奥运追梦人何振梁的人格魅力，表现申办奥运梦想实现后欣慰的心理。《李官奇》中李官奇伏案研究的画面，在实验室工作的情景，在京西宾馆接过由联合国知识产权组织和国家知识产权局颁发的发明金奖等一系列细节令人难忘。这些专题片作者成功的捕捉到了一个个感人的细节，增强了作品真实性，表现出一种完美的意境。 

写实性的专题片强调充分调动一切电视手段，为反映社会现实，纪录生活现状服务。而写意的电视专题片䈙是在生活真实的基础上，带给观众的是一种蕴育深刻的主题，一种丰富情感，一种独特的审美感受，一种充满诗情画意的艺术境界。写意美是写意性电视专题片的孜孜以求。为了达到写意美的效果，在电视语言运用上注重造型语言的运用。也正是通过象征，比喻等屏幕造型语言，创造出一种诗情画意，以赢得观众。参加２００４年专题片评奖的作品中，《望大陆》，《千载关山》，《天下黄河第一弯——玛曲大草原》，《飞天舞》，《跨出这一步》等作品给人很深的印象。 


 
 注重意境创造，给观众以想象空间。一些经典专题片，比如《西藏的诱惑》、《沙与海》是写意性的代表。《西藏的诱惑》表现朝圣的僧侣，反映了在朝圣路上的艺术家，但作者没有记录他们朝圣与艺术创作的状况，而是通过符号来表达作者的某一种思想。刘郎在写意性的记录片创作方面作出作出许多可贵的探索，在他后来的“苏园三记”的创作中则达到一个新的境界。《沙与海》运用象征性语言，沙漠象征牧民顽强的生存意志，大海象征渔民的广阔胸怀，全片中隐喻表现手法的运用，给人以无尽的想象空间。通过这些典型性写意专题片的简单分析，再回到2004年度几部给人深刻印象的专题片中来，可以看出专题片的创作理念的发展变化过程。 

《望大陆》以于右任先生的思乡绝唱《望大陆》揭示和渲染了于右任先生生前对祖国大陆的殷切思念之情。作品并没有对展览进行面面俱到的一般化介绍，始终围绕一个主题，就是于右任先生对大陆的思念之情。在采访对象的选择和对采访问题的设计，并没有直接表现于右任先生的生存状况，而是通过本片书法家钟明善的挥洒和学者文怀沙贯穿全片的吟诵使于右任的爱国之情产生了一种荡气回肠的感染力，从而给人以无限的遐想，给观众以难忘的印象。这里作者的主观思想情感与作品中的客观表现有机的结合在一起，形成一个完整的艺术整体，创造出统一而独特的艺术境界。当然作品带给观众的不仅仅是主题思想的诠释，而还带来深沉的艺术审美境界。常书鸿是一位旅居法国颇有成就的画家，在战火纷飞的年代，他放弃了优厚的条件回到了祖国，守护风雨飘摇的敦煌，在大漠里整整奋斗了40年。而《飞天舞》没有从艺术方面去表现取得的成就，而巧妙的通过一对儿女的采访，表现了一段鲜为人知的家庭悲欢离合，展现了一个世纪的不寻常岁月，从侧面告诉了人们一位“守护神”为敦煌所付出的巨大牺牲。全篇采取双线结构，以散文般的诗情画意和写意风格，把历史与现实，战争与命运，文化与个性融合在一起，使作品显得典雅厚重深沉，含蓄而不外露，充分表现了创作者对题材的哲理思考基础上，在更高层次上把握生活的意象。 

记录是写实和写意的基础，只是记录的手法不同而已。在专题片创作中，纯写实和写意的作品并不多，只是以哪种手法为主的问题。写实偏重叙事，写意偏重抒情，创作者往往根据题材和主题的需求来决定用什么手法来体现。虚实相间，情景交融，写实中含写意，写意中含写实，二者结合起来，创造一种综合的美学境界。这些参赛作品不少属于此类作品。比如《爱的谎言》，《八千里路云和月》，《红崖天书》，《村官李家庚》等都是属于写实写意相结合的专题片。其特点：写意创造诗意，在写实中穿插写意的手法，从而达到一种崇高的审美境界。

从艺术规律出发，走出电视专题片创作误区 

 

近年来，人们对电视专题片创作的研究有所忽略，其根源在于对专题片和纪录片这两种形态的认定始终缺乏科学的态度。以纪录片替代专题片，有的甚至不加区分的认为凡是纪实作品都是纪录片。这些观点给专题片创作带来了或多或少的影响。 

 关于纪录片与专题片的区别，10多年前曾有过一场较大规模的讨论。我在2003年度的中国广播电视新闻奖纪录片，专题片评奖综述中曾进行过论述。记录片与专题片有许多相似处，它们都是以客观现实为基础，都强调人物和事件的真实性。其区别在于，首先二者记录人物和事件的方式不同，专题片在反映客观事实时往往有较强的主导意识，往往通过解说词直接表达创作者对所反映客观事物的认识和主张。第二，报道人物，事件的组合形式不同，电视专题片不注重展现生活的完整过程。在同一主题下，专题片大多采用横向结构形式片断的截取同主题报道的生活画面，并对其进行艺术处理。第三，反映人物，事件的手段不同。电视专题片由于表达主体的需要，往往运用象征、比喻的修辞手法以达到深化主题的目的，有时根据专题片创作的需要，还使用情景再现、摆拍等手段。电视专题片创作应遵循自己的个性，在实践中求得不断的创新。 

无法认识自我，就无法在创作中求得超越。专题片作为具有新闻价值和社会价值的人物事件的深度报道，在电视传播中占有重要地位，其题材选择十分广泛。从参评2004年度专题片评奖作品来看，紧扣时代脉博，反映具有影响力的重大事件的选材偏少。带有政论性的电视专题片偏少。如果从电视专题片文体构成来讲，新闻性和散文性的专题片占绝大多数。政论性专题片“以理服人”，在阐明观点的过程中，使用恰当的概念科学判断以严密的推理过程，达到令人信服的目的。优秀的政论性专题片具有较强的震撼力，作为专题片的一种重要文体，在本届专题片评选处于缺失地位，不得不说是令人遗憾。 

如何处理专题片创作中的主观“议论”，这是常遇到的一个问题，在“政论性电视专题片”里，议论的语言所占成分较大，这个可以理解。而在写实性的专题片里，主观议论过多会冲淡客观纪录，有的甚至议论代替了客观现实的记录，这是不允许的。这在少数片子里表现是严重的，即使在《痛感买房》这样的专题片中也有一些议论偏颇的地方。实况音响的运用可以进一步强调作品的真实性，而在电视专题片创作中，实况音响运用较为单一，绝大多数仅停留在采访同期声的运用上，一些实况的音响比如表现环境气氛、现场实况的音响运用较少。实况音响的运用可以起到烘托环境，表现气氛的作用。长镜头在专题片创作中具有很大的运用空间。然而在一些纪实类专题片中，一些原本连贯表现情况过程的长镜头被“支解”得断断续续，反而显得虚假。在《紧急营救——生死十小时》表现更为突出。那种认为长镜头只能在纪录片中运用观点，限制了专题片创作的发展。作为一种电视手段，只要对表现事物情况有利，只要对表现作品主题有帮助，都不应该舍弃。在专题片的创作中，相当一部分是“摆拍”进来的，这一点作为批评家和创作者心里有数。有的摆拍还原生活现状，拍摄真实、自然、流畅，没有给人以虚假的感觉，没有将生活中其人其事拍成“演员”的表现，于是业界和学术界都给予默认。然而，“摆拍”一旦显露出“摆拍”的痕迹来，那就虚假了。在《李官奇》中，“摆拍”的痕迹较为突出，一定程度影响了作品的思想和艺术价值。《剑魂》也正是拍摄中“摆拍”处理不当，使记录欠自然流畅。电视纪录片的感人之处往往在于细节的运用，细节可以加深对人物塑造，可以提升作品的文化品位，可以加深作品思想主题的深化。实际生活中，其过程就是真实生活细节的积累。但是，一些创作者却忽略了细节的运用，缺乏细节的专题片，很难给人留下深刻印象。在一些生活情状的纪录中，明明出现可以捕捉的细节，然而创作者的镜头一扫就过去了。在写实和写意的专题片里，如何不失时机的调动电视技术和艺术手段，描述情状，创造意境，抒发情感，这对于创作者来说是一种把握艺术手法的考验，不然就会出现顾此失彼，不能协调地使用两种艺术手法。在《春天的印象》中，写意是一种缺憾。《云南映象》本身就充满诗情画意，是一部较为完美的艺术作品，但作品在造型语言的运用缺失较多，致使在意境营造上其美学价值大打折扣。 

电视艺术永远是一门遗憾的艺术。一部作品中出现了这样那样的问题也在所难免，但无论怎么说，遵循每门艺术自身创作规律，是实现其思想艺术价值的重要途径。多样化的题材选择和多元化的创作风格，为专题片创作提供广阔空间。我们期待着这门艺术的不断超越！