一个男人的成长心路——丁绍峰和他的三个女人【吴秀波吧】

<昏迷不醒>被大家提及的不太多，也许和它所涉及的出轨背叛的题材有关，可是不管我们喜欢还是不喜欢这个话题，现实中都可能目睹或者面对这样的考验，从这个角度讲《昏迷不醒》其实是一部难得的教科书，吴秀波饰演的丁绍峰演示了一个中年男人感情成熟的心路历程，他与三个女人的感情纠葛为即将步入婚姻或者已困于围城中的你我提供了一份感情指南。

知道吴秀波主演的电视剧中有一个叫《昏迷不醒》,但是却迟迟没有找来看。一是在网上被推荐的波剧里,这部剧很少被列入list; 二是作为女人,对涉及出轨背叛的题材内心还是有点抗拒。最近的长假期闲出大把的时间可以谋杀，所以一直被避而不看的《昏迷不醒》就进入视野。看戏的过程，各种的纠结，释然, 惋惜……，关于这部戏的整体艺术价值, 关于演技,关于剧情, 关于丁绍峰和他的三个女人，有种不吐不快的感觉。

也许是为了迎合不同口味的观众以创造更好的商业价值,昏迷不醒这部剧混合了伦理剧和悬疑剧的风格。作为悬疑剧,它的制作水平一般；但是作为伦理剧,这部戏在立意和情节发展上都算得上是一部佳作,如果不是因为当前电视剧行业的快速产业化制作带来的萝卜快了不洗泥现象,在细节方面多下点功夫,少犯那些显而易见的错误, 昏迷不醒应该说是非常值得鉴赏的一部经典作品。不管在生活中你可能是故事中的哪一位, 我相信只要用心体会，丁绍峰的成长故事总能教会你些什么。
抛开某些细节方面的失误,沿着伦理剧的脉络发展的主线在逻辑上没有差池,而且主要演员的表演都很给力,形象刻画生动到位。看到有网友吐槽剧情太狗血,我个人感觉虽然故事老套,巧合集中,但是这些都不影响这部戏的观赏性。很多传统题材被古今中外写过无数次, 相同的桥段给以不同的细节,采用不同的方式再讲述一遍,听故事的人就又听得津津有味。那些传统戏曲被不同的流派不同的戏种改编演出了几百年, 但生命力依然旺盛。戏剧不是生活,为了展开故事,并在有限的篇幅内浓缩情节升华主题,不得不人为制造许多的巧合与冲突, 如果据此说它剧情狗血,我无法赞同；如果指的是那些与主旨关系不大的细节或常识错误, 在这里我们就舍末逐本, 且不去管它。

很赞赏编剧和导演以如此客观冷静的视角来切入这样的一个敏感题材。我们每一个人在生活中都如身在戏中, 所以在阐述一个故事时难免会将自己代入角色, 有失客观。这部戏在情节的展开上,创作者完全以超然于物外的姿态给与每个角色以最大的空间和自由展示自己的存在之必然性, 以及他们的美丽动人之处。难得见到这样以不偏不倚的态度讲述出轨与背叛, 它没有站在道德制高点上对任何一方指指戳戳，其实这也是让我纠结之处:按说我理所当然应该站在正妻一方,可是对角色的喜爱竟然难分伯仲。

正妻安露：静女其姝，静女其娈（摘自《诗经·邶风静女》）
对丁教授的医生‘老婆’，有句话安在她身上特别合适: 金声玉韵，蕙心兰质。安露的出场让我眼前一亮，还没见她行事儿，先给这位正妻打一个十分制的九分。单是那份容貌气质，那份温柔得体，再加上莞尔一笑，婉转一唤：老公———，这样的女人谁不爱？,她不象同类剧里正妻们通常那幽怨哀苦的黄脸婆形象（参见蜗居中宋思明妻），她明艳夺目且小鸟依人，知情识趣又温良有度，真真是一个模范妻室的范本，待看到后来，丁绍峰漏洞百出,安露证据在手,内心柔肠千转表面却波澜不惊, 温婉如初。唯一的一次快蹦不住的时候,她紧紧抱住丈夫,偷偷流泪,我以为她忍不住会质问老公,丁绍峰自己恐怕也做此打算, 可是安露却轻轻的感慨了一句:我们真好啊! 听到这句话丁绍峰放松了，然后也许是感动，他回抱住妻子。她在这段时间理智大度聪明睿智地努力去化解家庭的危机，我给她十二分。额外加的两分，是因为她在面对乌云压城时的表现，已超过我对完美的期待。

当安露亲耳从小凡口里听到她和自己老公的恋情，背叛如铁一般的事实摆在面前，让她所有的退路断绝，让她努力挽回的动力消失。其实她应该早有心理准备,那些证据那些谎言以及丁绍峰反常的躲闪她不是不明白,只是女人总会给自己找个理由继续做梦，也许她会认为一切不过是自己多虑，或者她相信老公不过一时迷失终会知返…..。但是一旦窗户纸被戳破，安露无法再自欺欺人下去。但是真正的灰心绝望是她发现了丁绍峰一直以来的爱巢，这对安露的感情是致命一击。自己曾经以为的完美爱情，从开始就不是圆满的，伤心的她开始质疑自己是否真的得到过丁绍峰的爱情。

面对感情的争夺,善良的安露选择退让。她也许不再能确认韶峰对自己的爱情,但是她能确知自己对老公的爱。这份爱,到极致,就是放手成全,有点象所罗门的审判。当丁绍峰的霉运接二连三地袭来, 她依然是那个最能体会他内心痛苦的人。安露不是那种失去才知道珍惜的人, 但是失去仍然让她难以割舍。尽管已经分居,在他最潦倒的时候,她为他做好合口的饭菜让他感受默默地关爱;在他最难堪的时候,她把女儿送去作为开心果化解他的郁闷;十年的恩爱, 爱情和亲情已经密不可分,就算提出离婚, 丁绍峰所有的痛苦她依然感同身受,随其一起憔悴一起恍惚。尽管感情被伤害,她对他的爱从来没有减少过一分,始终默默支持这个男人。患难中，她也理解了老公的迷失和对她对家庭的真情，在他如困兽挣扎的时候她不离不弃,在他涅磐后重生时她伸出双臂拥抱回头的浪子。有妻若此,夫复何求!.

孟小凡：桃之夭夭，灼灼其华（摘自《诗经·国风桃夭》）

在这场感情的挣扎中,插足者小凡也是无辜的牺牲品。年轻单纯的她,因缘际会被丁绍峰英雄救美, 虽然她一直以关心照顾弟弟为己任, 但是作为一个正当韶华的女孩,她也需要和渴望被人关爱照顾。丁的善解人意风趣睿智, 成熟有型和温情关怀让独立坚强的孤女小凡动心,她象飞蛾扑火一样纵身投入一场无望的感情。她单纯甜美, 善良率真, 她投入自己100%的感情去换一份不对等的偷偷摸摸的残缺感情,心甘情愿的当了人家的小三。当她发现即便是这从别人的感情蛋糕上掰下的一小块,也是虚幻的泡沫, 自己不过是另一个女子__真正的第三者秋伊宁的替身,这小三当的既糊涂又冤枉, 她的愤怒和幻灭可以想象也可以理解。

看着她健硕的长腿微露的蛮腰，清新的笑容欢快的撒娇，不得不感叹小凡的美, 如‘桃之夭夭,灼灼其华’, 很难令男人不动心。小凡值得拥有一份真爱,就像安露和安君对她的感觉。她的悲剧在于她爱错了人,无缘‘之子于归，宜其室家’。不是小凡本身不好, 只是她在错的时间遇到对的人。爱上丁绍峰不是她的错，丁教授忘情地接近让她躲闪不及。象丁教授这种化温柔一刀于无形的绝世女人杀手，如果他有心杀人，当者无不被秒杀立毙，何况小凡这种爱情小白。有观众认为她并不真正爱丁绍峰或者说她后来太任性因而犯傻，我认为恰恰是因为她全心爱上一个人, 当发现一切美好都是虚幻的时候才会愤怒绝望,无法接受。愤怒让她变得嫉妒失去理智,因而也成为最好的被利用工具。

小凡与安露不同的身世与背景让他们在面对伤害的时候做出不同的反应。自幼家庭温暖幸福的安露被伤害后的选择是退让成全，隐忍但依然关爱横溢；少失怙恃独自打拼的小凡在受到伤害时自卫的本能让她亮出尖利的小爪牙出击，可是善良的本性却屡屡让她的爪牙失利。伤心的安露有母亲家可去，有弟弟可依，伤情的小凡没有父母亲人，医院里还躺着一个依赖她的弟弟；每次看她独自流泪，都让我心痛莫名。可怜的小凡, 随着剧情发展她一步步被人设计，茫然地充当别人复仇的武器, 伤害了最爱的人也伤害了自己, 唯一的亲人在人家复仇的计划中成为炮灰,而她还蒙在鼓里为恶人做急先锋到处制造事端，为她惋惜为她伤心。

也许编剧对小凡有愧, 因为她的出现似乎只是为了成全丁绍峰走出过去, 自始至终命运悲苦的小凡没有得到过一份真爱情,所以最后编剧给了她一个更加荒唐的结尾, 送给她一个一模一样的年轻丁绍峰。看到这里让我立马穿越到某部中国古代滥俗的劝世醒世恒言类小说, 那些转世轮回报应的情节。真心说，作为冥冥中的因果循环让和秋伊宁一模一样的小凡出现，来教训丁绍峰也好警醒他也罢，这样的情节可一不可再，最后给小凡也来一个雷同的安排，就有点没趣了。

丁绍峰，心里明白行事糊涂的通灵玉

开辟鸿蒙，谁为情种？丁绍峰，天之骄子，刚刚步入不惑之年的他，头顶既有大学教授的冠冕，又有电台当红主持人的光环；谦谦君子温润如玉，人品贵重谈吐风雅；家有如花美眷温柔体贴，夫妻恩爱琴瑟和谐。人生美好如斯似乎应该别无他求了，然而世事难料，这个给别人答疑解惑的时候睿智通透的情感专家却是个万里挑一的痴情种子糊涂行子。

在故事的开始，安露巧笑倩兮,韶峰美目盼兮，这个时期的韶峰笑容温暖,神清气朗：在工作上好整以暇,对主任调侃有度，对听众应对从容；在生活中他亦庄亦狎，穿插在他们日常对话中的小调情比比皆是；看他们夫妻如胶似漆，感叹岁月静好正当如此。不过因为事先看过剧透知道他早晚会背叛，所以这种甜蜜如饴的调调更增加了我的怨念：欢爱如彼也会是过眼云烟么？

果然好景不长, 那个酷似某人的孟小凡到底成了他命中的桃花劫。丁绍峰的出轨其实不能算是源于小凡，从某种意义上讲其实丁绍峰从来就没有停止过精神出轨。在丁绍峰温馨甜蜜的婚姻生活掩盖下，他内心深处一直隐藏着一个不为人知的秘密恋人——秋伊宁。他不仅在心里为秋伊宁保留着一个隐秘的空间;在现实世界他也为秋伊宁保留了一个温馨的爱巢,那里原封不动地保留着他们共同生活的记忆, 那本凝聚他年轻爱情的书,那些曾属于秋伊宁的衣服用品……。他不是精神错乱的双重人格患者，但是他的感情错乱被分成了双重位格（学术上好像没有这种说法哈，有研究心理学或精神病学的童鞋敬请指正）。在安露面前他是事业成功睿智帅气的丁教授，还是善使撒娇妙用调情的小丈夫，家庭生活让他幸福漫溢；但在无数个独自醒来的夜晚和黎明，他的感情变回十年前的状态，走不出的空虚感负罪感让他如陷迷雾，只有躲进他的秘密爱巢，感受秋伊宁遗留下来的一切——她昔日的幻影她衣服的气息，才能让他恢复平静。他的感情被扭转错乱到不同的时空，一个位格在全心全意地爱着安露，另一个位格因为愧疚停留在异次元空间里试图弥补爱情。这两个女人生活在不同的时空，永无交集，相安无事，在她们各自的空间里，丁绍峰都是100%爱她们，她们都是他的唯一。

你也许会说一部描写男人背叛出轨再回归的伦理剧，那里就被你主观的加进去这么多东西。非也，仔细看看那个浑身是戏的吴秀波，顾盼多情，妙语如珠；天然一段风流，全在眉梢；平生万种情思，悉堆眼角。他的丁绍峰故事丰富精彩远不止于此，我只恨自己嘴笨笔拙无法描述其万一。

作为情感问题专家，丁绍峰在电台主持节目时对感情问题作了很多精彩的评述，带有明显的哲学吴的印记，有波蜜专门整理了这些精辟片断，这里不再赘述。作为一部感情戏，吴秀波饰演的丁绍峰作为一个中年的成功知识分子，在经历内心的感情风暴时应如何体现，其实很考验演员的功力。放开了演容易而收着演难，要符合这个人物的性格身份只能收着演，还要表现出细微的感情变化，微妙的心态变化，动作眼神语气都不能有大起大落的改变，还要让观众读懂这个时候他脑子里在转什么念头，分寸拿捏实在很难，但是他做到了。他和安露的许多对话发生在晚上睡前，有兴趣的观众可以仔细观看教授的那些动作细节，反应快慢，语调的变化，表现出被刻意掩饰的教授那些心里的小挣扎，演员的演技非一个‘妙’字可道。
吴秀波创造过很多熠熠生辉的荧屏形象，每个角色都有鲜明的特征：帅呆酷毙的八局之花刘新杰，雅痞萌善的神外之星霍思邈；他饰演金山，作为上海滩上屈指可数的帮派大亨他可以尽情挥洒；饰演焦阳，作为一个来自社会底层阅历丰富的问题青年，他的表情语言也可以有极强的个性；但是丁绍峰这个人物，表情不可以太丰富，语言不可以太夸张，语气不可以太跳跃……有了这些限制，还可以塑造出一个过目难忘的丁教授，这份能耐，实非寻常演员所能为。

楼主写的真心的好啊！

他与小凡的感情戏完全是另一种路数，除了尽心尽力的关心照顾小凡，他在与小凡相恋期间很少有语言沟通，小凡的一些基本情况他还是从与安露的聊天中得知，这可能与他潜意识里不想把小凡从丁伊宁的影子里摘出来有关，因此不想过多了解小凡。当教授终于没有发乎情止乎礼，终将小凡拥入怀中后，他的身份变回当年青涩的丁绍峰，找回失散十年的爱人秋伊宁，那双看着小凡（秋伊宁）的眼睛深情的能滴出水，满眼的爱惜能把人溶化。冲动急迫让他眼睛嘴巴手并用，没有语言的预热，他只想要这个可以触摸可以感受的‘秋伊宁’，因此他俩的感情戏直入主题，少了互动的默契和温馨。

有一场戏是在车里小凡求吻，丁绍峰凝视她的面容吻上去，脑海里却浮现出与秋伊宁缠绵的镜头，泪流满面。这眼泪有对秋的怀念，更多的是对蒙在鼓里的小凡的愧疚吧？他说，‘我怕有一天，我欠你的，我付不清。’这应该是他最想对伊宁说的话，或者此时也有对小凡的愧疚在里面，无法说得清的内心挣扎。

还是借用丁教授自己的话来结束这一通啰嗦吧：‘在对的时间碰到对的人，是一生幸福；在对的时间碰到错的人，是一种伤痛；在错的时间碰到错的人，是一种荒唐；在错的时间碰到对的人，是一声叹息。’谁是他一生的幸福，谁是他的伤痛？谁又是他的荒唐，他又是谁的叹息？在故事结尾，昏迷的人终于苏醒了，明白了。

『有一个已婚男人来到佛的面前，对佛说：“我又爱上了一个女人，我不知道在我的妻子和这个女人之间，我应该选择哪一个？”佛对他说：“你选你最爱的，离开那个你不爱的。”这个人想了想说：“我真的想不出哪一个才是我最爱的。”于是佛在他面前摆了三支蜡烛，问他：“你看一看，哪一支最亮？”这个人认真地看了看，说：“我看着都一样。”佛说：“拿一支在你的手里，拿到你眼前。”于是这个人抓了一支蜡烛，放在自己眼前，佛问他：“现在哪一支最亮？”这个人说：“在我手里这支。”佛对他说：“不管你做了何种选择，如果你不把这支蜡烛和你爱的人放在眼前或者摆在心里，她永远都不可能成为最亮的那支。”这个人说：“我懂了。”于是他回到了妻子身边。』

“我们都不能阻止情感的发生，但是作为一个成熟的人来讲，我们应该做到，发乎情止乎礼，吹熄那两支不属于你的蜡烛，让它拥有完整的生命，去为别人燃烧。把你自己和你的爱人融在一起，在你们共同的爱情火焰里，终老一生”。

清醒的丁绍峰终于为自己的感情寻找了一个完满的归宿。

超级稀饭蜜的点评哦。。。看了蜜的很多剧评，觉得都不错哦~~~

写得好！太赞了！

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一个男人的成长心路——丁绍峰和他的三个女人

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