在这里有些朋友会问到这样一个问题，就是过门和调门有什么关系。要回答这个问题，我觉得首先要弄清楚这两个概念，调门的概念上面已经介绍了，不再赘述，这里主要介绍一下过门，过门是演员在演唱中间的间隔旋律。也就是演员在演唱之前，或者在演唱之间。乐队给予的旋律。所以就一个用于演唱的调门而言，它由过门旋律和唱腔旋律构成。从某种意义上说，在一个调门中演员不唱时乐队的伴奏都是过门。但在这些过门中他们的用处是不全一样的，本人觉得有的过门用于渲染整个场面的情绪，有的用于为演唱者垫板，有的则用于让演唱者表演。过门分为前奏和间奏。前奏是指演唱者开腔前的演奏，间奏指演唱者在唱的过程中所演奏的过门。平时我们也许会听到拉个大过门，拉个小过门。大小过门主要是针对过门的长短。究竟多长算大过门，多长算小过门。我觉得一个开腔过门少于四板的过门一般大家都称为小过门。

既然曲剧音乐一般是由调门组成的，那么曲剧都有哪些调门呢？这个问题看似简单，其实很难，因为曲剧有多少调门，我采访过好多行内人士，包括老艺人，好像没人能说得清楚，有的说八十多个，有的说一百多个，有的说二百多个，莫衷一是。不过对于我们业余玩儿的来说，了解几个常用的调门，弄清楚其板路也就差不多了。
下面就我了解的情况列举一下，如果大家有其他的调门，别忘共享哦！

怒时人惊怕，恨让人咬牙。启齿等于骂，手削表示杀。
爱情笑可掬，食指腮边挂。上牙咬下唇，眼笑放浪花。
走个剪子股，仿佛淄冰滑。高兴身卧鱼，鹞子翻一匝。
形容情妇辈，风流女娇娃。哀则泪如雨，人心乱如麻。
两手勿乱画，无艺少挣扎。双手会说话，何用口回答。
男则伸双指，兰花是奴家。净行五爪开，小丑随心耍。
手势在唱后，唱中能微插。唱时居中心，主配有规划。
高亢身须缓，低吟风吹沙。手眼身法步，肩肘腕一家。带啥要耍啥，须发有功架。刀枪棍桌椅，靴帽水袖花。
步眼若缺乏，戏文随之垮。提炼与选择，去糟存精华。
曲剧本年轻，前辈遭封杀；惜鉴姊妹艺，必须靠自发！

手提竹篮把饭送