关于他们
孤独的姬野，在那个金发红哞的女孩子愿意和他牵手，喜欢和他一起玩耍，并且带着他飞翔，为他擦去泪水之后，就注定了会喜欢上她吧。他曾牵着她的手大声的说：“她就是我的，怎么样？”，曾经为了她的生日礼物而不顾生死的去夺那朵金菊花，曾经为了不让她害怕而在跳尸堆里故意的扔掉了蜡烛，曾经为了她喜欢的玉环去做梁上君子。他可以让她看见他的脆弱，看见他的泪水，他可以忍受他的白眼，可以忍受她的欺负并且还甘之如饴。我十分相信姬野是会像那个蔷薇皇帝为了蔷薇公主不惜十万人的生命一样，毫不犹豫地为羽然做同样的事情。至于要让吕归尘做这样的事却是要考虑的，当然并不是说吕归尘喜欢羽然比姬野少。
寂寞的吕归尘在那黑暗中，一点火绒的光亮下看见那个女孩子的面容像花朵般在空中绽放的时候，当那个金发女孩子从空中降落到他面前的时候，就注定了他一辈子都不会忘记她了吧。他可以看见百里缳眉心点的淡红的梅花痕而想着她的样子而微笑；可以在大婚前吃很多的东西却始终因为她的影子而摆脱不掉的心痛；他可以和百里煜惺惺相惜的剖白对她的想念；可以在赴死前想和她说想和她一起去北陆看朔方原的爬地菊，最想和她说……但他知道即使她就在面前而他即将死去他也说不出的，因为，因为他心里知道，还有个和他一样的兄弟在啊。
就像一生之盟里翼天瞻说的那句话“就算是再好的朋友，即使是亲生的兄弟，所爱的那个人始终是不能和人分的。就好象一颗心，分成两半，也就像琉璃那样碎掉了”也许最后姬野和吕归尘的心就碎掉了吧，像那枚蛇盘玉的绿玉环一样，一半系在吕归尘的胸前，一半系在姬野的颈上。
尽管一生之盟里有着他们青春的酸涩，有着孩子气的小别扭，但在我心中一直都是这样的三人的剪影：他们一起欢笑，一起打闹，有着喝米酒，玩耍的惬意，有着情窦初开的心跳，有着一起骑马跳板子逃避追兵的紧张，有着一起偷枣逛街唱歌的逍遥。

看缥缈录有种说不出来的感觉。如果诛仙可以看的人伤心落泪，那么看缥缈录，却是让人欲哭无泪。那种无处发泄的，闷闷的感觉让人感到沉重，想来这也是让我恍惚的原因。我在这里剪辑一句三毛的话，表达一下这种感觉：我看缥缈“简直是在吃泥巴，越吃越沉重，那份消化自然有待时日，那份肯吃下去是吐不出来的生活之底”。
在缥缈录的后跋中，江大说过这样的话，让我唏嘘不已。他说“他尝试把一群人像是一打枯叶那样置于历史的浩瀚洪流中，去看他们身不由己的翻卷和沉浮，成功或失败，守护或屠丵杀，欢聚或别离，都身不由己”如果这就是人的命运的话，确是悲哀又真实的事情。
我前些时候曾看见一只黄蜂在池塘里挣扎，引起一圈圈细小的涟漪，却不足以破坏整片池塘的宁静，那宁静足可以把它吞噬的无影无踪。看它无谓的挣扎，我心中不忍，便用力抛了一根树枝在它身边，希望它可以爬上去，休息之后就可以飞走了。但是它挣扎上去之后，却又挣扎了下来，最后离那树枝越来越远。我不忍心再看，只能掉头走掉。
枯叶的随波逐流，或是浮于水面，或是沉于泥底，都固是可悲，但枯叶是无生命，完全被动的。而黄蜂则不同，它在挣扎，虽然它最终的命运是死，虽然它终将被吞噬，但是它在挣扎，无谓的挣扎，这才是悲哀的事情。
黄蜂也许不会有这样的心理活动和意识，那么有着高级智慧的人呢？那么有着这些意识的我呢？如果真的有命运这回事，就只能无谓的挣扎，无谓的悲哀么？

吐槽完毕，送上九州歌词
九州·缥缈录·乱世歌行
曲：墨香·城镇
词/唱：Finale
秋水天 谁弄弦 随波舟唱盛世颜
台阁倾 殇歌落 随逝去云烟
风过也 路三千 良辰美景都看遍
南淮月 楼船雪 终不似当年
往世缥缈 几人高台祭青天
蔷薇开似血 燃 末代烽火前
铁甲安在 昔日风流谁人殓
白骨没 黄昏掩 空留史册说经年
爬地菊黄迷人眼
碗中青阳魂 荡 马步裙翩跹
日月飞驰若光电
一生与君几擦肩
殇阳血 星野变 一朝倾倒玉山前
问君子 意如何 今夜醉朱颜
一生盟 去似箭 笑莫笑死生由天
虎牙枪 苍云剑 一诺作谶言
阅残卷 寂寞眼 纸上旧月可堪恋
缱绻时 花正浓 春风似少年
风雪黯 旧梦远 江山此夜一舞间
一相拥 两长眠 曲终人不见
百里花红 经霜犹纯经雪艳
回望烟波里 谁 执扇掩笑颜
当时歌行 风流云散无人见
来路长 前尘湮 待从头拨断琴弦
——献给关于九州的青春 

《幻想异闻录》
《幻想异闻录》是和《风姿物语》同时期的老书，风格也和《风姿》类似，同属日式奇幻，具有非常明显的“田中”风格，是网上最经典的日式奇幻作品之一。
诚然，一开始就断言一本书受到田中芳树的影响并非正道，但《幻闻》一书中的确在许多地方都能找到这位老兄的影子。有一点很明显，在思考趣味上，天罪受到日式漫画和动画的影响不是一点两点，这与罗森的表现极其相似，因此我推测天罪也来自台湾。天罪和罗森之间的另一点相似之处，就是二人都注重娱乐性，但文笔又足以让某些喜欢玩深沉的作者羞愤自尽……当然我是温和的，在这里只是虚指，所以大家不要对号入座。
以搞笑而言效果足够，却缺乏被称为幽默的深度——或许我们可以用这句话来总结《幻闻》的人物塑造。
虽然有林林总总的毛病或者说得好听些是特色，但就我个人的感觉来说，《幻想异闻录》是本不错的小说。作为一本娱乐性的读物，在你上床前读一遍这本书，无疑能让你在梦里也笑出声来，感觉此书还是有些亮点的。

《星空倒影》
从奇幻小说的角度来说，星空有点不太合格，我更倾向于叫他历史小说。虽然小说里出现了精灵，矮人，魔法师，佣兵，游吟诗人。但这些只是历史和战争舞台上必要的演员，并不是只要有这些名词就可以叫做奇幻小说，描写演员，这只是那些三流奇幻小说的写法，弦歌雅意是不同的，他描写的是整个舞台。
这本书没有以主人公第一人称的角度写，也没有从第三人称的角度写，而是人杰夫为第一人称，透过这双锐利的眼睛来描写主角弗莱德。主人公却不是主角，很奇怪的写法，但无疑也是这本书最独到和成功之处。用第三者的眼睛，第一者的人称，把弗莱德描写的入木三分。
这部书的难得之处还在于它把真挚的情感与恢宏的战争都描写的生动形象。战争，是奇幻小说，尤其是历史奇幻中非常难写的一环，可是在作者笔下，让人如处战场。我毫不怀疑，作者有着这方面无比丰富的知识。
书的最后安排了弗莱德的死亡。虽然作者可以算个仁慈的人，书中的很多有情人都终成眷属，但我没有想到他会安排弗莱德死去。我知道，作者作出这个选择也是无比痛苦的。可是他是对的。悲剧往往比喜剧更有震憾人心的力量。虽然死与病榻不是一个英雄的死法，弗莱德的死是带着遗憾的，但是也正是这种遗憾深深的震憾了我们，让他的那些过往，那些功绩，那些高贵与忠诚更加深刻的印在我们的心中。（虽然我本人满怀怨念~~）
这不是一本好读的书，甚至不是用来消遣的佳作，虽然我一开始是怀着消遣的目的去读的，但是读到后来你会知道，这样的书是需要人怀着敬意去读的。
“闻弦歌而知雅意”，我想作者成功了，他让人读到了故事背后的东西。 

《陈二狗的妖孽人生》
人苦方知愁滋味，这话说的地道
看烽火书的人大多数都是所谓的年轻人吧，挣扎在冰与火的煎熬中的同类，在人生路着畅想着未来却又举足无措，很地道的人生，不经世事的我们幻想着书中角色挣扎却不缺少牛逼的情节中，老幻想着自己有一种也有叱咤风云的一天，品味着书中精湛的语言和很多看似熟悉却没有接触过的东西，不由得有些触动。
看了烽火的书，总有点意犹未尽的感想，虽然情节紧扣，妙趣横生，有时也会激动或感动或忧伤的被这厮玩弄的黯然泪下，总之，爱上了文字，也爱上了烽火。
最感动的那个情节，我个人认为是无道与夏诗荺的那段先苦后甜，“痛不痛”“痛”“你有多痛，我就有多痛”
其次就是叶正凌喝二锅头的那句：“这种酒，喝出了味道，就再也换不了了。”
前言后语要结合故事的曲折伏笔来品味，一句话想必是打动不了众人的。
也许在你们心痛还埋下很多感动的种子，庸俗的猫也就不叙叙说来了，留一个后想给大家，就如逝去的枭雄，就如攀爬许久只是小段高升的二狗。留给我们期待，二狗的妖孽人生，自己的妖孽人生。
二狗之后无都市，蒹葭之后无红颜

《魔装》
讲述一个科技时代的智能战斗机器人如何在魔法世界以构装体身份生存下去的故事。一般这种书的天雷在于主角最后一定要变成人然后泡mm，所幸这本书没有，再加上其紧张的情节、水准之上的文笔、不时出现的小幽默，就变成一本描写非人类的好书了。起点大多数描写非人类主角的书都是挂羊头卖狗肉，而这本书，卖的是真正的羊肉。
关于魔装多说两句，在大概三、四卷时候，主角似乎有变人和恋爱的倾向，我当时看到这里，毫不犹豫的放弃了。几个月之后实在书荒，就又检起来看，发现变人和恋爱倾向已无比淡化了。所以，读者请理解作者的创作思想波动，看下去还是蛮不错的一本书

《东方云梦谭》
想评论《东方云梦谭》，就不得不说一说罗森了。罗森是我最喜欢的小说家之一，最新的作品就是这部《东方云梦谭》以及《六朝清羽记》。
罗森的小说多是超长篇的大作，几乎没有明显的弱点，在人物塑造，架空世界的能力，思想性，架构能力，想象力，情节，恶搞文化等方面都罕有人能企及。在已经达到巅峰的情况下，再想自我超越，唯一的方法就是改变了，这部《东方云梦谭》就是他力求改变的大作了。
罗森有一些注册商标式的特点，比如经常把历史人物，历史事件恶搞/重新诠释，最典型的例子就是风姿物语中的李煜，有个书友说过一句深得我心的话：“以前一提李煜我就浑身没劲，看了《风姿》后，一提李煜我就浑身充满力量。“罗森的书永远都是配角比主角精彩，外传比正传精彩。他有一个著名的杀猪理论，配角就是用来养肥了杀掉赚眼泪的。看罗大的书，只要记得一点就好了，永远不要低估罗大的变态。
这部《东方云梦谭》讲述的在太平军国之乱后十几年孙武和小殇寻找佛血舍利在大陆上旅行的故事，并逐渐展现了这个架空世界的历史，政治，风土人情等方方面面。书中的世界是完全架空的，但体现的问题却全都是现实社会所有的，可以说是披着武侠和架空外衣的罗森式的小说。

《三国外史》
作为我最喜欢的作者之一，赤军有着极其深厚的文学与历史功底，并且总是能在这种历史底蕴的同时不失趣味。他的作品总是能做到不落俗流——即使是面对三国这个已经被写烂了的题材的时候也是一样。
三国外史的故事发生在司马家当朝，魏国灭蜀的这一段时期。从这一点上也可以看出这本书的特别——这个时期是三国类题材很少有接触到的时期，虽然名为三国，但实际上天下已定，三国中的主要角色大多已经凋零，大场面也都结束的差不多了，剩下的人物，大多在暗荣三国志里只能落下一个五围不过70的数据……
而全书的基调是偏向于史实的，赤军对这一段时期的历史应该说是非常了解的，然而他却选择了用一种戏虐的语气来描写这些人物与历史事件。而主角更是这个风格的体现，他完完全全就是个NPC类型的人物，没有雄才大略也不是什么聪明绝顶的人物，一生的梦想就是抱住司马公的大腿好官运通达衣食无忧…………
这本书第一卷的名字叫践踏陇西，不过在我看来，赤军在践踏陇西的同时，还用半调笑着践踏了这一整个时代吧……

《新宋》
这部玄幻小说实际上半点玄幻的感觉都没有，除了开头作者沿袭了黄易《寻秦记》中让现代人回到过去的情节尚有一分玄幻小说的感觉外，通篇都可谓是一部标准的历史演义小说。作者以宋朝宰相王安石的“熙宁变法”为背景，让主人公从一介布衣开始挣扎奋斗，逐渐进入大宋朝的政治决策层，开始一步步地改变大宋的气运，甚至历史的走向。
作者阿越是历史系科班出身，这让他有了坚实的根底去写这样一部小说。本书最大的亮点就是细腻真实，作者认真的写作态度弥漫在字里行间。没有寻秦记中低俗的意淫，主人公向上攀爬的每一步都是那样艰难。作者对政治、官场有着深刻的理解，每一个虚构出的历史事囧件都显得那样真实可信。本书不仅仅是一部娱乐小说，还是一场对历史偏离方向后的客观预测，更是一部治国的蓝图方略。书中流畅的语言，质朴的情节，将那个久远的历史时段客观翔实地展现在你眼前。读这部书时，你会觉得自己就是主人公，正站在大宋统治层的塔尖，指点江山，运筹帷幄……
友情提示：本书有一定深度，更身具极强的历史厚重感，适合对历史感兴趣、喜爱思考、关心治国方略的读者。如果连白话版《三国演义》都无法欣赏，还是不要涉足此“泥潭”的好。
其它作品《窃明》《庆熹纪事》

《上品寒士》
三痴大人的《上品寒士》，一开始似乎就成竹在胸，给我们一个与众不同的年代背景，讲述一个与众不同的故事，没有明清的狂躁热血，也没有唐宋的浮华张扬，没有大量的金手指，也没有大量的妖艳后宫（哦，这个，这个只能说暂时，暂时吧...叔嫂之争似乎已经充斥论坛，此论不敢断言），有的只是南北朝的天高云淡，名士风.蟹.流，有的只是陈操之勤学不辍，宠辱不惊，以闲云野鹤一般的淡淡优美文笔，去描述一个闲云野鹤般的年代人物，当真令人耳目一新，叹为观止。
有勇气开此冷门年代穿越文，是为勇，将此冷门穿越写的如此精彩绝伦，是为智。似此等智勇双全之书，我等穿越文书痴不追不捧，实为不智。
以上，观《上品寒士》，大有感慨，随性而发，随性而写，以表对此书喜爱之情！！！
这书评也有点过了，不记得从哪搬来的，此书，也就还行。。

《楚氏春秋》
《楚氏》的设定和《梦幻王朝》有点类似，都是降生在富贵之家，都学到了现代人不可能接触的武功，主角用超越年岁的智慧，被动地加入博弈天下的行列。不同的就在于《梦幻》没有亲情，人际关系淡漠；兄弟阋墙之后，亲情仍然是《楚氏》的卖点。
而更多的出彩之处在于对权谋征伐和对坏人的描写。尤其是后者，从某种意义上来说，坏人才是一部成功的小说的精髓。《楚氏》就深谙坏人之道：坏人不是天生就要使坏的，若无法让自己开心，还不如做好人。执掌整个楚氏的楚天放固然不是个好人，否则当年楚名棠也不必远行；但是他也是有魄力的坏人，能够为楚氏将宗主之位托与旁支，便已经是能人所不能。方家家主亦是。而皇帝显然就不够明白自己终究是个坏人，失去了理解自己的妃子不说，优柔寡断以至孤独终老，空看着满朝文武却无堪用之人。能与聪明人鼎立，从反面说明了主角的聪明，这是很多小说没有做到的一点。
而且《楚氏》中的坏人是一个全民化的概念：让主角倍感温暖却也喜欢玩弄权柄的父母亲，急功近利的大哥，各有手腕的红颜知己，邪恶的师傅，甚至主角本人，都算不得什么正人君子。不过这些描写却比黑暗系的小说让人愉快。人生来就有善恶的两面，主角贴近人心的是，他不因为心中的邪恶毁灭谁，也不因为手段上不了台面就置之不用，在其位谋其事，除去政客的外表，他骨子里面更接近于一个逐利的商人。
这也是《楚氏春秋》最大的缺点，或许在于无法平衡庙堂之高与江湖之远。算计在作者的描写下已经很完美了，但是除了一个迂腐的老和尚，其余的江湖都是猥琐的、懦弱的。这样的江湖类似于偏见——侠以武犯禁，而《楚氏》却连犯禁的念头都没有给人啊，这样的江湖，没有也罢。

《涿鹿》
解构主义的历史小说。
年轻的质子蚩尤以及保镖刑天和风后、雨师等一干朋友混迹于逐鹿城，邂逅了公主——云锦。少年们的理想和执着在逐鹿城中驰骋却败于现实。失去了朋友和兄弟的蚩尤最终失去了云锦，少年的怒火燃烧了整个逐鹿之城……
在涿鹿中，魔神蚩尤变成了孱弱的少年，用韩寒的书来说简直就是像少年啦飞驰……
但是现实永远不能容下美好，蚩尤在成长中也在看清这个世界，世界不如他想象般的美好，但是只要有朋友和爱人他的世界依然能够存在一个避风港。但是最后失去了一切的他会明白他那脆弱而又可笑的世界不可能永远存在，于是最后魔神在烈火中拥抱着爱人燃烧。
写九州的人，都是TM坑神。
大爱大爱。

《神话断章》
《断章》又名《神话断章》或《封神归真录》，此书在不同的网站，具有不同的名字。但就本人而言，本人并不赞同《封神归真录》（起点书名）这个题目。这是因为，把本书仅仅作为一部《封神演义》相关作品，本人认为，这极大贬低了该书的价值。我有必要重复一句，《断章》是一本神话大作，不是仅限于一个朝代，一个时期，不仅仅限于中国神话，甚至是不仅限于亚洲神话。本文起名《断章》，一般人认为是“随心所欲，随时可断而不续”，但随着该书价值逐渐显露，读者对“断章”一词赋予了新的含义。“断章”，是中国神话，世界神话的一部宏伟的断代史著作，一部伟大的史诗。
此书自夏朝之前，大禹降伏巫支祁开始写起，自唐代初年落幕。该书共描绘了三百多个有血有肉的人物，其中，像残忍冷漠，城府极深的蚩尤；心胸狭窄，自高自大的太乙真人；超然世外，逍遥无为的老子等人物深入人心。各种人物关系错综复杂但不显杂乱，这不得不说是作者的高超文笔的体现。
很喜欢现在兴起的新神话小说，有想象力，有内涵。看到月临碧海兄自谦地说此文刻画人物还不够，我十分的不同意。这小说最吸引我的地方除了大人的文字功底外，就是对人物的再塑造了。小说里面的人物都不是原创形象，要在读者的既定印象中有所创新殊为不易，可是作者大人的功力就在寥寥几笔就能将一个神话人物有血有肉得勾勒出来，而不是远远观望不食人间烟火的神仙。这书中给我留下深刻印象的形象太多了，大禹与女娇的爱情打动了我不说，猴子与石矶娘娘那种类似于隔世母子的“亲情”更让我感动。每次读到两者相逢，悟空不由自主流下泪来，我心底都不禁难过，几乎也要流泪。此外，破阵时候的玉鼎真人，哪吒得知身世后的悲怆，亿万星辰间展现大神通的金灵，气度非凡以无量度人舟将众神一并载入转生的通天教主，还有不惜以身饲白刃的杨戬，重情懦弱又孤寂千年的东君，还有很多很多，都让我回味良久，爱不释卷。借用某位大人说过的话：这样的文笔，用来写网络小说真是可惜了。
我对文笔方面向来挑剔，然而很佩服这本书作者的才气，文笔华丽大气，种种诗词歌赋信手拈来，浑然天成，属于那种适合细细品读咀嚼的文字。初读时曾嗤笑作者妄改历史，然随着情节的推进，不得不叹服作者构思之精巧，想象力之丰富。。。可以把它看做一本仿古的章回神话演义了，笔法很是细腻老道，功底不俗。。。

《卧底》
可算是猎命师系列的前传。懦弱无能的主角我觉得根本就不是主角，这本书的主角是上官。九把刀出手果然不同，他笔下的吸血鬼，没有那种娇柔做作的气派，也没有什么想当婊子又不想被上的“日行者”。
吸血鬼是什么？不是和小妹妹玩暧昧的白面小子，是生食人肉，生啖人血，见光就死的怪物！但是，吸血鬼也曾经是人，有着人类的感情，尽管他们已经不再是同类。
依旧是九把刀最擅长的热血故事，喜欢看他的书的人都不该错过。
想起来一本《黑暗信仰》 ，很好的。