记：农民们对你们的演出支持吗？
王：非常支持。我很感动的一件事情是，当年我嗓子倒仓以后，很久没有恢复过来。有一天我正在台上唱时，突然台下农民给我叫好，我才发现我的嗓子已经恢复了。在转身背冲舞台的时候，我高兴得差点笑出声来。
不怕吃亏当“村官”
记：你主演的《村官李天成》在北京远郊区县上演时受到很多老百姓喜欢，你喜欢这个人物吗？是不是现代戏比传统戏、古装戏在技巧方面要好演一些？
王：我觉得在演这出戏的过程中也使自己的境界得到了提升，不但要学习他的奉献精神，还要学习他肯吃亏、敢吃亏、愿吃亏的境界。现代戏其实更不好演，既不能像古装戏的动作那么夸张，还要虚实结合。有一次在门头沟演出《村官李天成》，在演到李天成拉车下坡的时候，车被翘起的地毯顶住了，车把手一下子顶在我的尾骨上，当时汗就下来了。还有一次排练李天成“摔岔”，我落地时正好撞在车把手上，腿上掉了块肉，我贴了张创可贴又接着排练。
深造
不敢想象靠几出戏演一辈子
记者：当年从石家庄市来北京，是不是做了很多准备？
王英会：我是１９９９年进入到北京市河北梆子剧团的，可以说当时来北京只为赌口气。
因为我下乡演出了１６年，业务上根本没法提高。当时我们那个团一年里一多半时间都在跑台口，由于缺乏时间深造，专业上很难有什么进步和发展。１９９７年，我实在厌倦了这样的生活，正巧当时河北艺校和河北师范大学联合办了个大专班，我就从一线下来了，去进修了导演专业。１９９９年毕业以后又面临着回到和重复过去的生活，我就跟领导说，我想搞点创作，但是团里没答应。于是我一赌气，就来到了北京，想换个环境，也换个活法儿。
记：很多演员都说下乡演出很锻炼演员，你怎么会不愿意下乡呢？是吃不了苦还是别的什么原因？
王：我们下乡演出一般都是一天两场，一场三个多小时。每天都演这几出戏，根本没有时间去创作人物，或者是沉淀自己。我觉得不学习的日子对一个演员来讲很可怕，我不知道如果这样下去，是不是靠几出戏就这样演一辈子。而且我考虑在石家庄也是下乡回不了家，在北京也是不常回家，既然结果都一样，那还是到北京来更值一些。
追求
要为河北梆子排出贺岁戏
记：很多跟你接触过的导演都夸你悟性高，你自己怎么认为？
王：这可能跟我以前学过导演专业有关。我喜欢琢磨人物，而且习惯在排戏前做很多准备功课。比如我在《清风亭》里塑造的张元秀，年龄跨度达２０年，这对演员的表演和演唱提出了很高的要求。为了体现２０年的变化，我从化妆、服装方面力求体现不同的年岁与境遇。以往传统戏里，张元秀的装束从始至终戴着髯口，穿白色老斗衣，现在改为６０岁“拾子”时穿淡紫色褶子、扎小腰包，表现其无牵无挂、神清气爽。７２岁“还子”时，戴髯口，衣着略显暗淡。最后８０多岁时成为乞丐，穿打补丁的乞丐服，原来的白色毡帽也改成捡来的破布帽，神形兼似，十分感人。
记：下一步你有什么打算？
王：京剧能有贺岁戏，我想河北梆子为什么没有，京剧能演《龙凤呈祥》，河北梆子也一样能演。所以我想在这两出戏上下些工夫。
