1.从《回来》开始
《回来》可能是梁博在好声音舞台上的代表作，
巅峰之夜，梁博〈回来〉的演唱不算那么最完美而无可挑剔，比不上〈花火〉的翻唱精练，裁剪到局限的3分钟内，《花火》尽可能浓缩一个乐队主唱歌手的风貌。所以《花火》依然是为着比赛而设计。
〈回来〉在更为广阔的舞台上上演，有相对充裕的时间。其表现余地无疑更开阔。感谢梁博，在万千人拥挤嘈杂的体育场，在这个比赛赋予他的机会中，让我们又听到了洛兵的〈回来〉。第一段主歌有些微紧张，但是旋律和歌词实在太好“打开这深夜，抚摸寒星光。。。”明亮而寂寥，其孤独的力量足以在一片嘈杂中越众而出。
中间一段吉他solo后，完全进入自由迸发的表演状态，似乎忘记了这是一个“比赛”，让人有奇迹般的幻觉，“在此刻，销声匿迹的人，突然出现 ”。牵着他们的战马，幻影般浮现在广漠的夜空，魂兮归来。
在这个电视娱乐时代，我们听到太多的作秀的呐喊，而发自心灵的呐喊，实在太过稀少。
《回来》的改编，想必是推敲过很久，摇滚乐队的表现中，可以把人声(vocal)可以看成乐器的一种，吉他，贝司，键盘等演奏者不仅仅是附庸于人声的伴奏，和主唱（lead vocal）一样，共同完成团队式的演绎。这就是乐队的魅力。好声音是个“歌唱比赛”，而〈回来〉一曲，大概真正激发了梁博作为一个乐队音乐人的畅快淋漓的表达。
原唱罗琦，是指南针乐队的主唱，90年代的时候，流行歌曲榜上常可见指南针乐队和罗琦，虽然是那么短暂的几年。说实话，楼主对当年罗琦的印象停留在激越唱将的层面，甚至有一个奇怪的联想，假如请刘悦来唱〈回来〉，也许差不多可能会比拟罗琦。。。(好声音之后突然冒出来的大量罗琦的粉丝把一堆臭鸡蛋臭番茄扔过来。。。。。楼主其实还是蛮赞赏刘悦的激情，爆发力，文艺功底，怀才不遇渴求认同的悲怆精神滴)
罗琦当年出名时，因为独眼就颇富传奇色彩，把vocal比作乐器，她的vocal可以说是天赐的 礼物，凭着一种浑然天成的力量，摇滚爱好者所谓金属色彩，激越而凌厉，如壮士拂剑，浩然弥哀。这一把好天赋也受着天赋的折磨。因为激情而惨烈。
梁博当然不具备罗琦这样金属光泽的vocal，所以如果说演绎上有共同点，那只是基于对旋律和歌词的理解，击中了相隔20年两位歌手的心灵，让他们在不同时代，召唤失落的灵魂。
《回来》可能是梁博在好声音舞台上的代表作，
巅峰之夜，梁博〈回来〉的演唱不算那么最完美而无可挑剔，比不上〈花火〉的翻唱精练，裁剪到局限的3分钟内，《花火》尽可能浓缩一个乐队主唱歌手的风貌。所以《花火》依然是为着比赛而设计。
〈回来〉在更为广阔的舞台上上演，有相对充裕的时间。其表现余地无疑更开阔。感谢梁博，在万千人拥挤嘈杂的体育场，在这个比赛赋予他的机会中，让我们又听到了洛兵的〈回来〉。第一段主歌有些微紧张，但是旋律和歌词实在太好“打开这深夜，抚摸寒星光。。。”明亮而寂寥，其孤独的力量足以在一片嘈杂中越众而出。
中间一段吉他solo后，完全进入自由迸发的表演状态，似乎忘记了这是一个“比赛”，让人有奇迹般的幻觉，“在此刻，销声匿迹的人，突然出现 ”。牵着他们的战马，幻影般浮现在广漠的夜空，魂兮归来。
在这个电视娱乐时代，我们听到太多的作秀的呐喊，而发自心灵的呐喊，实在太过稀少。
《回来》的改编，想必是推敲过很久，摇滚乐队的表现中，可以把人声(vocal)可以看成乐器的一种，吉他，贝司，键盘等演奏者不仅仅是附庸于人声的伴奏，和主唱（lead vocal）一样，共同完成团队式的演绎。这就是乐队的魅力。好声音是个“歌唱比赛”，而〈回来〉一曲，大概真正激发了梁博作为一个乐队音乐人的畅快淋漓的表达。
原唱罗琦，是指南针乐队的主唱，90年代的时候，流行歌曲榜上常可见指南针乐队和罗琦，虽然是那么短暂的几年。说实话，楼主对当年罗琦的印象停留在激越唱将的层面，甚至有一个奇怪的联想，假如请刘悦来唱〈回来〉，也许差不多可能会比拟罗琦。。。(好声音之后突然冒出来的大量罗琦的粉丝把一堆臭鸡蛋臭番茄扔过来。。。。。楼主其实还是蛮赞赏刘悦的激情，爆发力，文艺功底，怀才不遇渴求认同的悲怆精神滴)
罗琦当年出名时，因为独眼就颇富传奇色彩，把vocal比作乐器，她的vocal可以说是天赐的 礼物，凭着一种浑然天成的力量，摇滚爱好者所谓金属色彩，激越而凌厉，如壮士拂剑，浩然弥哀。这一把好天赋也受着天赋的折磨。因为激情而惨烈。
梁博当然不具备罗琦这样金属光泽的vocal，所以如果说演绎上有共同点，那只是基于对旋律和歌词的理解，击中了相隔20年两位歌手的心灵，让他们在不同时代，召唤失落的灵魂。
