对于我而言,玉雏,是吕中老师的第一个舞台形象,而梅桢,则是她的第一个银幕形象。二者就像是我在不同场合的初恋,无所谓伯仲。
想想真是奇怪,中学时代,假小子一样从没痴迷过任何巨星的我,竟然痴迷的是她,而且一迷至今。
因为学习生活紧张,另外对看电视实在兴趣不大,《你为谁辩护》几乎是我那个时候唯一看全了的电视剧(连热播剧《渴望》我其实都没看全),一来是因为集数少(那我也录下来看了多少遍,哈哈),二来是因为确实吸引人。从这个戏开始,我懂得了 “人抬戏”与“戏抬人”的区别。
很难描述我第一次在银幕上看到她的感觉,那是一种既熟悉又陌生,既遥远又亲切的复杂感觉。玉雏,虽然时间上遥远,民国时的故事,但距离上近,故事发生的地方是我熟悉的,和演员之间的距离也很近,台上台下(虽然我常常紧张的不能呼吸);梅桢,时间上近,都是现代,但也有其遥远之处。
《你为谁辩护》,一直在看,一直看到了现在,随着自己长大,渐渐有了不同的感悟。
故事虽然是以一个个案例穿插为主线,但我全部的注意力几乎都在由她扮演的梅桢身上,这种超越了故事情节本身的被吸引应当是一种不由自主的效果。让我惊叹的是,我熟悉的那个中式打扮,古典美的玉雏,换上了现代装束,摇身一变,成了一个洒脱干练的女律师,虽然气质迥异,但美丽依旧,美的不同。梅桢的一切,透着十足的书卷气,与玉雏身上的江湖感觉截然不同,梅桢的干练,不是泼辣的杀伐决断,但坚持中却带着不同寻常的执着,作为知识女性,梅桢亦有其娇羞妩媚之处,在丈夫面前,也有大胆的表白,而这些都与玉雏不同。在我的心里,如果玉雏是一支美艳的粉芍药,那梅桢就是梅、是菊,暗香浮动,让人心醉。而吕中老师以其身上所独有的知性气质,将梅桢演绎的淋漓尽致。
梅桢,应当是名家道中落的大家闺秀,其父梅达律师,在那个特殊的历史时期,属于控制使用的对象。但即便如此,梅桢仍然是在父亲的呵护中长大的吧,否则,应当不会如此的单纯,甚至在感情的问题上如此被动——生活环境优越的孩子,特别是知识分子家庭出身的孩子,并不像一般宣传的那样,“饱食终日,无所用心”,相反,他们更注重精神层面的追求。如梅桢这样家境优越的女孩子,纯洁、无论生活还是感情,都是“形而上”的。由于物质生活上的丰富且无需做过多争取,梅桢追求的东西更多的是精神层面的,包括对于理想的追求,对职业操守及做人底线的坚守,而所有的这些,其实都是那些需要依靠自身奋斗去争取一切的人所无法做到的。这也是她与何珏最大的区别,更造成了她和方泊定之间最根本的分歧。
想想真是奇怪,中学时代,假小子一样从没痴迷过任何巨星的我,竟然痴迷的是她,而且一迷至今。
因为学习生活紧张,另外对看电视实在兴趣不大,《你为谁辩护》几乎是我那个时候唯一看全了的电视剧(连热播剧《渴望》我其实都没看全),一来是因为集数少(那我也录下来看了多少遍,哈哈),二来是因为确实吸引人。从这个戏开始,我懂得了 “人抬戏”与“戏抬人”的区别。
很难描述我第一次在银幕上看到她的感觉,那是一种既熟悉又陌生,既遥远又亲切的复杂感觉。玉雏,虽然时间上遥远,民国时的故事,但距离上近,故事发生的地方是我熟悉的,和演员之间的距离也很近,台上台下(虽然我常常紧张的不能呼吸);梅桢,时间上近,都是现代,但也有其遥远之处。
《你为谁辩护》,一直在看,一直看到了现在,随着自己长大,渐渐有了不同的感悟。
故事虽然是以一个个案例穿插为主线,但我全部的注意力几乎都在由她扮演的梅桢身上,这种超越了故事情节本身的被吸引应当是一种不由自主的效果。让我惊叹的是,我熟悉的那个中式打扮,古典美的玉雏,换上了现代装束,摇身一变,成了一个洒脱干练的女律师,虽然气质迥异,但美丽依旧,美的不同。梅桢的一切,透着十足的书卷气,与玉雏身上的江湖感觉截然不同,梅桢的干练,不是泼辣的杀伐决断,但坚持中却带着不同寻常的执着,作为知识女性,梅桢亦有其娇羞妩媚之处,在丈夫面前,也有大胆的表白,而这些都与玉雏不同。在我的心里,如果玉雏是一支美艳的粉芍药,那梅桢就是梅、是菊,暗香浮动,让人心醉。而吕中老师以其身上所独有的知性气质,将梅桢演绎的淋漓尽致。
梅桢,应当是名家道中落的大家闺秀,其父梅达律师,在那个特殊的历史时期,属于控制使用的对象。但即便如此,梅桢仍然是在父亲的呵护中长大的吧,否则,应当不会如此的单纯,甚至在感情的问题上如此被动——生活环境优越的孩子,特别是知识分子家庭出身的孩子,并不像一般宣传的那样,“饱食终日,无所用心”,相反,他们更注重精神层面的追求。如梅桢这样家境优越的女孩子,纯洁、无论生活还是感情,都是“形而上”的。由于物质生活上的丰富且无需做过多争取,梅桢追求的东西更多的是精神层面的,包括对于理想的追求,对职业操守及做人底线的坚守,而所有的这些,其实都是那些需要依靠自身奋斗去争取一切的人所无法做到的。这也是她与何珏最大的区别,更造成了她和方泊定之间最根本的分歧。