采访冰逸的当天，是她胡同旧居拆修前的最后一天，一些东西已经搬离院落，剩下了卧房和一些主体内室装饰和结构。我们倒是没有看出她的伤感，只是助理察觉了一丝这样的气氛。对于“好东西”，拆毁是她所不能容忍的。
想要了解冰逸的人，一定不会漏过“火”的故事。但，那些只言片语也许只是被过分强调。这次创造的《风的形状》虽然与火相关，但并不隐射任何过去的事。她认为，灰烬是一种完结的命运，她把灰烬创作为“重生”——再创造。她常常感叹在拆建中的北京，拆完又复建，“这里的逻辑是什么？生活在五十年代的人是大火中的灰烬，他们经历的是无数次的毁灭，他们是非常宝贵的一代；六十年代的人就是大火，相比之下；七十年代的人相对理性，比较能冷静客观的看待前后几代人；而八十年代的人只能被动的接受燃烧的命运——是六十年代的人决定了要燃烧，他们没有选择。90后来了，可以冷静地观察和怀疑一切。”
