叶老斯，，，你去了哪里，，，

这项传说中的国家空白既然有人替我干了　**了这麼久的心好像可以放下了
舒服

木啥看法，反正我至今不打算看他的书，更不会买，所以也评论不了。
但“红高粱”电影史80年代一个亮点，将来要他的文进了课本，我就先找这个红高粱家族来看看吧。

一个看过一些的英文课同事这么说：老外对中国的标准是不是越土越落后愚昧越不可思议就越好?像吕燕啊啥啥啊..............
你会这么问，至少说明你也不认为这是一个高水准的有民族代表性的作家，是吧？你提到那个书名，确实蛮哟呵的喎，我老爸初听见也郁闷，不过他类比了一下贾平凹的《废都》（他认为这个敢把很多问题和风气写实写透还是不错的），说不能凭名字贬人家。
总之对莫言无恶意无好感无好奇，因为我觉得他多半不会是我的菜。就是想起恐怕以后课文里考卷里会有他，心里就不高兴。

题外话一：所谓文人文化人。。。。。。。。。
才见你这个帖时我在老同学小苏的咖啡馆里聊天，递手机给另一同学大半犹太奸商小半文青徐看，他先是贬了这类问题的讨论性一通，过了会，自己又忍不住议论起诺奖究竟能对国人有多大意义来。第二天小苏给我说，其实徐讨论时他老婆很是不耐又无奈了，怪我神经大条不察。。。。。。。。他老婆无半星文青气，是个踏实乐呵过日子从不虚飘的女人，于是话题转到文化人的丑与小上。。。。。。。。。。
小苏父亲是文联作家，自己学设计，从小邻居里就不乏诗人到作曲家各物种，但她却受不了现今“文化人”的各种装，她聊起小城那所地方院校里老师在她咖啡馆里的各种表现（把网上挖苦小资的段子约略改改人地就是），谈起稍有个性者受到的明排暗挤。。。。。。。我感受无她深，却也对接触过的各种酸印象深刻。
其实，装与酸，终究是自我期许与实情的错位扭曲吧。今日的“文化人”早就不是舞台中心的时代英雄和成功者了，此一边缘；虽顶了这么个名，其实也不是文化原创源泉（用日人语，亚洲现在本来就是世界文化边疆），袭用转抄一点的先锋而已，此二边缘；而很多这类人的无骨无品无真见早就被众人嫌厌，此三边缘。有此三，而渴望古典待遇或西式姿态。。。。。。。。。也只能装与酸了。。。。。。。。。。一说，想起一句话：一位文人，便无足观。。。。。。。。。。。
这话不针对莫言获奖，而让我佩服的现在的文人也不少，只是，失望是撵不走的幽灵哦。

题外话二：
西方文化宣传刻意掩盖中华文明

作者：卞琴（边芹）
在接触西方认识西方的漫漫长路上，有一个槛，你越过之前和越过之后，所看到的景象截然不同。这个槛便是：针对中国的舆那个论封锁和误导是西方共济会精英阶层自觉而有意的行动，且旷日持久——从19世纪就开始了。
凡是看不到“自觉和有意”这一层或拒绝看透这一层的人，一般就永远停在了槛前。


2
谁在刻意地暗中抹杀中华文明
我在大王宫参观“道教文化展”时，对从吉美博物馆送来的中国古代文物已见怪不怪，有这么多东西被他们抢来当自己的宝贝展示，真要清算，西方大都市的博物馆就得关掉一多半。我惊的是平时走博物馆未见过的大量中国古书，从草药到针灸，从饮食到祭葬，从书法到手工艺，从绘画到哲学，无所不包，真正的古版印刷或手书，全都来自法国国立图书馆档案室。还有多少是不送到公众视野下的？你这时才切身感受到当年的抢劫之狠，也绝不只是一群贪财之徒的无理性行为，而是一次有计划的文明劫掠。你能想象中国人把波旁王朝的藏书和档案搬到北京的情景吗？那些瓶瓶罐罐翻山越海地抢过来，多少还有古董市场和人之贪婪的借口，搬这么多古书过来干什么？既然中华文明“野蛮而落后”，大有铲除之道理，上百年不遗余力地诱导中国人改革换新，搬这么多“垃圾”过来，除了占地落灰，图的是什么？
下面举一些最近的实例：半年前勃朗利堤岸博物馆举办南美印第安文明展，媒体大肆炒作，每天参观者众，我去了几次才排上队。走进展室，便看到了那夹在真实间、可以卸掉人的全部警觉、比通篇谎言有效得多的细节：在一面墙上，画了一张人类各大文明时间表，在这个常识表上，唯独中华文明被抹去了。是制表人的无知？还是刻意的疏忽？
不久，我到位于玛德兰的巴黎美术馆看印第安古代金器展。无独有偶，馆内同样有一张人类文明时间表，竟也这么巧，表上独独没有中华文明。这样的常识错误偶然发生一次，是可理解的，连续不断地“发生”，读者自己判断吧。
几年前中法文化年期间，像三星堆这样辉煌的中国古文明展，在法国巡展却被排斥于巴黎各大博物馆门外，只在市政府大厅免费展出，这就把三星堆降格于市府宣传廊的水平。
你若去巴黎瓷器博物馆，细看如何布展，会有痛心的发现。馆内为瓷器制作比中国晚了1000年的欧洲国家，都单独、集中地设了展柜，如果细读解说词，18世纪才发现高岭土制瓷秘密的法国人有意向公众掩盖了制瓷技术得自哪里。自恋乃人之常情，但它同时也为日本、伊。斯。兰瓷器单辟了展台，唯独没为瓷器的发明者、最先进的制造者中国集中单设展台，而是把众多中国藏品分散到别的展台作陪衬，楼上楼下，零打碎敲。只有研究者会从制作工艺和年代的对照看到历史事实，一个普通参观者转一遍下来，是看不出中国在世界瓷器史上的地位和作用的。 这手法，让人想到文人或工匠中有一些高明的偷窃者，总是绝口不提甚至诋毁影响他们最大的人，而故意东引西赞那些并未真正影响他们的人。
勃朗利堤岸博物馆为自己拍了一部广告短片，时常在电影院片子放映前插播，为表现欧洲对多元文化的开放胸襟，画面从黑人、印第安人、阿拉伯人到南亚、东南亚、中亚人，及至日本、朝鲜人，也是那么巧，偏偏没有中国人。
吉美博物馆是亚洲文化博物馆，馆内收藏单看得见的部分，不算库存，就有50％的文物来自中国，如果再算上中华文明影响的区域，则至少有3／5的文物。敦煌文化被劫走的部分，也在这个馆。可以说这个馆奠定名声的基础是它的中国收藏。这里暂且不说此馆借布展长年支持“藏齤独”的暗手，只看它在广告宣传里做了一件什么事。广告每周重复登在《Pariscope》上，该杂志是巴黎每周文娱节目表，有影响甚广的文化导向作用，是注重文化生活的人必备的手册。 但是我们来看看吉美在上面怎么打广告：
“吉美博物馆为公众提供了从东南亚艺术、印度艺术到日本、朝鲜及中亚艺术的全景图。它收藏的超过4.5万件亚洲文物，来自柬埔寨、越南、缅甸、尼泊尔、西藏……“
请注意这个宣传脚本绝非“巧合”——文字里提到亚洲一切文化——唯独恰恰缺了主角中国！ 这段译文，字字直译，连省略号都非译者所加。
在这本和另一本巴黎唯一两份每周文娱节目手册上，“中国文化中心”的各类展览时间表也不在其内，而从丹麦到日本文化中心的节目都收入在内。这一举动让法国普通人没法绕开“封锁”接触到中华文明。而这个“中心”做了什么有损法国利益的事吗？绝对不敢！这简直就是一个“送礼”机构，在巴黎中心最富区买下豪宅，把中国最好的艺术品和文物，免费拿来给他们看，还有酒菜招待！


3
故意抬高美洲原始文明
有人可能会问这么暗搞图什么？的确，若看不透西人擅于精密设计的脑子，便难以想象这么一环套一环地布局，终极目的是什么。那是一板一眼都设好了逻辑线路的，原始文明属于观赏范畴，不具备对话的可能——所有手脚是绕到这个原点的。
起自西方的对原始文明的“高抬贵手”，是声东击西的绝妙设计，既展现“开放的胸怀”，又剿杀了真正的文明对手，可见“开放”是要将对手堵在门外的。要知道，他们对原始文明可不是从一开始就取观赏态度的，在战船到达其他大陆的几百年间，全部消灭一直是目标。20世纪随着东方阵营的联手，发觉树敌太多，反倒帮了真正的对手，于是征服的棋路迅速调整，而且弯转得极大，一反常态变得用沾湿的眼睛欣赏了。
那是用不切实际的渲染和赞美，捧虚灭实。这么一导向还真是硕果累累。全球大都市的小资们无不模仿着赞叹非洲艺术、印第安文明或喇齤嘛文化。前面灭，后面赞，前后两种无理性可通的做法，目的却始终如一：要在西方文明周围清掉真正的竞争者和对话者。用转移视线法轻易就办到了。
但害人多少也会殃及池鱼，长年讴歌原始文化，西方文明自身正以惊人的速度退化，大众艺术原始化已成定势。 对原始文明的炒作发动于上世纪60年代，炒得之玄乎，人人都恨不得脱了裤子进原始森林才幸福。从美术的“返朴归真”，到泛滥的黑人舞蹈音乐，最后至高潮在巴黎建起原始艺术的勃朗利堤岸博物馆，几十年洗脑还真达到了目的。
欣赏原始艺术凭直觉美感就行，不像中华文明或西方文明，欣赏者必经学徒阶段，掌握其复杂的文化语言，方解其妙。上百年来我们就在帮助西方文明培养中国学徒，同时将自身文明的学徒阶段缩减和去除。
我对原始文明并无好恶，只是接连碰到一些不可解释的事，一桩桩连在一起想，就拼凑出并不明示的图案。
首先发现在巴黎各种博物馆能看到的临时展中，展示西方之外高度发达的文明的比例，远不如一些处在原始状态的文明，也就是说办10次印第安、非洲或尼泊尔（把这个小穷国捧为“幸福楷模”的真实目的，这么看昭然若揭）之类的原始文化展，未必会办一次中华文明展。像上述的道教文化展，是多少年难遇的事，何况从引言到介绍看下来也让你产生这不过是个原始宗教而已。
核心的核心就是对事物的解释权，这是他们从不放手的。长年颠倒行事，必定误导研究者之外的普通人：西方文明是一个孤岛，它的周围是一望无际的原始文明。19世纪这样的观念是明打明说的，今天转到了地下。


4
抢占文明制高点
有人可能问：绕了一大圈否定了中国又能达到什么目的？目的只有一个：就是谁来占据文明制高点。占据文明制高点才能抢占道德高地。那又为什么要抢占文明制高点不能平起平坐，对话交流呢？这就进入了所有谋略的中心：如何拥有话语权。
话语权的搭建是精心操控的巨大工程，绝不是善良、公平心、开放、透明甚至自身强盛就能拿到的。首先要占据制高点，才能控制话语的流向。一般人只看到话语权是国力和霸权的产物，而忽略了它同时也是一个精密的操纵系统。

我是湿人