1，太阳 

【经典台词回放： 
“我们头上没有太阳，一直都是夜晚，但是却不觉得黑暗，因为有能代替太阳的人在。” 
“我觉得自己需要夜晚，这样才能继续生存下去，虽然并不明亮，但是足够让我走下的” 
“你……你是我的太阳，虚构的太阳，但是它不会放弃明天再次升起。它是我唯一的望” 
“你……你是我的太阳，虚构的太阳，但却能让波光荡漾，照亮前进的道路。是我唯一的阳光。”（译文取自日菁字幕组译白夜行第一集）】 
大凡看过第一话的人都应该对“太阳”两个字印象深刻，或许我们开始逐渐和雪，亮一起坠入深渊，看着他们不能自拔，却怎么也说不出责备的话，很大程度也因为这段“太阳”的爱情。或者人类存活在这个世界上需要一个依靠，即使周遭围满了人，那些也只是路人，没有一个是你生存下去所不能失去的依靠。这就是“太阳”的根基――唯一，绝对，温暖，可以赖以生存的一种感情的极致。 
西本雪穗很小的时候就因为悲惨的命运失去了阳光。11岁那年，她遇见了她命中的太阳。为了把她拯救出黑暗而刺死自己父亲的男孩。尽管男孩的冲动造成了无可挽回的后果，但是为了保护那个带来光明的男孩，雪穗义无反顾地承担了一切。就在交换杀人的同时，交给对方光明。他们的故事仿若血色的残阳，凄美却冷酷地透着死亡的味道。 
11岁感受过太阳的温暖，Yukiho在今后的人生中便疯狂地寻找自己的太阳。在流离中看到了一成，静静地坐在瑟瑟的秋风中，读着原版的《飘》的人，恍惚间Yukiho误认他才是她梦中的太阳。在费尽心力的痴狂与追逐中，Yukiho才了解对于一直生活在阴暗世界的她，一成只是海市蜃楼，遥不可及。看似耀眼的太阳即便放在身旁也带不给她温暖。 
兜兜转转一心想摆脱过去，追逐未来的Yukiho才惊觉她唯一的太阳，射出的光芒早已照亮她的生命，为她指引前进的方向。或许曾经是一时的意乱情迷，但是这次的他们的眼眸中只有彼此的身影，呼吸里也只有对方的气息。 
Yukiho宁可用一场等同于“卖春”的婚姻让Ryo“复活”。她在一直利用她生在这个世界的一切条件保护Ryo与过去，包括钱，包括身体，也包括生命。从11岁开始，她就拖着连呼吸都散发着罪恶与血腥的身体活下去。即使是所有人都不敢触目的惨淡人生，她依然努力跨越障碍地活着，只因为她一直不是一个人，她的头顶一直有一个虚构的太阳。为了一场等待，十五年后那一天，在阳光下与Ryo散步的那天。 
可太阳的光芒太过明亮，不容忍有人背负罪恶还能幸福地走在它面前。 
“罪恶的惩罚是直达人心的。” 
对“太阳”的感情在剧中缠绕交织，渴望光明的雪与亮是彼此虚构的太阳，真实的太阳却明亮到让他们惧怕被照耀，而06年以后的太阳又是他们生存下去唯一的希望。 
对于“太阳”，恐惧，渴望，悲，喜交错，始终流露出地狱的绝恋，末世的哀伤。 



2，白夜 

“没有太阳的白天。” 
幼年的经历让雪穗已经不像正常人一样，在白昼工作，夜晚入息。对她而言，白天给真实的自己套上了沉重的枷锁，把自己关入深渊。为了不被遗弃，她努力讨好周围的人；为了不被遗弃，她把自己掩藏到连自己都看不清的地方，一直在忍耐。误以为，只要忍耐，就必定会迎来春风扑面，嫩芽初崭的那天，洗刷过去，可以以“真实”活下去的那天。 
童年的经历让她感不到光的触碰，哪怕只是一点点。在孤儿院，学校都过着备受欺凌的生活，坚强的她已经不知道除了用笑还有什么才能掩饰住她内心的悲苦与挣扎。“西本雪穗”是她最惊恐的一个名字，以为摆脱，终究在七年后又回到了她面前。惊，恐交集到极限的时刻，她还是只敢强迫自己用笑掩藏自己内心致深的恐惧。 
这就是她的人生，只有白夜的人生。 
一开始Yukiho就比Ryo坚强，一开始，Ryo就比Yukiho阳光。正因如此，对比Yukiho过于阴暗的人生，Ryo实在是算得上幸福了。如果没有91年的那场冲动，或者Yukiho会活得比现在幸福。亏欠Yukiho的实在是太多了，Yukiho失去的实在是太多了，Yukiho得到的实在是太少了，她的人生逐渐被自己推进了连光都不愿降临的地方。所以，Yukiho向神宣战的那天，Ryo决定抛弃一切做人的基本，生命也好，父母也好，善与罪，暗与明，对与错，一切都在那天留在尸体体内了。从此以后活下来的桐原亮司，只是守护唐泽雪穗微渺幸福的世人察觉不到的幽灵。 

3，亮与雪 R&Y 

桐原亮司，Ryo代表了光明，在“R&Y”中，走过他们二十多年的人生路，总觉得Ryo给予的光，真的为Yukiho趋走了黑暗，付出温暖。 
西本雪穗，Yuki是雪，雪是美丽而短暂的晶体。它渴望阳光，但一旦被太阳照射，雪就会化作泪，临死前的绝望，它渴望温暖，但一旦被温暖包容，雪短暂的生命就会在它的怀抱中融化。 
最开始也许就已经昭示，两人的结局终不可能走到一起，悲剧的味道早已蔓延。 

4，花与月 

在《白夜行》中最喜欢的莫过于那个活在孤寂的边缘，在悲伤，痛苦中徘徊，仍会执着地蹲在水沟边寻找花的小雪穗。尽管当时的Ryo并不完全明白她的渴望已经漫溢出来，但他看到抹血斜阳中她的专注，正是这份异样的寻找，透出了坚毅，凸现了这个女孩与众不同，这份气势震撼了年仅11岁的亮。 
因此Ryo动手为Yukiho剪出了纸花。那是在夜色的天空下，依然荡漾着波光的纸花。Ryo说这是佛祖座下那花――莲花。Ryo没有剪出象征爱情的玫瑰，没有剪出象征永恒的桔梗，而是选择了莲花，因为对于这肮脏的水沟与泥土而言，唯有顽强倔强的莲花可以生存下去。不畏污染地生存下去，这是百科书上写的，尽管当时的Ryo并没有这样的觉悟，也没有感受到Yukiho不言语背后的落寞。但是他还是按照Yukiho的要求给了她希望之花。所有Yukiho才会忘我地踏进冰冷的水里，才会哭着说平生第一次看到这么美的花。虽然是假的。 
“镜中花，水中月。”明白的人都知道，这些只是触不到的美好，越是憧憬，就越会把人挡在叹息的墙外。 
可Yukiho已经没有别的回礼了，正如她接受了纸花一般。Ryo也欣然接受了月的倒影。那时，他们已经走向了一个世界，一个只有他们两人，以虚幻，希望，以及一切理想中的美好构筑的世界。 
活在这个花与月的世界里，他们才能感到自己脉搏的跳动，血液的流动。这个世界成了他们可以遗忘罪恶，淡忘血腥，逃脱惩罚的避风港。 

5，飘 

“我本善良。” 
三字经里曾说过人性本善，相信每个孩子都曾有过少不更事的时代。R&Y也是一样，只是他们的父母忘记了抚养他们的责任，把他们如杂草一样弃置，让他们自由生长。然而，Ryo的母亲却一再地当着年幼的孩子面和店员有染。孩子最单纯的愿望或者就是父母能够成为榜样，一直守护在他们的身旁，可，Ryo的母亲过于自私了。Ryo的父亲，本来算一位慈爱的父亲，一直照顾着自己，几乎找不到什么缺点，唯一不足的就是始终没有察觉母亲的被判。91年的那天晚上桐原把Ryo对于父亲一切美好的想法都毁灭了。父亲是一个猥亵幼女的衣冠禽兽。桐原家的成人就是这样，散乱，贪婪地满足自己的欲望，让孩子怎么正常地看待这个世界。如果说Ryo的生活没有太阳，那一开始遮挡阳光的就是这群自私的大人。 
Yukiho的本性其实是单纯善良的，不然也不会一再地被母亲出卖，尤其是她两次的反抗，第一次，母亲以一无所有为借口，她再怎样不情愿，还是走进了房间。第二次，母亲说为了养活你，妈妈也做过同样的事情。Yukiho想到为了妈妈和家庭依旧跟着去了。她的人生黯淡无疑是社会造成的，由于日本女性地位的低下，找工作的不易，而家庭也失去了唯一的靠山就是男性，被迫走到这一步已经是死亡线上穷苦女性最后的挣扎了。年纪虽小的Yukiho当然明白社会对于穷人到底有多么残酷，所以她拼命地念书，但是家庭的困难她的书只能限于小小的图书馆。于是她找到了救命的稻草，同样在痛苦中挣扎，却强大，聪敏的斯加丽，那时她是以斯加丽为偶像，希望能够像她一样用自己的努力去寻找幸福的。 
但是Ryo的冲动翻转了这个世界，十一岁就得承担杀人的罪责，Yukiho问斯加丽为了保护重要的人可以杀人吗？战乱中的斯加丽也曾失去理智夺取过他人的生命。书与现实，战乱与和平，混淆了。Yukiho想毁掉一切护住Ryo，所以笹桓唯一看错的就是当年Yukiho并不只是杀死母亲，还有要杀死的就是和Ryo有着千丝万缕联系的自己。如果当年Yukiho真的死去，那么笹桓就再也不可能抓住Ryo了。 


从死亡线上回归的Yukiho带着用亲生母亲生命换来的人生活下去，从某刻这个社会一再残害她开始，她的脑海就只能容下Ryo以及自己小小小小的对幸福的期盼。从那时开始，Yukiho的命运就是飘，随风飘着，随风而逝。越是反抗就越是被逼到了绝路，以为自己是能够对抗命运的人，但是却没有记住这个社会的游戏规则――“不容虚假，杀人偿命。”于是还是被神完弄。 
十几年的摈弃良心的挣扎到了尽头还是免不了行刑的结束，寒冷中飘过风嘲笑的声音，GONE WITH THE WIND…… 

6，食指的指向 

写到这里的时候，已经是整部《白夜行》完结的这天。很意外，雪还是坚强地活在没有亮的日子――我本来这样以为，连笹桓也这么说着。因为最后见到雪的笹桓看到的是雪空洞无光的眸。然而我错了，亮用生命交换的幸福是亮全部的希望，既然如此，雪就带着亮，继承亮在这个世界生存。她被关在那个空当的房间已经太久太久了，久得世上一切已经被她遗忘，财产也好，活着的意义也好。但她始终记得自己行尸走肉般的身体中残留着强烈的愿望。于是当亮的孩子牵起她的手那刻，仿佛时光回转，回转，幻与影，重叠交错，她的手握紧温暖的小手，他们终于可以牵手，头顶上的太阳耀着光芒…… 

基督教中拇指是上帝，食指是耶稣。耶稣在启示录中说，没有他的指引任何人都进不了天堂。 

最初，为了保护亮，杀死妈妈独自活下的雪，在车站伸出长长的食指，以“陌生人”为意，指给亮的是忘记过去，走进幸福的路。 

最后，作为回礼，在血泊里挣扎的亮，伸出殷红的食指，以“一定要幸福”为念，指出那光明的道，是光明得雪即便是泪流满面，也觉得耀眼的未来。 

食指的指向，两人心之彼岸无私的交换，凄美的羁绊，一切都只是为了十五年后那天――2006/11/11。 


7，仙人掌 

着墨不多的仙人掌，绿色的仙人掌成了雪再次保护亮的见证。它为雪掩藏松浦的尸体，埋葬亮的罪过。 

仙人掌，沙漠中顽强生长的生物，周围的环境多么恶劣都不曾放弃一丝存活的机会。长期呆在这样的环境中，它学会孤独地竖起锐刺，伤害任何企图靠近她的人，来保护自己。 

与其说它是一直孤身活着，善良的唐泽太太的象征，不如说它就是雪穗自己。为保护真实的透不过光的自己的内心，她向除了亮的所有人伸出了刺。 

唐泽太太想把她从黑暗深渊拉回来，明明已经触到她柔软脆弱的内在，但仍然为刺所伤，这刺在混沌的社会浊流中已经磨砺得愈见锋利，利到不惜刺死敌人，即使心中不忍。 

用仙人掌做为掩护，以仙人掌抓住阳光，似仙人掌的养母，像仙人掌般时刻保护内心却伤害周遭所有人的自己，一切一切在这里纠葛，也在这里终于把十四年黯淡，无情的罪恶剥离出来，照到阳光。 

雪穗对亮细语：“我们一起……走到死刑那天吧……” 

8，照片 

当相机刚发明之时，有人相信以照片留住了人的影像，同时也窃取了人的灵魂。 

桐原洋介，看上的居然是年仅11岁的雪穗。在当铺里知道西本家很穷的他借助自己的财力得到了那个幼女，却留给她一生都抹不去的噩梦。他的行为夺取了女孩的阳光，他用相机摄取了女孩的纯真。从那时起，女孩就无法再笑。 

他随手关上的门，把女孩困在那阴冷的房间里，他猥琐按下的快门，把女孩的灵魂也吞噬了。照片记录着女孩十一岁最残忍的回忆，于是七年后，作为报复，她给另外两个女孩留下了同样的阴影。 

我们说这大人种下了恶果，这社会背弃了女孩，于是她伸向希望，渴望温暖的双手连连夺取了他人的幸福。 

当水池里，十一岁的照片慢慢转为灰烬，照片里深深的失去光泽，黑洞洞的眼神，却成了亮烙在心中不可磨灭的愧疚，坠入深渊，从这里开始 


9，  “人生比地狱还像地狱。”――芥川龙之介 

偶尔像亮一样，仰望一下灰色的天空，窗外的景物还是昏沉沉的淡。 

反复思量着雪那样的人生，其实雪比亮更加渴望阳光吧，只是有了亮之后，她可以抛弃太阳。 

 
 
唐泽太太说过雪所处的世界，叫做人间地狱。那是雪自己把自己永远地关在那里。送她进去的是亮的爸爸，但她却因为亮，因为渴望幸福而不愿踏出来。她面对真实的世界，只会露出虚假的笑容。外人觉得真实，自己的内心却瑟瑟抖着的笑容。她的面具是一种逃避社会的武器。 

雪撒着一个又一个的谎言，谎言真到泪是真的，情是真的，但是当年的事却不是这样发生的。要是他们在十五年后重逢，或者人生就不会如同炼狱一般，灼人肺腑。人性也好，良心也好，好像什么都被处在真实的他们所丢弃，爱情也好，纯真也好，好像又被他们所珍惜，对与错，爱与恨，又一次被模糊到看不清之间的界限。 

雪现在的生存是亮用生命换来的。正如十四年前的车站，亮为了雪的幸福决定回去一样，为了实现亮的祈望，她决定过着连自己都尝不到味道的幸福生活。只要活下去，或许就是希望。 

谎言忽然也成了她摘取幸福的工具，至少她自由了。背过所有人，泪雨滂沱的自由。 

――爱比死更坚强…… 

10，剪刀 

当看到亮的胸膛，明晃晃的剪刀时，才又忆起这剪刀实在附着了太多人的哀伤。 

夜色下，月光冷凝，冰冻了血，泪，伤。 

他的剪刀原本只做裁剪，剪出他以后做海盗的船。 

91/11/11 

雨，淋漓地落着。 

房间，快门嚓嚓地响着。 

通风口跳出的他，跳进了渊――父亲的血流过他的双手。 

剪刀＝凶器。 

绣着“R&Y”封住了剪刀的锋芒，那时，剪刀＝太阳。 

“咔嚓，咔嚓”剪刀在亮的手里，一开一合，附带了死神的脚步。 

亮说，好想回到老家，好想……你幸福…… 

于是亮把剪刀刺回自己的胸膛，纵身跳入了死亡。 

斑斑的血迹，无法遮盖它金属般的光泽，在夜色中一晃，一晃。 

雪懂了，她继续说着无人拆穿的谎言。 

剪刀＝礼物。以血与命，换来自由与幸福的回礼。 


12，神之戒 

神不会做什么，拯救也好，惩罚也好，什么都不会做。 

所以拯救自己的是自己，惩罚自己仍然是自己。 

“说了一个谎言，就会不断地说谎，那样的人生是没有未来的。” 

谎言与真实之间，雪为了亮，为了保护他们杀人的实质，微笑着连自己都忘了是谎言地撒着谎。雪，放弃了展露真心的机会，放弃了对于自己内心的救赎。只是因为亮。 

教堂里，望着七年来过着非人生活的雪，压抑，几近疯狂的雪，亮审视自己的心，就在那天，把自己投进了黑暗，只是因为雪。 

由于两人的牵绊，他们背离常理，背离世界越走越远，走进只有两个人的地方，跟太阳说，我已经不需要白天了。 

亮一直在后悔当初的逃跑，很想说出一切，惩罚自己重见天日。 

为了雪，他死了。 

雪一直想等到结束的那天，即使跟亮一起死也无畏。 

为了亮，她活着。 

神的眼模糊了，凝集着悲的眉纠结在一起，挂着解脱的嘴角微微翘起，整整衣袖 
，望见太阳下静静坐着的雪，拨开了云雾，阳光似箭噌噌地射入地上，空气终于温暖而清新。  

13，影 

亮给他儿子的母亲讲述了儿子父亲的爱情故事。是一个关于幽灵，幽灵为了爱人无限地付出，化身做幽灵，隐藏在肉眼看不到的精神世界。可是有一个男人发现了他和他所做的一切。幽灵为了爱人决定杀死这个男人。结果却笑到流泪，没法对这个感觉到自己的存在的男人下手。 

亮，完成了影的使命，爱的使命。 

“啊，我所剩的只有呼吸的痕迹。”柴崎幸唱着亮的悲歌，亮化作现代版的钟楼怪人，演绎了一种极致的爱。 

14，时光穿梭机 

早料到亮与雪在水沟边的问答除了是他们在寻找与对方相同处外，还有别的暗示。结果时空穿梭机，引领了他们一生的走向。 

还记得，过去与未来的选择。 

亮选了过去，他是后知后觉型，总是过了很长的时间，慢慢长大，才能够体会到自己过去所做的哪里错了。他杀死人的害怕，逃跑无疑给了雪一种背负，很久以后他才意识到当初的错误时，他希望可以改过，不想总是在错误里挣扎，漫无边际的暗里，他触不到未来。 

雪选了未来，她比起亮显得成熟冷静。杀死母亲的她从开始就没有后悔过。所以她为了未来总是不择手段。但这种追求的终点，必定是一种悲剧。即使意识到这点，她还是无法停下她的脚步。 

这也就是为什么，亮选了死，为了过去所作所为带给雪的痛苦，而做的牺牲。雪选了生，她穷极一生，嫁给高宫而又离婚，开了“R&Y”的服装店，就是因为十一岁的离开就是为了再见面，再牵手的那天。 

时光是无法穿梭的，所以两个主角在命运的圈套中把自己缚得越来越紧。很喜欢这个道具的运用，直指主角的性格特点与内心，又反复地叙述着无奈的气息。 

15，罗生门 

“外边是一片沉沉的黑夜。”    

罗生门是人间的地狱，罗列着腐败的尸体，除了乌鸦，找不到生命的痕迹。 

看着《白夜行》的时候，就始终觉得剧已经沉重得难以呼吸，昨日观看结局有一种前所未有的解脱感，入魔过深，大概指此。 

《白夜行》的套里何尝不是一座罗生门，在被生存逼迫到无奈的时候，人性已经可以放置到任何的角落，任人践踏。 

只是比起罗生门那种面临死亡前，人性的卑劣，至少，白夜里还有可以让人感伤的爱。 

笹桓充当了“恶即斩”的执着警察，可惜他的手伸得太晚，伸得太短，无法把他们从门里拉出来。 

一成充当了猎犬的角色，嗅着敌人的味道，一路追踪而来不肯松口，可他在惊悉雪与亮的遭遇之后，也盼望能够拯救困在门内的雪。 

桐原洋介与西本文代则是罪的原型。洋介的恶行残害了最初，本该最纯洁的孩子。文代的诱逼也加重了雪穗对于生存的世界的绝望。推两个孩子入了罗生门。 

亮的母亲，与唐泽太太一样，都是想把自己的孩子救出水火的妈妈。但是亮的母亲，消极了，当她看到自己所做的到底给了孩子怎样的人生的时候，她无力拖住孩子的手去把他拉出来，她害怕地保护孩子，只是想偿还些什么。最后的死，也许只是无法从罪孽中找出解脱的借口。唐泽太太看到隐匿在人后，雪的真面目，那暗无光泽，冷酷，隐忍的内在。也伸出温柔的手等待着雪从中解脱。 

每个人在门里门外都在寻求一种救赎，有人是救赎他人，有人是等待救赎，有人放弃，有人坚持。 

看着白夜，脑海总是出现景象――罗生门前后，那支支伸起渴望触碰天空的手，密集密集的，形成簇丛。 

抬头，终究是暗夜，还是白日，谁又说得清呢？