觉得这里的人真是很疯狂，对于美好事物无理性的批判让这里的大多数人们在一种循环中越来越迷失。
后弦从来没有打着周杰伦的旗号去做什么事情。在一个为周杰伦疯狂的年代里，其他歌手们不可避免的或多或少会受到影响。不可否认后弦现在的主流音乐的起源和灵感有周杰伦的风格影响在里面，不可否认他们的歌有很多让人觉得一样的地方，但这样就断言谁模仿谁，破口大骂谁跟谁混未免有点可笑吧。2000年周杰伦发布第一张专辑，而后弦在01年广西大学物理系毕业之前就发起组织了多个乐队组合，连续三年获广西十大校园歌手称号，作品《灰玫瑰》获得2000年广西10大原创歌曲和最佳新人，那个时候恐怕他们谁也不认识谁吧？你凭什么后弦都是学的周杰伦的？
很多人听后弦的歌第一感觉都很好，心想“周杰伦的新歌真好听”，然后上网一查，发现不是周杰伦的歌，于是不敢红杏出墙的人们忠实地举起章士钊曾经举过的大旗，自以为是堂而皇之的把曾经那首好听的“新歌”批得一文不值，而盗版商人为赚钱把后弦的歌改头换面以周杰伦新专辑的名义推出的行为给人以一种错觉，从而更坚定了粪青们心中后弦只配闻闻周杰伦的尾气的想法。我就真是奇怪了，一首具有某种风格的歌只要是周杰伦的就是天籁，不是周杰伦的就是狗屁，这种论调本身就是狗屁嘛。如果你一直把后弦的歌误认为是周杰伦的，你会在这里“慷慨激昂义愤填膺”吗？而更让人不可理喻的是后弦唱了几首歌，大家就说他是“声称要超越周杰伦的自恋狂”，恐怕秦桧也要自叹不如甘当孙子啊！我只想反过来问一下，你自己去K周的歌的时候会不会为自己唱的和原唱相似而得到一种满足感？这样说起来谁才是模仿谁的自恋狂啊？
后弦的歌从来都是他自己的风格，从来没有刻意去模仿谁。第一，就从编曲配乐上分析，周杰伦一直以来把钢琴作为主要元素融合在自己的音乐里，提琴作为辅助元素，并且在后来加入更多的东西比如贝斯钢片琴等以求得某种改变（变得好不好了另当别论），类似于《回到过去》这种以吉他配乐为主的歌并不多见，所以我们听到的周杰伦的早期的歌很多都是钢琴和点鼓的搭配，加上空泛的类似于补白的大小提琴伴奏，以《开不了口》为代表；而后弦从一开始，一直到现在，都把基调定在弦乐的基础上，相比较而言，后弦的歌从一开始伴奏的元素就远远多于周杰伦，很多歌都有非常清楚的吉他的声音，而且不止一把吉他，不管是伴奏层还是旋律层，同时他融入了相当多中国传统乐器，比如笛子，二胡，琵琶，钹等等等等，与流行音乐饶舌或是慢歌中轻快点鼓的结合都给人以一种耳目一新的感觉，像看到清脆的山野田园，呼吸到新鲜空气的感觉，比如《逃学书童》和《东爱》等。当然提琴和钢琴是他音乐的重要组成部分，但是他的编曲和早期的周杰伦也有很大的区别，他的提琴和钢琴更类似于马斯奈的回旋曲、莫扎特的弦乐夜曲第二部和肖邦的一分钟圆舞曲的感觉，比如《歌德巴赫猜想》和《单车恋人》等，不像周杰伦那样郁闷的带有颓废色彩的舒缓。第二，在从歌词上分析。说句实话，周杰伦自己写的歌词我真是不敢恭维，如果没有方文山，周杰伦的歌逢年过节打上多少多少折也不一定能卖出多少——内涵不丰富，嗅不到什么文学气息，基本没有过任何形式的引用，一看就知道书读得少。你再来看看后弦的歌，对《西厢》带有童话色彩的描写，在《东爱》里描绘的古装少年幼稚单纯的爱情剧，以及《给安娜》富含中国传统文化味道和俄罗斯民间故事的结合，堪称前无古人！至于《只爱火星人》中马丁叔叔的千金、三月三，《逃学书童》中范老知章东坡庆历四年，卦九宫提夜灯、宫商徵羽的含义恐怕你们没几个人真正弄懂过吧！《昆明湖》里为什么写出摘下半只梨的句子？因为半只梨意味着一只梨被分开了，“分梨”于是谐音“分离”；那么昆明普洱茶你又知道吗？蝶恋花又和爱情扯什么关系？去问柳永欧阳修苏轼好了——而最让我惊叹不已的是，这些词全是后弦一个人自己写的，作为由一个物理系的毕业生转型的歌手，他又该会读了多少书啊！后弦的歌深深烙上了中国传统文化，作为内地难得的优秀歌手，他哪一点让你不能容忍了？
很晚了，就写这些吧。看到很多人什么都不知道在这里瞎嚷嚷，我真的感到愤怒，但是也无可奈何。不知者无罪。我不会要求谁去喜欢后弦，但是请你一定要知道，后弦的才华你一辈子也别想望其项背！以为自己是周杰伦的歌迷就多了不起了？重新看看你在这里打的这些粗鲁的文字！
这些不是我自己写的，某位喜欢后弦的人写的，我双手双脚赞成！