我说时装剧容易贬值只是因为时代变化太快，很多布景造型过个2-3年看着就有陈旧感，新生代恐怕都想象不出永不瞑目那个手机不普及只有BP机的年代，这也是为什么时装剧重播率低的原因。
说说古装剧，古装剧里最难演的，也是每一个需要在演技上获得终极认可的演员（尤其是男演员）必须要挑战的就是历史正剧，纵观内地大腕级男演员几乎都有过脍炙人口的历史形象，好几个都成皇帝专业户了，目测下一个上道的就是煎饼叔了，这家伙又黄袍加身了o(╯□╰)o
但历史题材的正剧是个有风险的活计，历史最容易引发联想，很多题材和人物会因为意识形态和政治气候的变化而导致拍完了播不了，这对投资人和演员都是打击，白忙活了。黄教主的岳飞据说以前连立项都立不了，现在拍完了电视剧但电影立项搁置了，我甚至怀疑当下这种状况，已经拍完的电视剧能不能播都是问题。历史正剧还有一个风险就是：剧情主线最好局限在战争权谋和爱情上，一旦扩展到思想经济和社会形态这个层面上，肿菊就会找麻烦了，这也是为什么三国楚汉题材能大行其道，一个人物传记的苏东坡却播不出来。我看到台湾中视准备在倾城雪后接档大秦2，但大秦2在内地好像都还没有播出计划。其实从大秦2的片花看，大秦1里所致力探讨的社会思潮社会形态等内容和风骨已经没有了，大秦2基本全面转向为宫廷权谋大戏了，大秦系列是不是已经在向现实低头了？
现在古装片（包括电影）已经成为翻拍武侠片和宫斗战争权谋戏的天下，有时看着真想撞墙，但现实如此，炉子应该还是会接触古装片的，选择要慎重啊。
其实对现阶段的炉子来说，不如多花些时间去了解和学习幕后，不是为了转战幕后，只是为了能有更好的幕前演出。电影是导演的艺术，很多古装商业大片的剧本也就那么回事，故弄玄虚，令人蛋疼，但有想象力的导演还是能把三流剧本整得比较好看，演员需要去了解导演的审美倾向，逻辑思维，掌镜风格，剪辑风格，以便自己能摸索出一个能和导演融合得更好的表演风格。总之当下的任务应该是保证每一次演出都是令人印象深刻，可以有烂片，但不能有烂角色。
至于电影还是电视剧的问题，太复杂，有些不是我们圈外人可以理解的，只能说电影是个圈子，电影工业是资本密集型产业，有钱有权的才玩得起
说说古装剧，古装剧里最难演的，也是每一个需要在演技上获得终极认可的演员（尤其是男演员）必须要挑战的就是历史正剧，纵观内地大腕级男演员几乎都有过脍炙人口的历史形象，好几个都成皇帝专业户了，目测下一个上道的就是煎饼叔了，这家伙又黄袍加身了o(╯□╰)o
但历史题材的正剧是个有风险的活计，历史最容易引发联想，很多题材和人物会因为意识形态和政治气候的变化而导致拍完了播不了，这对投资人和演员都是打击，白忙活了。黄教主的岳飞据说以前连立项都立不了，现在拍完了电视剧但电影立项搁置了，我甚至怀疑当下这种状况，已经拍完的电视剧能不能播都是问题。历史正剧还有一个风险就是：剧情主线最好局限在战争权谋和爱情上，一旦扩展到思想经济和社会形态这个层面上，肿菊就会找麻烦了，这也是为什么三国楚汉题材能大行其道，一个人物传记的苏东坡却播不出来。我看到台湾中视准备在倾城雪后接档大秦2，但大秦2在内地好像都还没有播出计划。其实从大秦2的片花看，大秦1里所致力探讨的社会思潮社会形态等内容和风骨已经没有了，大秦2基本全面转向为宫廷权谋大戏了，大秦系列是不是已经在向现实低头了？
现在古装片（包括电影）已经成为翻拍武侠片和宫斗战争权谋戏的天下，有时看着真想撞墙，但现实如此，炉子应该还是会接触古装片的，选择要慎重啊。
其实对现阶段的炉子来说，不如多花些时间去了解和学习幕后，不是为了转战幕后，只是为了能有更好的幕前演出。电影是导演的艺术，很多古装商业大片的剧本也就那么回事，故弄玄虚，令人蛋疼，但有想象力的导演还是能把三流剧本整得比较好看，演员需要去了解导演的审美倾向，逻辑思维，掌镜风格，剪辑风格，以便自己能摸索出一个能和导演融合得更好的表演风格。总之当下的任务应该是保证每一次演出都是令人印象深刻，可以有烂片，但不能有烂角色。
至于电影还是电视剧的问题，太复杂，有些不是我们圈外人可以理解的，只能说电影是个圈子，电影工业是资本密集型产业，有钱有权的才玩得起
