关于怎样写电影剧本的问题，夏公曾在五十年代未专门就这个题目给电影学院的学生讲过课，他的讲稿后来辑录出版，书名就叫《写电影剧本的几个问题》。感兴趣的青年电影文学爱好者可以到书店去购买这本书进行学习。
　　究竟如何写电影剧本，这个题目太大了。我有点不大敢谈，怕胡说八道了之后误人子弟。所以，我常常是用一句话来回答：文无定法，怎么写都行。现在看答得实在是太简单了。絮繁一点的说法也可以回答，但是又太长了。这个问题，青年朋友们不断地抛向我，再躲闪好像有点说不过去了。那就讲吧，反正讲者无意听者有心。是对是错，全当抛砖引玉了。
　　我决定在这里分几次把它说完。
　　一、电影剧本写作的几种模式电影剧本的写作没有秘诀，只有规律。从写作模式上来说主要的有三种：
　　1、苏联模式苏联的电影剧本大多写的如同我们中国的“电影小说”。
　　在苏联电影剧本中往往有大量的心理描写和环境描述。这种写法充分表达出编剧对剧中人物的分析和定位。苏联的演员和导演都比较喜欢读这种电影剧本，因为对他们把握人物进行创作十分有帮助。如果有兴趣的话，可以看一看他们创作的电影剧本《肖尔斯》、《伟大的公民》等等。然而这种电影剧本的写法，在经过导演的“二度创作”之后，即把文学形象变为影视画面之后，往往会发生较大的变化。不过，基本不离大格。因为苏联的电影导演遵守着“二度创作”的“度”，懂得自己的“二度创作”不是纂改剧本而是把剧本的文学性形象化。
　　中国的编剧很少提供这种模式的剧本。
　　新中国电影的第一位编剧于敏曾经按这种模式进行创作。他写出了《炉火正红》。看上去完全象“电影小说”。导演严恭在把它拍成同名影片时便进行了大量的删减。最后竟然形成了编导之间的尖锐矛盾。于敏为此撰文质问《界限可泯乎?》诘问导演的“二度创作”脱离了“度”，而成了扼杀编剧劳动的屠刀。这个教训极深。几十年来，中国的电影编剧便不再模仿苏联电影剧本的写作模式。