雅昌艺术网：您到了富春江之后是怎样制定自己实施这个项目的计划的?
　　冰逸：首先是这样，从艺术语言本身我历来是“想法带项目，项目带语言”，你看到我会用各种各样的语言，我用过木刻、我用过影视、我用过相片，我也会用建筑和空间。为什么在这个项目上选择水墨，在水墨里边燃烧又是一个什么关系，可以非常直接地回答你，当你要跟“富春江”这个地方发生一个概念的时候，只有水墨可以有效的、直接的传达造化的样子，而且它非常准确，油画是贴近不了的，因为油画不能够直接地受到水、空气、声音、湿度这些东西直接的影响，但是水墨就可以，比如说小路的形状，一条弯弯曲曲小路的形状，山的高度，因为这张画就是从山脚到山顶的距离。那天早晨有没有狗?这张画上就有非常多的昆虫和动物的足印。所以我要选择的语言就是最常见的，又最敏感的一种语言。这个时候，就是它几乎就是人的本能，你一想《富春山居》肯定想到的是水墨，很自然的，它是一个很自然的东西，简单就是强大，其实人，你的最初的直觉往往就是最有效的东西，我当时就想我要用一下水墨，燃烧就不用讲了，这个就更直接了，因为我一上来就想到用燃烧，那么燃烧和水墨怎么样去做?大家都看到了这个作品，就是它的种种的内容，燃烧其实记录的就是风的形状，你再想想看，火其实就是风的形状，所以我这一团纸烧出来什么样，就是那一刻空气流动的痕迹，这团纸在扔出去扔成什么样是下一刻风流动的痕迹，我们可以非常疏忽的去对待这些，我们也可以充满敬畏的，充满谨慎的，充满冷静的态度，非常神圣的态度是一种非常热爱的去对待，是另一种，但是不管你是什么态度，其实再简单的水的波纹，如果你用一个真正有敬畏之态的心情去看待，它都会很美，美来自于某一种有距离的冷淡的景仰。
　　雅昌艺术网：我觉得您更像诗人。
　　冰逸：对，我非常喜欢诗歌。但是诗歌的语言，用什么来承载，每个人不太一样，我承载的方式可能是另外一种方式。