4.人性是故事的心脏

这里以漫画为题材来讲述这个道理。有不少画技超高的作品，却不是最热门的作品，而有些热门的作品画技却相当平庸，道理其实简单，画面只是吸引读者第一印象的要素。就像是我们在街上见到一个帅哥一样，通常会不自觉地看上一眼，只能说是喜欢，但 是要真正爱上他，甚至一生一世，那你就会考虑他的内在了。如果他像个木头人虚有其表，可能放在你身边一星期你都会觉 得碍眼。因此，除了吸引读者的第一眼之外，如何留住读者完整地看完你的作品而不觉得厌倦，就是决胜的关键了，想想看 那些连载数十册的漫画巨著，是如何留住读者的心长达十年以上的光阴而不变，更是为之而疯狂地追捧。
（写到这里，我突然想到前几年，就是漫画作品《棋魂》很红的那段时期，中国的围棋协会，不知道叫什么来这，忘名了，只知道他在中国的围棋界享有很高的知名度，在他新出的围棋小说中却大量地抄袭《棋魂》这部作 品，结果使他在上海签名会时被大量的《棋魂》迷臭骂，更是有人流着泪当着他的面撕掉他的小说。这是何等的痛心啊！中 国的名人尽抄袭了日本的作品，作为《棋魂》迷的读者（包括大部分的漫画迷），是无法忍受的！结果他的网站论坛被骂的 帖子超过10000页，每天骂人的帖子接近1000页的数字增长。
想想看，当是一部漫画作品就有那么多人的拥戴，这需何等的魅力。我想问问看，中国有几部的小说能达到这种效果？还有部《海贼王》的漫画，我看连载起码有个12年以上，拥护、支持它，为它而疯狂的漫迷有多少啊！他的销售书册有好几次位居日本漫画榜首，为什么？说白了，就因为是它可以让 人大笑，也可以让人大哭的动漫作品，人物个性鲜明，故事发展令人匪夷所思，紧紧扣住“人性”来描述的作品。）
答案其实很简单，就是人性！我们必须给予剧中的角色有独特的性格，运用这些强烈的角色，将人性完整的表达出来。我们必须能控制读者的情绪，引发读者的人性，让读者该哭时狂哭，该笑时狂笑，这也就是戏剧的独特 魅力。因此设计选题时，人物也是担任相当重要的部分，有些好的题材，其实也是在人设前就已经成功了。记住设定选材时，也将人物与人性的表达重点预设进去。任何作品吸引读者目光的地方不是单纯的画技、华丽的语句，而是动人的故事，而动人的故事往往是由人性表现出来的。


5.同中求异

很多的经典题材或是成功的作品都是值得吸收参考的，世界上没有被创作出来的题材似乎已经很少了，对于我们的创作来说，经常会发现一个很多的创意题材，可能在很久以前已经有人做过了，或不久之后市面上出现雷同 的题材，令你十分惋惜，这种撞车的情形是常常发生的。试想，当你的作品被忍耐怀疑有抄袭嫌疑的时候，你是不是会觉得 无辜呢？我们如何在信息和创意不断爆炸的年代中找到自己的定位，或者是在已经成功的题材中发现新的课题。即便是再经典的题材，因为时空的转换，和创作者成长环境的不同，也有机会出现不同的表达方式和新的内涵，因此， 找出成功作品的骨架、精神及精彩的要素，加入自己新的想法及个人的特色重新包装，不难找出好的作品方向。


6.格局的创意

不知道大家有没有看过电影的一些影视分析，大家都说张艺某的片子都是大格局，能做到像张艺某一样大格局的人为数不多的。
（1）点型创意：这类型的创意，通常只用于一个小细节上，不适合做太长的延伸，在创作上是属于点缀的作用。点型创意是一个独立的创意类型，她可以单独的存在，也可以任意地置入到剧情中需要的部分。类似一句有趣的对白，或是一个搞笑的动作，这样的创意也能转换成为角色的口头禅或习惯动作。在一个好的剧本里面，点型的创意是随时存在的，因为他就像一张完美的家具的装饰一样，让读者随时随刻都体会到作者的用心。这样的创意是不具备延伸性的，我们在发想的阶段，如果是长篇的故事，则必须将这样的创意记录下来，无需放进故事骨架当中，因为发想阶段，筛选出重点是相当重要的，必须时割舍这样的创意也没有关系。
（2）关键型创意：这类型的创意是属于剧情中重要桥段或转折点上的关键，他会影响到故事的延伸发展和呼应前头的伏笔，这样的创意也有可能形成一个短篇的故事关键型创意的特点就是他只为了某个单一的目的所产生的点 子，不同于典型的创意，他的框架足以发挥到一个简单完整的故事。关键型创意在长篇的故事当中，可以是一个段落的重要环节，数个关键型创意，便足以架构出一个长篇的故事。发想时的重点，在于出人意料的情节转变，目的在于短时间内压缩读者的情绪，或引读者的注目。长篇故事开场时的关键创意更是重要，因为读者在前几回的反应，决定了你这篇作品的后续生命，如果没有在一开始就运用关键型创意吸引住读者，后续的故事再精彩都可能徒劳无功。
（3）架构型创意：也就是足以支撑个长篇故事或单元性故事的主要架构创意，这样的架构也就是我们所说的故事骨架，而故事骨架的好坏取决于构架型创意是否够力。关于创意，除了及时捕捉突如其来的灵感之外，平时的积累也是很内重要的，拥有了一定的积累，对日后的创作会非常有帮助。
当以上所提到的创意灵感充分**之后，才能构思出有趣深动的故事情节。


7.发想创意的方法

（1）市场分析法：观察目前市场上流行的素材，若是现有的素材大多已开发，则可运用两种以上的流行素材结合成为新的创作题材，这类的手法常常出现在偶像剧的创作上。小说也一样，奇幻的故事可以结合武侠，都市的 故事可以结合奇幻等等！
首先，我们必须先关注流行的信息，针对你有兴趣的题材，开始收集相关的资料，做基本的功课，最好也能到相关的场所实际体验，并与相关的人物进行访谈，会让创作的内容更贴近现实，当然，若是该题材是你亲身的经 历将会更好，因为很多细节的部分描写更为主动。
（2）趋势发想法：未来的世界一直是科学家们 努力研究的方向，以往这样的想象都仅能从想象力丰富的脑袋中挖掘出来，庆幸的是现在这些对未来的预测我们也能在各类媒体中轻易地得知，而且也极可能的被实现，因此，除 了以现在有的环境当作创意发想的方向之外，我们也可以多注意未来的趋势方向，越遥远的未来，想象的空间也就越大。
（3）逆向思维法：一般人的思考模式会依寻自我或前人的经验甚至书本上的资料作为依据，而这样的方向也往往让创意受到了局限，尚若问题和答案在同一个圆圈的两个点上，而两个点又极为相近，如果依照经验，必须要绕 完一圈才能获得答案，那么反过来走，可能答案就近在眼前了。
另外，与常人的思考逻辑完全相同，也就等同于没有新鲜感，没有刺激性。如果违反常人的思考方式，你可能就会轻易地找到的全新创意。
（4）欲望满足法：其实许多创作都在满足人们对现实环境的不满足。人会有很多欲望，但是这些欲望大部分人一生都很难达成，小到希望能知道明天考试的答案，希望哪个同桌讨厌的小胖不要再欺负我：希望有一个超级帅哥 或美女当你的异性朋友，等等。
现实生活达不到的事，人们希望能由幻想来满足自己。


8.最后要注意的

最后要注意的
永远觉得不足，在创作中不断地修正。
作为一个创作者，应该有求新求变的精神，因为读者不断地成长，市面上的作品也会不断地推陈出新，如果没有挑战的心态，作品便会变的陈旧，而渐渐脱离市场，你也会慢慢也退居幕后。记住保留一种心态，就是永远觉得不足，也只有不足才会想要进步，也才会不断地吸收成长，你认为的高有多高，宇宙的尽头到得了吗？人类永远是渺小的，学习永远都不会结束。而在创作中，也不要自满，随时检视自己 的作品是否还有更好的可能，因为作品面对的是各式各样挑剔的读者。特别是新的写手，很容易会被一些花言巧语的评语捧 得天花乱坠，不能自我，还真以为自己写得很好了。我们面对的评语无论好坏，都必须朝不断创新、不断学习、不断超越自 我的方向努力，这也应该是创作者的坚持。


附上我偷学来的十点写历史小说的建议
第一、写历史要重历史。历史可以用来YY却不能用来歪曲。一些基本的人和事、起因经过和结果是不可以随便乱改的，纠的比较细，然后有一定知识做基础的情况下，甚至可以尽量去试着还原当时的生活环境甚至是小器物，当然如果实在没有这么大量的知识，在一些细枝末节上就不必在意了，免得因小失大，反而影响整个文章的完整性。
第二、多说故事少装逼。很多人一直觉得，自己懂很多历史，懂很多古代文学的东西，于是特别喜欢在写历史向的文里卖弄，于是我们赫然发现：姜子牙和闻仲大战的时候，大喊一声：“士可杀不可辱”；蒙恬半夜看兵法的时候哗哗地翻着纸质的书；张良吟诗作对，结果出来的却是《九张机》，等等这些令人啼笑皆非的常识性错误。所以我的建议很简单，充实你的故事，少卖弄你的文笔。
第三、史实里面无情感。套用我朋友的一个签名：历史之所以是历史，就因为是确定的事情，既没什么好希冀的也没什么好遗憾的。就这么简单，编排故事的时候千万切忌先入为主，等所有故事都安排好了，再来将自己的情感装上去。
第四、祸从口出少说话。最能还原史实的，说白了就是人物对话了，如果没有大量的知识作为基础，说太多的话很容易造成对话中出现大量的穿越词汇，避免这种事有两种办法，一是多看书多学习，这个显然不够简单实用。另一个，就是尽量少说话，特别是废话。而且对话太多很容易造成画面感的缺失，所以少说话，多说事。
第五、万夫莫敌是戏词。没有人能一个人打一万个，真正的万人敌都不是靠勇力拼出来的，更不可能有武功高强、智慧无敌还是天下第一大帅哥的高富帅存在，人物越真实，越有血有肉，你的文章就越饱满。
第六、常识不够少日常。古人的日常生活，听起来是一个很美好很能够丰富你文章的东西，但却好像一个甜蜜的陷阱，一不小心搞错了，你的文章水平就整个下降一个档次，就比如说我曾经看过一篇说张良和颜路放风筝的文章，全文不管从用笔还是剧情铺设都是一流，但是风筝这玩意……那时候没有……
第七、原创人物应慎重。并非是不让大家写原创人物，而是要让大家记住，文里的每一个人物，都是要为剧情服务的，而不是先想好了原创某个人物，再去硬生生安上剧情，这就本末倒置了，另外不同的时代，起名的方式也有很大的不同，在起名上不下功夫或太下功夫都容易出现大问题，如果真要我推荐的话，我最喜欢用的名字就是陈大、苏二、王仲、李二狗或者阿生、阿苏、阿三之类的，因为这样的名字最安全，绝不可能出问题。当然你不听我的非要在秦朝安个慕容霜、萧澹生之类的穿越名字，那就只能忍受被喷被嘲笑的命运啰。
第八、用计精彩要聪明。这里的聪明并非指的作者本身聪明，而是文中人物的计谋对决，应当是两个人都要聪明。为什么呢？举个简单的例子，你看武侠是喜欢看两个高手对决呢？还是喜欢看一个高手杀猪呢？所以用计要精彩，就必须环环相扣、步步针对，而不是有一方是彻头彻尾的傻X，哪怕你并不喜欢那一方。
第九、多查史实少百度。写历史向文的时候，尽量少用百度，因为百度百科编辑里鱼龙混杂，经常会有大量的错误知识出现，如果你又恰好对这方面的东西一无所知，很可能闹笑话。我就见过把“项少龙是项羽他爹”这件事当史实的人，哭笑不得。
第十、史上没有真善恶。历史人物，没有绝对的好人，也没有绝对的坏人，只是你站的角度不同而已，不要一开始就出于对某个角色的迷恋，就觉得和他作对的人一定是坏人，进而把人家描写成一个无恶不作的卑鄙小人，这样的文章就流于俗套了。善于多角度看问题，写出每个人内心真正的好与坏，写出每个人真正的志向和想法，这样的历史向文章，才是好文章。
（仍旧转自秦时明月小说。。。）

温馨提示：我现在还在整理网络上给的各方面意见和建议，可能需要些时间，猫猫我后天就要开学了如果来得及的话猫猫尽量放上网。


==============第二章完毕，接下来是第三章=============



1.取名
取名？
这是个问题吗？
很多童鞋会笑，因为，取名实在是太简单的。如此不成为问题的问题却要专门开辟为一堂课，是否有必要？
答案是：非常相当之有必要。
我们这里所说的取名，包括，书名、章节名、人物名。
第一点：取书名
书名的重要性不言而喻。书名就是一部作品的脸，关乎着读者对这部作品的第一印象。
抛开知名作者的名人效应（他们取再差的书名也有不错的人气，没法比，人家有粉丝团），不是名家的作品（里面包括有新人作品），读者是否点击并进去阅读，书名起着很重要的引导作用。
以我本人看书为例，书名不是我喜欢的类型，不看。书名表达不清不楚，这摆明了就是新手的书，内心的热情一下子降了大半，不看。书名搞怪的，这要看怎么怪，怪得是否有新意，进去的几率只在55之间。
也就是说，一本差劲的书名，输在第一印象，首先就会丢掉50%以上的读者。
下面是收集起来的一些常见的取书名的方法，即便无法让你的取名惊天动地人见人爱，也至少不会让你败在第一印象上。当然，是否可信，留给你自己揣摩，这里只是给取书名做参考。
1、人物取名法。如：《张三丰异界游》、《张辽新传》、《黑山老妖》、《悟空传》、《许仙志》等
这样的书名的优点是：
1）直接点出了主角，作品和主角紧紧的捆绑在一起，让读者一目了然。看一眼，读者就知道你写谁。
2）如《张三丰异界游》点出主角的同时，还点出了这部作品的故事背景：异界。也就同时点名了这部书的题材：玄幻，且是带有东方气息的玄幻。
有以上两点，感兴趣的读者就会直接点进去。
缺点：如《袁世凯新传》，除了对民国历史及袁世凯感兴趣的人之外，基本上其他人是不会进去阅读的。
2、称谓取名法。如：《武神》《狂神》《药王》《阳神》
这样的书名，直接点出书中人物的最终方向，或者说升级的最高封号。这样的书名比较常见。好处是容易起的牛叉一点，响亮一点。坏处是容易暴露剧情，有可能使书中的伏笔悬念的效果淡化；也有可能让人迷糊，不解书名是啥意思，就比如《阳神》这本书，光看书名谁知道这是啥意思？
3、以书中阵法、招式、功法等为名。如：《诛仙》《独孤九剑》、《九阳神功》
这类的比较少见，特点是鲜明，看上去书名很显赫。问题是这书名的招式趋向一个具体的定位，如果是出版的书还可以，如果是网文，则很容易产生误会，比如误以为《独孤九剑》是一部定位比较单一的作品。
4、以书的朝代背景为书名，这类多见于历史或者重生文。如：《回到明朝当王爷》、《混在三国当军阀》、《重生1998》、《三国之宅行天下》
这类书一下点明了故事发生的时间，朝代，对于喜好这段历史的读者来说就是一个很好的风向标。缺点是书名有些冗长，不容易记牢。
5、以地名或故事背景所在地为书名：《斗罗大陆》、《在韩国》、《蜀山》
优点是：看着地名，读者大致能够判断出这部书是什么题材，什么走向。如《斗罗大陆》一眼就看出是玄幻作品，《在韩国》则应该是现代为背景的都市作品。《蜀山》是以蜀山为背景的仙侠故事。
缺点是：定位不是很清晰。如在韩国，这到底是现代纪实类，还是言情类，其实并不能够清晰的在第一时间传达给读者。
6、以故事主线为书名。如：《DNF枪手异界纵横》、《网游之混迹在美女工作室》、《魔兽剑圣异界纵横》、《异界之极品奶爸》
这类书的书名基本就是一个压缩版的故事梗概，对于书中的主线故事高度的概括，让读者一下就明白这书写的是什么，上边提到的《回明》和《三国》也兼有这样的好处，这样的书名对于很快抓住同类喜好读者大有帮组。


所以，第一要批评那些不给章节命名的作者。他们的章节名全是光秃秃的第一章第二章第三章……，没有章节名。
章节名的字数不多，但能在有限的几个字引起读者的情绪，就是好的章节名。如暧昧流：她脱了。
如打斗流：杀光这些混蛋。
如“调戏倭贼小犬”。
如激昂：绝地反击。
章节名可以用一个亮点来突出，也可以用一个概括的情节来表示。总之，让读者知道，你这章节里面的内容是不会让人失望的好东西。
3、人物名。
（1）主角名：人物名，特别是主角名，不能乱取。有的人喜欢找冷门的姓氏，有的人喜欢找偏僻的名，这不好。
取名，没有太多的要求，只要简单、容易被记住就好。所以生僻字眼的主角名，不可取；拗口的主角名，不可取。
还有的人喜欢取复姓的姓名，认为复姓的名更特别一点。其实，复姓和单姓是一样的。
现在大神的书，主角都是非常平凡的姓名。如《佛本是道》的主角周青，《仙逆》的主角王林。这些都是普通的不能再普通的名字。
那么，普通的主角名有什么优势？为什么大神们喜欢用平凡的主角名。这里可以简单的说下个人见解。
1）姓名的平凡意味着简单，简单意味着容易被记住。
如果读者看一本书，看完之后还没有记住主角，那无疑是失败的。但拗口的主角名、复杂的主角名，无形无意之中，会增加读者记住主角名的难度。
2）平凡意味着普通，普通意味着大众。
我们的读者，都是普通人，他们大多都只拥有普通的姓，普通的名。主角的平凡，就更容易引起读者的共鸣。因为主角都是要干惊天动地的大事，以普通人的身份去完成壮举，总是让人惊愕和热血沸腾的。读者在阅读的时候，往往会将自己代入到主角的位置，主角同读者平凡的契合度，更容易引起读者内心的共鸣。
这就是代入感的优势。个人认为《凡人修仙传》、《仙逆》等作品的走红，且稳定的畅销，有主角的平凡的原因。
所以，取名可以尽量取得平凡一点，不要去追求所谓的特别。当然，如果主角名有特色，也会起到一定的作用。
比如《混沌雷修》的主角宋钟（送终谐音）。这就叫人印象深刻。
（2）人物名的层次感
很多作者，喜欢给书中的人物取名，哪怕这个人物非常的不重要。阿猫阿狗也有一个好听的名字。
作者是作品的创造者，当然无可厚非。
但是，如果你能这样做，或许对你的作品更有帮助。那就是，比较重要的人物，就取响亮一点的名字，不重要跑龙套的家伙，就直接用“身份”、“职业”、“诨号”等来称谓比较合适。
这样，读者一看到响亮的人物出现，读者就知道，这是个重要的人物，他后面还有戏。一看到阿猫阿狗的人物出现，他就知道这是跑龙套的，可以不去重视。
（3）开篇不益出现超过5个有名有姓的人物。
为什么这么说？
1）开篇人物太多，让人分不清谁是主角。因为里面大家出现的几率都差不多，实在难以断定。
2）开篇人物太多，让人分不清这些人跟主角到底是什么关系。且因为篇幅有限，人物太多，每个人物的描述都会非常少。即便你介绍了这个人是谁谁谁，也不会有太深刻的印象。
我们的经验是：开篇第一章出现1-3个有名有姓的人物为佳。如果是西方人名，因为西方人名的拗口和难以记住，更要严谨。
（转自看书网)