蝙蝠奇侠传——《黑暗骑士崛起》

第二部《黑暗骑士》：出师
表面上看来，蝙蝠侠弑师之后，就算是正式出师了。但其实没有。因为韦恩少爷实际上继承了忍者大师的一些重要观念，比如“罪恶其实并不复杂”。韦恩少爷天真地以为，罪恶其实真的都是不难理解的，罪犯无非是为了达成某种目的的手段，抓住目的，就可以搞定罪犯。蝙蝠侠的确就是这么对付费康尼帮的罪犯们的。
于是，横空出世的小丑一脚把蝙蝠侠踢回到了系列开始时的状态。小丑登场后韦恩少爷才忽然意识到其实他对罪恶的认识并没有比他出走前高深了多少，有些罪恶仍然完全不是他可以理解的。在小丑的“恶”面前，忍者大师对罪恶的观点瞬间崩塌。忍者大师被小丑鞭尸。
在罪恶的维度上，忍者大师与小丑处于相反的两端，几乎没有交集。
忍者大师说罪恶并不复杂，那是因为他觉得罪恶无非就是为了他那个伟大的目标而不得不经历的过程——正像他后来自己做的那样。让文明回复平衡这个伟大的目标才是最重要的，所谓的罪恶是指达成这一目标过程中的某些手段而已。所以你只要理解了犯罪的目标，罪恶就不难被理解。可忍者大师对于罪恶的观点，准确地描述了他自己的这一端。
而小丑在完全不同的一端。小丑的目标是什么呢？犯罪对于小丑来说似乎只是游戏。要说目标，那就无非是展示唤起人心里的罪恶是多么容易。而人如此容易堕入邪恶不正是罪恶的最重要的特性之一吗？所以小丑的目标除了展现罪恶之外，别无其他。这是一种剥离了“目标”之后的纯净的恶。虽然在小丑眼里，这只是游戏。但在我看来，这代表了罪恶的另一种极端面貌，这是一种“无欲则刚”的罪恶，是罪恶之“禅”。
忍者大师的犯罪是工具性的，服务于另外的目的，是“入世之恶”，是罪犯中的儒家或行动派，而小丑的犯罪是更纯粹的艺术，是“出世之恶”，小丑是罪犯中的道家或艺术家。
所以忍者大师强调目标的意义，而小丑精于展示犯罪的艺术。
蝙蝠侠所了解的罪恶本来只限于前者，是小丑让他见识到了罪恶的另一个面向。
经过小丑一役，蝙蝠侠才真正在对罪恶的见解和体悟上完成了对师门的超越。从这个角度来说，小丑其实是蝙蝠侠的第二个师父。
第三部《黑暗骑士崛起》：师门余孽
所以我觉得只有在经过了忍者大师和小丑双重磨练之后，蝙蝠侠才算真正的自立门户，算是出师了。接下来按照我的猜想，在系列的最后一集里，已经更加成熟的蝙蝠侠所要面对的，肯定是空前强大的罪恶。而这种强大应该不光光是表现在具体的力量，还更应该是表现在罪恶的境界上。
这个最后的对手，应该是一个集罪恶之大成者，他应该集忍者大师的入世之恶和小丑的出世之恶于一身，将艺术家般的犯罪技巧坚毅地执行于一个改天换地的狂热目标，以道家的空灵手段来行儒家的治世之业。
我多么期待贝恩就是这样的一个罪恶宗师啊。
可惜我完全猜错了。我的猜想是顺着“犯罪”这一主题而来的，因此在第三集中蝙蝠侠所面对的罪恶境界将是是集前两部之大成。可没想到的是，诺兰不这么想。诺兰在这第三集中并没有让罪恶的境界升级（虽然规模上是升级了），而居然是让“武功”升级了。
唉，在诺兰的心目中，这个系列终归还是武侠片啊。
先说武侠面，后说犯罪面。
1.武侠面向：太祖长拳与崖中秘籍
就身份来说，贝恩的身份是我们这些看了太多武侠故事的观众心中又一个烂熟于心的设定——师门余孽。第三部的反角并没有在第一、二部共同的基础上再做升级，而是好像完全跳过了第二部，直接续上第一部：当初被赶出师门的余孽反而杀回来为师报仇来了。
而且很重要的是，像很多武侠小说那样，师门余孽通常总能学到点魔功啥的，导致功力总是比其他正经的师兄弟们强很多。
蝙蝠侠与贝恩师兄弟的第一场对决整部电影最好看的一场戏。在诺兰有意的安排里，三部曲中的动作场面一部比一部“朴素”，《蝙蝠侠诞生》中的动作场面其实有相当的超现实色彩，这种色彩在《黑暗骑士》里就淡了很多。而到了《黑暗骑士崛起》里，动作场面简直就是笨拙，所以大概不少观众不会喜欢《黑暗骑士崛起》的动作场面。


崛起

姜老板。