摄制故事
影片来自一个真实的故事。年轻的副班长徐金成认识了一个姑娘，“我们手也不曾拉过一拉，可是很要好”。后来，在日寇投降时的大反攻中，他在江南牺牲了。
“‘九九那个艳阳天，十八岁的哥哥细听我小英莲，哪怕你一去呀千万里，哪怕你十年八载不回还！只要你不把我英莲忘，只要你胸佩红花回家转……’谁家的姑娘在快乐地唱着歌，歌声中小船后舱板上并肩坐着李进和二妹子，那竹拖在后面起着舵的作用，小船顺水流着，流过倾斜的老柳树河湾里，鸭群在游着，小船越走越远，隐没在歌声里。”
剧本里这段清新的文字，化作荧屏上《柳堡的故事》让人回味无穷的结束画面。在这部当年不多见的以爱情为主题的老电影中，不知道是爱情让二妹子的浅酒窝显得格外甜，还是那一湾垂柳渲染了战争岁月中爱情的曼妙。尽管是黑白片，几代观众心里留下的，却是如同春天抒情诗般的阳光灿烂，绿意盎然。
这是新中国第一位女导演、后来曾执导《永不消逝的电波》、《霓虹灯下的哨兵》等影片的著名导演王苹的经典之作。
没有大喜大悲式的冲突，全剧以一种淡淡的笔触依次展开爱情与部队纪律的矛盾、爱情与封建势力的矛盾和爱情与**事业的矛盾。相对于**影片中通常以斩钉截铁或眼泪汪汪为标志的军民关系，李进和二妹子的关系从一开始就充满了微妙：二妹子为在屋里养伤的新四军副班长李进送水时，二人心中无不是小鹿撞撞，以至于险些打翻盛水的碗；“我挺喜欢她”，李进的直白让人顿觉可爱，尽管他的爱情观朴素之至———“二妹子又会做衣服又会锄草，我妈临死前说过，就要找一个她这样的……”
影片来自一个真实的故事。《柳堡的故事》小说原作者、新四军老战士胡石言生前曾回忆说：1945年4月的一天，在江南天目山区，我到连里了解工作回来，年轻的副班长徐金成去接我。走到山腰的凉亭旁，我们坐下来，面对着红透竹林的晚霞，他谈了一会儿战士们的思想，忽然换了声调说：“我也有个‘军事秘密’呢！”于是，他告诉我，去年在苏北宝应休整时，在帮助群众劳动中，他认识了一个姑娘。用他自己的话说，是“我们手也不曾拉过一拉，可是很要好”。部队要南下过江了，他知道可能从此永别，他很难过，甚至想脱离部队，去地方上工作。事过境迁，他说得很平淡。姑娘爱他，他有些得意；有过落后思想，他害羞；到底站稳了立场，他自豪。他的圆脸映着夕阳，目光闪闪地，望着竹林深处。他说：“呵，抗战真的快要胜利啦！”他没有说下去，我也没有问，因为晚点名的哨音响了。后来，在日寇投降时的大反攻中，他在江南牺牲了。”
影片来自一个真实的故事。年轻的副班长徐金成认识了一个姑娘，“我们手也不曾拉过一拉，可是很要好”。后来，在日寇投降时的大反攻中，他在江南牺牲了。
“‘九九那个艳阳天，十八岁的哥哥细听我小英莲，哪怕你一去呀千万里，哪怕你十年八载不回还！只要你不把我英莲忘，只要你胸佩红花回家转……’谁家的姑娘在快乐地唱着歌，歌声中小船后舱板上并肩坐着李进和二妹子，那竹拖在后面起着舵的作用，小船顺水流着，流过倾斜的老柳树河湾里，鸭群在游着，小船越走越远，隐没在歌声里。”
剧本里这段清新的文字，化作荧屏上《柳堡的故事》让人回味无穷的结束画面。在这部当年不多见的以爱情为主题的老电影中，不知道是爱情让二妹子的浅酒窝显得格外甜，还是那一湾垂柳渲染了战争岁月中爱情的曼妙。尽管是黑白片，几代观众心里留下的，却是如同春天抒情诗般的阳光灿烂，绿意盎然。
这是新中国第一位女导演、后来曾执导《永不消逝的电波》、《霓虹灯下的哨兵》等影片的著名导演王苹的经典之作。
没有大喜大悲式的冲突，全剧以一种淡淡的笔触依次展开爱情与部队纪律的矛盾、爱情与封建势力的矛盾和爱情与**事业的矛盾。相对于**影片中通常以斩钉截铁或眼泪汪汪为标志的军民关系，李进和二妹子的关系从一开始就充满了微妙：二妹子为在屋里养伤的新四军副班长李进送水时，二人心中无不是小鹿撞撞，以至于险些打翻盛水的碗；“我挺喜欢她”，李进的直白让人顿觉可爱，尽管他的爱情观朴素之至———“二妹子又会做衣服又会锄草，我妈临死前说过，就要找一个她这样的……”
影片来自一个真实的故事。《柳堡的故事》小说原作者、新四军老战士胡石言生前曾回忆说：1945年4月的一天，在江南天目山区，我到连里了解工作回来，年轻的副班长徐金成去接我。走到山腰的凉亭旁，我们坐下来，面对着红透竹林的晚霞，他谈了一会儿战士们的思想，忽然换了声调说：“我也有个‘军事秘密’呢！”于是，他告诉我，去年在苏北宝应休整时，在帮助群众劳动中，他认识了一个姑娘。用他自己的话说，是“我们手也不曾拉过一拉，可是很要好”。部队要南下过江了，他知道可能从此永别，他很难过，甚至想脱离部队，去地方上工作。事过境迁，他说得很平淡。姑娘爱他，他有些得意；有过落后思想，他害羞；到底站稳了立场，他自豪。他的圆脸映着夕阳，目光闪闪地，望着竹林深处。他说：“呵，抗战真的快要胜利啦！”他没有说下去，我也没有问，因为晚点名的哨音响了。后来，在日寇投降时的大反攻中，他在江南牺牲了。”
